Демидов Н. Творческий художественный процесс на сцене. Книга четвертая творческий художественный процесс на сцене санкт-Петербург
 Скачать 1.9 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
| Глава 1. О различиях в технике актеров 15 Зарождение техники. Натуральный ход ее развития и расщепления • Отказ от переживания (представление) • Зритель (к фокусу) • Бельканто • Совершенство (драматическое, сценическое). Бельканто и форма • Подлинное переживание. Отрывки из дневника • К слепорожденным • Что видно у актера, подлинно творящего на сцене («переживающего») • Последствия псевдопережпвания. Прочно установившееся мнение о театре как о рассаднике фальши и позерства. Отрывок пз дневника 1929 г. • Переживание по заказу • «Стеснения» актера и многообразие степеней переживания от «свободного» до «фиксированного » • Стеснения актера • О виртуозности переживания. Максимальность (может быть к «Образу совершенства») • Об «условности» • Переживания в онере • Место физиотехники в искусстве переживания • Дополнение. Аффективный актер (кое что об его основных отличительных качествах) • Отчего происходит пестрота в игре «аффективного»? Глава 2. Призвание и способности 82 Призвание. Способности и выбор профессии • О неверии в себя. О периодах упадка. О больших требованиях и о довольстве собой (малым) • Призвание, талант не всегда сочетается со специфическими способностями • Учет способностей и «данных» • Перевоплощаемость • Двигательная отзывчивость • К спо- 471 собностям • Фигурантство • Эмоциональность (художника). Распущенность. Право быть в искусстве • Бездарность • Беломорский электротехник • Несчастье нашего искусства • Об «изобретателях новых ценностей», о паразитах искусства, об обывательской критике Глава 3- Актер и жизнь Актер и театр (не к эмоциональности ли это? Где о распущенности актера) • Актерские способности и наклонности • Сцена • «Богема» Глава 4. Актер и автор Стеснительность текста. Железная дорога • Автор — вдохновитель. Автор — пробудитель • Готовая маска • Сотворчество • Оплодотворение автором актера • Разные подходы к драматургическому произведению • «Преодоление» автора и убийство его • О работе над текстом • О понимании текста • На сцене надо мыслить • О прошлом, настоящем и будущем Глава 5. Актер и режиссер Головокружительная карьера режиссера • Необходимое качество режиссера-художника • Сотворчество индивидуальностей • Кое-что об индивидуальности и посредственности • Индивидуальность или нахальство? • Актер и режиссер <Наброски плана главы Различные ипостаси режиссера> • О режиссерском насилии • О предварительном чтении пьесы • О ритме • Как талант побеждает неверности школы (единство • противоположностей) Глава 6. Актер и форма Как возникает действие, а, значит, и форма у актера? • Говорим как «художники»... • Форма и содержание • Можно начинать с формы, можно с содержания • Чудесное взаимодействие между формой и содержанием • Форма внешняя и внутренняя • Каждая новая форма — есть новое содержание • Что значит найти форму для хорошей пьесы • Что значит найти форму для плохой пьесы? • Что значит разноценность формы и содержания? • Отброшенное • Мелочи формы сильнее крупного • Единство формы и содержания. Содержание не есть протокол • Всё — только форма. Всё — только содержание • Виды театральных форм теперь и в будущем • К главе «Как сочетаются форма и свобода» 472 Глава 7. Несколько критических мыслей о некоторых приемах и терминах господствующих театральных школ Объект • Внимание • Как случилось, что неверные методы привели к хорошим результатам? О задаче • К задаче • Единство противоположностей (совсем не сделано) • «Система Станиславского» и новая «Школа » • К разделу «Некоторые критические мысли» • Анализ и синтез • Дополнение. Впевание и изучение трудных пассажей • Почему в основу всего должна быть поставлена свобода? • О взлетах на репетициях • О значении свободы • «Система» — аналитический режиссерский путь, а не путь к воспитанию творчества • О так называемых «физических действиях» • Материалы для «физического действия» • Установки кедровцев • К анализу • Об этюдах как материале для изучения творческого процесса • Этюды и научное изучение творчества актера • Новая «система» • Основное различие но самому существу дела между «Системой Станиславского» и Новым путем • О названии моей системы • «Система» Станиславского и «Школа» Демидова • О «Системе Станиславского» • Годное в «системе» Станиславского • «Вот-вот, в этом- то и беда» (Как все возражения моему принципу являются помощью ему, а не