Цифровое видео в лагере для начинающих Обзор цифровых видеокамер
 Скачать 132.5 Kb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
| == Цифровое видео в лагере для начинающих ==  == Обзор цифровых видеокамер == Начнем с небольшого обзора ныне существующих видеокамер. Наиболее широко в нынешнее время представлены 4 разновидности "любительских" видеокамер (древние варианты расматривать не будем - если у вас камера VHS-C или Video-8 советуем подумать об обновке). Итак mini-Dv камеры. Снимают на маленькую кассету. Есть 1 и 3-х матричные(CCD и 3CCD), 3-х матричные дают лучшее качество, но понятное дело существенно дороже. При выборе особое внимание (это будет касаться и всех других камер) обратите на оптику - она должна быть стеклянная, важно только оптическое увелечение (цифровое, качественную картинку не даст), 25 кратное увелечение будет в самый раз, но не забывайте, что съёмка при сильном увелечении возможна только со штатива. Для обработки снятого видео его захватывают на компьютер (необходима недорогая дополнительная плата iei-1394), затем видео может быть записано на двд или, что не так уж сложно сделать, монтируется - подрезается не нужное, подкладывается музыка, добавляются эффекты и подписи и в конце делается двд. Не забудьте взять в дорогу запас кассет проверенной марки, было бы хорошо все их дома по проматывать вперед-назад и прописать черный фон, тогда не окажется, что вы снимали снимали, а на кассете только полоски. Цены 300-800 уе DVD камеры. Пишут на мини-двд диск в формате мпег2. Очень удобно, если не предусмотрен дальнейший монтаж. Если же будет желание сделать кино, то надо будет или найти монтажную программу, которая будет работать с этими файлами, или вначале переконвертировать в нужный формат, а потом работать. Не забудьте запастись в дорогу качественными дисками. Цены 400-600 уе HDD камеры. Пишут на жесткий диск в формате мпег2. Удобно тем что помешается большой объём видео (от 10 часов), разбивается на отдельные файлы (вечером съёмку можно просмотреть и неудавшиеся куски удалить). Дальнейшие действия те же, что и с двд. Цены 550-1000 уе Изначально DVD и HDD качество, ниже, чем на мини-дв, но конечный результат на двд диске практически одинаков. HD HDD камеры. Пишут на жесткий диск в формате HD. Дают двойное( по сравнению с мпег2 ) качество, но понятное дело и дороже. Цены 1000-1500 уе. == Перед отъездом на съемки == Что включить в комплект оборудования. В упаковке наряду с зарядным устройством и дистанционным управлением должен быть второй аккумулятор и по меньшей мере четыре чистые кассеты. В зависимости от места отдыха и применяемого там ТВ-стандарта не забудьте взять соответствующий кабель для соединения с ТВ, например, соединительный ТВ-кабель со скарт-адаптером в случае стандарта PAL. Это позволит использовать находящийся в гостиничном номере телевизор в качестве монитора. Резерв. Путешествующему в автомобиле целесообразно иметь с собой автомобильное зарядное устройство для самостоятельного решения энергетических проблем в дороге. Чтобы не ослабить автомобильные батареи, подзарядку следует производить только во время движения машины. Проверка батарей. Часто камкордер бездействует неделями, находясь в шкафу. Поэтому перед отъездом сделайте пару коротких испытательных съемок; проверьте все функции, в том числе специальные, и убедитесь в исправности аппарата. Полезно заменить батареи камкордера. Если этого не сделать, то не исключены различные нарушения, например, отказ указателя даты съемки или временного кода. Следует проверить также батареи в дистанционном управлении. Берегите аппаратуру. Камкордер — дорогостоящий аппарат, поэтому нужны надежная упаковка и меры предосторожности, например, при его пересылке через туристические организации. == На месте съемки, композиция == Дорогие камкордеры никогда не оставляйте вынутыми из упаковки, валяющимися на сидении автомашины или в вожатской. В особых случаях сдайте аппаратуру в сейф директора. Следите за расходом электроэнергии. Заряжайте аккумулятор перед каждым выходом на съемку. В дороге время обеда также можно использовать для его подзарядки. Планирование. Хорошо еще утром обдумать, какие сюжеты обязательно должны войти в фильм. Возможность последующего монтажа позволит легче организовать дневной маршрут и расположить пункты программы в намеченном плане съемок. Заголовки. Оригинальнее, чем заголовок, полученный из знакогенератора, выглядит указатель места «на натуре», например, указатель, стоящий при въезде в город. Другой случай — сюжет о купании можно начать с надписи на белом береговом песке. При путешествии на поезде сцену прибытия в конечный пункт хорошо закончить наездом на вывеску станции. Солнечный удар. В автомобиле камкордер находится открытым, поэтому имейте в виду, что прямые солнечные лучи могут подплавить пластмассовые детали камкордера, и соответствующим образом защитите аппарат. Игра света и тени. Ориентировать положение камеры относительно объекта съемки следует на месте её проведения. Только при наличии солнца изображение получается выразительным и живым. Сюжеты, снятые в тени, мрачны. Угол зрения. Широкоугольная насадка увеличивает угол зрения не только в тесных улицах старинных городов, но и при съемке внутри помещения, например, в исторических постройках или отеле. Защита от нежелательных бликов отраженного света. Циркулярные поляризационные светофильтры уменьшают нежелательные блики и отраженный свет, прежде всего при ярком солнце. Фильтры обладают способностью гасить отражательные эффекты и яснее выделять краски. Работа вручную. Фокус и баланс белого, в особенности при панорамировании и наезде, целесообразно фиксировать вручную во избежание возможных нарушений работы автофокусировки и нежелательного изменения цветов. О цвете. Цветной видоискатель и цветной дисплей позволяют контролировать баланс белого непосредственно на месте съемки. Надо проверить последнюю сцену и при необходимости вручную установить цветовой баланс (см. инструкцию по эксплуатации аппарата). Рецепт для контрового света. У некоторых камкордеров фирмы Sony при нажатии кнопки происходит подсветка — контровой свет — понятно, что после включения камкордера. Перед каждой сценой (в т.ч. и в автоматическом режиме) обязательно проверьте, включена ли подсветка, в противном случае появятся сюжеты без контрового света — очень светлые и малоконтрастные. Глубина изображения. Если фон может быть нерезким, следует работать в режиме съемки телеобъективом (штатив). Визируемый объект выглядит в этом случае отчетливее и пластичнее. В положении максимально широкого угла съемки снимаемый объект и фон получаются одинаково резкими. Предварительная подготовка. При использовании зум-функции прежде всего проверьте камкордер в максимальной телепозиции, т.е. в режиме съемки телеобъективом (проверяются масштаб изображения и резкость). Затем установите фокус в положение Manuell или Hold и измените фокусное расстояние в обратную сторону; только после этого начинайте наезд. Съемка с изменением фокусного расстояния (с зум-функцией) получается лучше, если выполняется со штативом. Без штатива обязательно включите стабилизатор изображения. Работу существенно облегчает дистанционное управление штативом. Штормовое предупреждение. Если через головные телефоны прослушивается усиление ветра на море или в горах, воспринимаемое встроенным в камкордер микрофоном, то это нормально. Если же усилившийся ветер прослушивается как грохот, то требуется ветрозащита (что в большинстве случаев возможно только посредством меню). Когда это не помогает, приходится просто изменить свое местоположение. Защита от шума. Некоторые точки съемки должны быть особенно тихими. Камкордер «слышит» всё одинаково хорошо, в том числе и то, что оператор, возможно, не хочет слышать. Имейте в виду, что близкие источники звука передаются особенно громко, поэтому в зависимости от требований надо приблизиться или удалиться от источника звука. В пустыне и на море. Мелкий песок и водяные брызги быстро выводят из строя электронику камкордера. В экстремальной ситуации щели в камкордере можно частично устранить посредством липкой ленты. Лучший вариант — применение защитного чехла. * Единица кино - кадр: взаимодействие вещей и людей. * Муви - движение и кино, (т.е. должно быть движение). * В хроникальной съемке "наезды" ни к чему. * Важно убрать из кадра всё лишнее * Линия горизонта при съемке - всегда чуть выше центра Композиция: * Фокус и совещение - главные копозиционные решения * главный объект - в центре * главный и неглавный - зависит от крупности * крупный и движущийся, ярче освещенный цепляет внимание - тем он главнее * человек всегда композиционно важнее * фон! Ковер на стене - наихудший фон * чистить фон! и остальную внутрикадровую грязь * фон создает ощущение * любая мелочь может испортить гениальный кадр * думайте как это снять * чем лаконичнее видеоматериал - тем он содержательнее. * нет плана - ищи ракурс * не смешивай свет искусственный и естественный * освещение - очень тонкая работа * КИНО - изобразительная модель реальной ситуации. * Прежде чем нажать "REC" подумайте, что я хочу сказать зрителю? * у меня есть только одна возможность и нет права на дополнения * средняя длина сцены (кадра) - 5-10 секунд == Монтажное сокращение времени == Монтажное сокращение времени: * перебивки (не путать с переходами) * чередование крупности * параллельный монтаж (две сцены чередуются) * при панораме: направить сначала на заключительный объект, установить кадр, вернуть камеру к началу, отсмотрев всё "наоборот". Нажать "REC". Начало и конец панорамы - это неподвижные кадры не менее 1-2 сек. * проходы героев (проезды, пролеты) надо заканчивать их полным выходом из кадра. Монтажер будет счастлив. * войти герой должен с той стороны, в которую уходил. Иначе будет разрыв связи = комедия или шоу волшебников. * герои должны иметь законченные фазы движения. Встающий со стула не должен остаться на полуприседе. Позвольте ему встать. * покажите направление. Герой не должен биться головой (рукой, ногой...) о край кадра * 100 раз подумайте, прежде чем сделать зум с включенной камерой. Зум - мощный эффект концентрации внимания. Это нужно сейчас? Чаще всего это рвет логику. * камера не лейка, а вы не на огороде. Держите её всегда неподвижно и затаите дыхание. * что тут есть снимать дольше 5 секунд? Я вас спрашиваю! * вы что - изваяние с камерой? Двигайтесь, ищите свой гениальный кадр, работайте же! * неужели все это нужно помещать в центр и в одном плане. * на камере много всяких кнопок, извините, зачем они вам? * что вы хотите снять? А вы там были без камеры? Видели всё? Ехать нужно сейчас? Сегодня? Вы уверены? * слушающий человек бывает гораздо интереснее говорящего * беседующих лучше снимать по очереди. Монтажер будет счастлив - (МБС) * перемежайте крупные, средние и общие планы. МБС * у людей есть руки. Снятые крупным планом кисти рук иногда выразительнее лица. В любом случае МБС * кадр снят? Вы так думаете. Снимите то же самое с другого ракурса. МБС * всегда только с плеча снимают "чайники". Есть низкие и высокие углы - вы забыли? * кадр должен быть композиционно взвешен и уравновешен. Нет обрамления - найдите его искусственно (всуньте на передний план какой-нибудь предмет). * вам нужны пустые кадры? Снимаете землю? Небо? "Карусели"? Пожалейте монтажера - вы делаете одно дело! * если вы недавно начали снимать, заимейте блокнот, в котором записывайте все условия съемок (если пленки и батареек много и не в лом потом расшифровывать, можете наболтать на камеру) А вообще у вас есть сценарий? Тогда что вы собрались снимать?! В каком жанре? О чем? Что ты хочешь сказать людям? Положите камкодер на место и бегом за стол. Пишите сценарий… == Я всегда с собой беру...: == видеокамеру - ее для начала можно просто одолжить у приятелей или на каком-нибудь местном телеканале. Прежде, чем ты купишь свою камеру, надо поснимать хотя бы пятью разными моделями и в разных форматах. Если камера чужая, лучше всего формат SuperVHS или VHS - снимаешь на обычную видеокассета, которую забираешь сразу после съемки и до полной трухлявости крутишь на своем домашнем видике. Правильно снятый материал прямо с этой же кассеты можно загонять на профессиональные цифровые монтажные линейки и делать вполне пристойные телерепортажи или видеофильмы. Камеры VHS и SuperVHS - большие, хотя и не тяжелые, они хорошо лежат на плече. Однако для путешествий и съемки в движении лучше маленькие камеры: формата DVC (дорогие профи-цифровушки); вполне годятся для всего Hi-8 и SuperVHS Compact (оба формата полупрофессиональные); камеры Video-8 и VHS Compact годятся только при идеальном освещении и только для домашнего архива. Копии с этой съемки будут слабенькими. Для хорошей съемки в любом случае на камере должны быть ручная фокусировка и режим high speed shutter (спорт, картинка ). Камеру надо проверить на скорость включения записи, она может составлять 5 или даже 10 секунд. Это значит, что ты, например, снимаешь прыжок с трамплина - на экране все шевелится, горит индикатор Rec, потом смотришь съемку, а на ней только приземление. Любой камере надо время, чтобы уложить ленту на записывающую головку. Старые камеры стирают до 5 секунд предыдущей съемки при каждом новом включении. Всегда делайте ракорды (снимайте с запасом до и после события), чтобы уберечь самое важное в серединке фотоаппарат (два) - конечно, все можно снять и одним, но лучше снимать одно и то же с разных точек и разными аппаратами. Выбирая аппарат для покупки, нужно обратить внимание на фирму, она должна быть известной (Nicon, Fuji, Olimpus, Kodak). Нужен паспорт и гарантийный талон. Вообще лучше сразу решить все вопросы, сделав хороший фотоцентр своим спонсором. Студия оба свои фотоаппарата получила от фотоцентров. Их владельцы знали, что придется возиться со снимками, поэтому дарили не что попало, а пристойные аппараты, примерно по 60-120 долларов. Итак, если ты не маньяк-фототеоретик, а просто хочешь давить на кнопочку и получать нормальную картинку, тебе нужна - камера с автоматическим режимом, но со стеклянными (а не спластиковыми) линзами. Аппарат надо проверить на : он должен снимать сразу при нажатии на кнопку, пока прыгун, скажем, завис в воздухе, а не спустя несколько секунд, которые умная навороченная электроника будет самонастраиваться и ерзать объективом туда-сюда. Это значит, что дорогие автоматы годятся не всегда. Вот почему желательно иметь два аппарата: Оператор делает постановочные статичные кадры (расставляет всех под баобами и спонсорскими клеенками, заставляет долго улыбаться, оголять разные части - роликов, конечно) и щелкает своим приторможенным Nicon Sport Touch (у которого зато есть принудительная вспышка), а у Пэпа Fuji Clear Shot, который щелкает сразу. У обоих этих аппаратов очень короткое фокусное расстояние, то есть в кадр влезает сразу много чего и не надо отбегать на 10 метров от трамплина, чтобы снять прыжок. штатив - как это не удивительно, но штатив почти не нужен (просто поверьте). Со штативом можно снимать интервью, но опять же молодежные каналы типа MTV снимают интервью с мягкими камерой (просто посмотрите и попробуйте подражать) … кейс, сумку, рюкзак - их, конечно, надо брать. Кейс или сумку - если вы перемещаетесь на автомобиле; для съемки с роликовых коньков годится только рюкзак. Камера в нем должна быть дополнительно обложена мягкими вещами или кусками пенополиуретана аккумуляторы - надо всегда иметь запасной аккумулятор и место, где он будет заряжаться, пока ты снимаешь - это для видеокамеры. В фотоаппарате должны стоять достаточно дорогие батарейки, которые не могут протечь осветительные приборы и отражатели - даже днем дополнительный свет значительно улучшает картинку, всегда пользуйтесь вспышкой или фонарем. Простыни, куски фольги, зонтики с белой или зеркальной , отраженный свет от белых стен - учитесь этим пользоваться. Не на минуту не забывайте о солнце - пусть оно будет сзади, против солнца не попрешь. Только камеры со специальной функцией Back light позволяют это сделать. Резкие пятна теней от полуденного солнца глючат слабоумную электронику (что на фото, что на видео) - их надо также избегать, светлые места получаются без проработки, лица без глаз, тельняшки без полосок и т.п. выносные микрофоны - нужны для записи интервью. Большинство камер на коротком фокусе (режим максимального приближения объекта) делают выступающие части лица (челюсть, нос) несоразмерно большими. Это забавно на всяких уродских реперских клипах, но сильно портит лицо (не дай бог еще с родинкой или прыщами) при съемке беседы. Надо отвести твоего героя метров на 5 от камеры и пристегнуть ему на грудь микрофон-петличку или дать в руки . Работу выносного микрофона при съемке контролируют через наушник соединительные шнуры - нужны, чтобы сбросить запись с камеры на видеомагнитофон, если на камере есть режим audio dubbing, можно прямо на камеру подложить чистенькую музыкальную фонограмму видеокассеты и футляры к ним - для достойной съемки нельзя скупиться на видеокассеты. Покупай фирменные, новые. Их надо размотать (прокрутить вперед-назад) перед съемкой, а еще лучше полностью прописать - включить на запись без источника изображения. Первые 10-30 секунд на кассете подвержены повышенному износу - на них лучше не снимать. Кассета должна быть в футляре, непроницаемом для пыли и сырости фотопленка - наша практика показывает, что на обычные события или просто поездки в новое место хватает 24 кадров. На серьезные акции можно убить 2-3 пленки по 36 кадров. Светочувствительность должна быть не меньше 200 единиц ISO при хорошем дневном свете. Только яркий жесткий свет потребует пленки в 100 единиц. У каждой фирмы свои предпочтения в передаче цветов: Кодак - это, прежде всего, пленка для туристов, превращающая все пейзажи в райскую экзотику, Коника - не отличается стабильностью, Агфа - также. В общем мы всегда работаем с Фуджи. цифровые фотоаппараты - безусловно, уступают пока в качестве снимков аналоговым, но для целей обучения просто идеальны. Причем уже начиная от 2-3 мегапикселей. Естественно, надо позаботиться о флеш-картах и запасных аккумуляторах или батарейках, чтобы каждый из фотографов мог спокойно делать по несколько сотен снимков за день в максимальном качестве. == Школа Чарли Чаплина: Без эффектов = Без дефектов == Хочешь снимать красиво и грамотно - так, чтобы с твоей съемкой могли работать потом на телевидении или в прессе, пересмотри внимательно немое кино. Обращай внимание на композицию (сколько предметов в кадре, какой крупности, что впереди и что сзади), ритм (что как движется, как быстро и чем сменяется), монтажные стыки (как одна картинка к другой). забудь об автоматике - если на фотокамере вполне можно смириться с автоматикой (хотя лучше все-таки снимать или и все ставить руками), то при видеосъемке автофокус на движущемся объекте постоянно ерзает объективом. Конечно, на дорогих видеокамерах с тройной матрицей автофокус отрабатывается мгновенно, но наш книжка расчитана на начинающих и на недорогие камеры. У них электроника обыно не особо продвинутая - прямо скажем туповатая. Это дает достаточно гадкое ощущение ритмичного сбоя резкости. Итак, на камере, которую ты покупаешь за свои кровные, должна быть ручная установка резкости. Максимальная глубина резкости, то есть режим когда все объекты - и дальние, и ближние - выглядят четко, должна быть на коротком фокусе, в положении максимального приближения объектов съемки. Светобалланс должен позволять снимать в режиме на ярком свете, режиме в помещениях с искусственным светом, режиме при недостатке света. Молодежь нередко злоупотребляет ярким прикидом, и это правильно для распугивания встречных-поперечных. Но видеокамеру от этого глючит: достаточно какой-нибудь убойно-оранжевой или ядовито-салатной маечке на долю секунды мелькнуть в кадре, чтобы потом все вышли с фиолетовыми лицами и нежно-голубым румянцем. Не забывайте выставлять цветобалланс на белом колпачке камеры (на новых моделях) или белом куске бумаги. Зум (Zoom) или трансфокатор (ну и развратное же словечко!) - оптический механизм, приближающий или удаляющий объект съемки. Цифровой (Digital) зум увеличивает стоимость камеры, но является абсолютно ненужным для съемки трюков. Он увеличивает не изображение объекта, а - то есть превращает точку в квадратик. Лучше всего ручной рычажок зума, им можно резко . Дело в том, что без штатива все откаты и накаты камеры выглядят омерзительно: все трясется и зрителя просто мутит. Электронным зумом можно пользоваться только в режиме слежения за объектом, без съемки. Выбираете, ерзая зумом вперед-назад, нужную крупность, только потом давите на Rec познай все кнопки - камера (фото или видео) должна попасть в твои мягкие, но цепкие лапки хотя бы за пару дней до ответственной съемки. Изучи инструкцию, попробуй все режимы съемки. Тренируйся хоть на кошке! Но ты должен знать смысл всех режимов и назначение всех элементов управления камеры. Правда, это вовсе не означает, что всеми надо пользоваться. Все цифровые эффекты дают прежде всего эффект копии - то есть снижают качество записи. Всякого рода стробы, миксы и наплывы можно сделать потом (причем в десятках вариантов) при монтаже, но невозможно избавиться от неудачного эффекта, если он включен при съемке. Единственный эффект, который может быть оправдан, это Gain Up (x4, x8, x16) - электронный освещенности при ее