возражениями) • Станиславский — режиссер для кино, а не для театра • Вывих «по-академически» • (Из Дополнения) • Как же реагировал Станиславский на все это новое? • О стадийности • Несколько слов о его школе Глава 8. Эмбрион Техника обращения с эмбрионом • Эмбрион художественного произведения (то есть и формы и содержания). Тайна формы • Эмбрион постановщика • Механика и техника творческого созидания • Впихивание так называемого «содержания» в новую занятную форму, т. е. полное пренебрежение к содержанию и эмбриону • Об «Эмбрионе» и «Зерне» Глава 9. Синтез и обхват «О сквозном действии» • «Сквозное действие» и «сверхзадача». Как путь к синтезу • Первая попытка при помощи «сквозного действия» перейти к синтезу • Поиски переходов с механического на органическое • Живое «сквозное действие» — неопределимо. Определенное — оно уже не то, оно — другое • Путь «задач» (К интеллектуально-волевому) • Как 473 происходит обычная работа (Морес) • Пятна на стене • Неожиданность творческого прозрения • Синтез • «Иван царевич» • Выход из берегов. Талант. Тормоза • О синтезе. Он — порождение эмбриона (может быть к предыдущему) • К эмбриону • Кое- что против сквозного действия • Анализ и удаление себя от роли • Трагическое непосильно эмоционально- рассудочным. «Свой горшок». Художественный театр — Чехов и Шекспир • О «лобовом» решении • Способен ли к аффекту тот, у кого малая степень эмоциональности и значительная доля рассудочности • Обычная подделка эффективности Глава 10. Образ. Перевоплощение Механическое понимание Станиславского • Как образуется «я» роли • Дать себя • Об образе. Применительно к индивидуальности актера • Образ и «короткое замыкание» • О диффузном проникновении образа • Водопроводный кран • Техника отдачи себя первообразу • Слабые токи • Можно ли идти от внешнего? • О перевоплощении • Я или «Он» (Образ)? • Чем привлекает нас искусство? «Маска». «Исповедь под маской» • Маска • Исповедь • Грани • Можно ли «играть на сцене себя»? Выполнимо ли это? • О благоприобретенной личности на сцене • Личное в творчестве актера • Как можно играть «от себя» и как нельзя играть «от себя» • О личных слезах • Об образе • Границы, в которых можно говорить об «игре себя» и «от себя» • О мешанине Глава 11. Перевоплощение Псевдопереживание • «У актера на сцене все видно » • Символика и замещение. «Палки» и Нинуша • О чувстве (Восприятие) • Чувство и охота за ним • О наигрыше • Как начинать работать над ролью • «Брать обстоятельства» • Натурализм (Это к технике. О подлинных и воображаемых вещах) • Из подорожных находок • К «технике» • Об «игре отношения к образу» (не написана) Глава 12. О некоторых из приемов душевной техники актера О возврате к первичному • К советам преподавателя • Опрощенчество техники • К «заключительной главе «школы» • «Слабые токи» • К «слабым токам » • Перестройка • К «Началу» • Перестройка. Механика перестройки • Перестройка — тоже один 474 из указанных и даже канонизированных видов «подталкивания » • Рефлекс противодействия (рефлекс цели) • Отпускание. Подсознание. (Истоки творческого процесса) • О промежутке между двумя мыслями (см. Стоп, культура покоя, отрыв, к наивности, пассивности) • Сила сравнения • К отпусканию • Точка (мячи, уменье «отрезаться», выдержка) • Об умении «отрезаться» (см. единственность, точка, ми- зансценировка текста) • К подсознанию • Отдача позывам (1930 г.) • Не торопиться! • Инерция «Пустота • К отпускани • О «технике» затыканья • К отпусканию • Душевная пробка • (Восприятие) Культура «чуткости» • К отрывкам • О работе дома (во 2-е издание 1-й книги) • <Чуткость> • О допускании до себя № 1 • О допускании до себя № 2 • К допус- канию • Об ощущении (Нечего бояться примитивности ощущений — вот пример, как примитивное соединяется со сложным) • «Ощутительность» • Запорожье правды (К первичности) • О свободе как о силе • «Дурак». «Без головы» • К тренингу • Брать! «Вахтанговская теория о бессознательном восприятии материала (Допускание) • Потерять себя • Брать! Глава 13. О некоторых принципах театральной педагогики О легком, радостном, вдохновенном преподавании • К плану • Об интимной работе над собой и о работе без усилия (См. о силе мелочей (методика), о ближайшем проплывании мысли. «Что» и «как») • К Системе • О профессиональных физических привычках • Ванька-Встанька • Не написанная глава в «психологическую часть» • Пускание на торможение • О молниеподобном зигзаге чувства • К методике ободри- вания • Ошибки преподавания (Тактика) • Актер и труд • К труду • О необходимости тренинга в элементарном • К труду • Существенная мысль • К художнику и идеалу Глава 14. О подготовлении себя к репетиции и спектаклю (см. «К творческому состоянию», см. «Разогревание», см. «Эгоистичное репетирование») К творческому состоянию (см. «О подготовке себя к репетиции и спектаклю, см. «Разогревание», см. «Эгоистичное репетирование») • О разогревании и разминании (см. «О подготовлении себя к спектаклю») • О молитве 475 Глава 15. Повторность 416 О значении для театра повторное™ • Точное повторение • Неточное повторение • Почему невозможно точное повторение в искусстве переживания? • О «выходе » из берегов... • Виды повторяемости (мореплаватели) • Повторение как цель и повторение как средство • Дополнение. Точное и неточное повторение в опере и в инструментальной музыке • О кажущейся абсолютности повторения • По первому разу • К аффективному актеру • О забывании будущего Глава 16. Книга об актерских «болезнях» и ошибках, порожденных зрительным залом, плохой школой и дурным примером 437 Тема для одной из ближайших книг • К началу • Вред от «кусков» и «ритма» • К отпусканию • К книге об ошибках актеров • В книгу об ошибках • В послесловие • Синтез вместо анализа. Еще о разности методики у меня и Станиславского • Что дают наши этюды? Заключительный обзор (в этих упражнениях есть всё) (к «послесловию») Глава 17. Последняя глава (после обстоятельств). Раздвоение сознания Главный принцип метода • Задавание — внушение • Может быть, к послесловию • Можно ли и нужно ли сочетать «систему» с моими установками и приемами • В послесловие • К послесловию • К идеалу Примечания Указатель имен 446 457 461 Н. В. Демидов ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ Том 3 Кн. 4. Творческий художественный процесс на сцене Редактор-составитель Маргарита Николаевна Ласкина Ответственный редактор П. В. Дмитриев Редактор А. И. Даревский Художник Л. Е. Миллер Корректор А. К. Райхчин Компьютерная верстка А. Б. Левкина Сдано в набор 25.03.2007. Подписано в печать 13.04.2007. Формат 84х108'/з2. Бумага офсетная № 1. Гарнитура Кудряшев. Печать офсетная. Усл. печ. л. 26. Тираж 500 экз. Заказ № 488. ГУК «Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека» 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, 2 Е-таП: с1тн:пеу@5рт.1.ог8 13ВЫ 978-5-98187-199-3 Отпечатано с готовых диапозитивов в ООО «Издательство Санкт-Петербургского института истории РАН "Нестор-История"» 197110, Санкт-Петербург, ул. Розенштейна, д. 21. Тел. (812) 622-01-23 9785981871993 САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА с 2004 года выпускает ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ крупнейшего деятеля русской театральной педагогики Николая Васильевича ДЕМИДОВА (1884-1953) Том 1-й включает в себя две книги из задуманной автором серии монографий в пяти томах — «Искусство актера в его настоящем и будущем» и «Типы актера». Издание работ Н. В. Демидова основано на архивных материалах, хранящихся в собрании Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки. Значительная часть материалов опубликована впервые. САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА с 2004 года выпускает ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ крупнейшего деятеля русской театральной педагогики Николая Васильевича ДЕМИДОВА (1884-1953) Том 2-й включает в себя третью книгу из задуманной автором серии монографий в пяти томах — «Искусство жить на сцене», представляющую собой первое полное издание этой работы. Сокращенное издание книги вышло в 1965 г. и стало к настоящему времени библиографической редкостью. Издание работ Н. В. Демидова основано на архивных материалах, хранящихся в собрании Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки. Значительная часть материалов опубликована впервые. САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА с 2004 года выпускает ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ крупнейшего деятеля русской театральной педагогики Николая Васильевича ДЕМИДОВА (1884-1953) Последний, 4-й дополнительный том, выходящий в 2008 г., состоит из материалов к 5-й книге — «Теория и психология творчества актера аффективного типа». В раздел «Дополнений» включена переписка Демидова, его газетная статья, доклад на заседании секции Всероссийского Театрального общества и заметки общего характера. Издание работ Н. В. Демидова основано на архивных материалах, хранящихся в собрании Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки. Значительная часть материалов публикуется впервые.  перейти в каталог файлов | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |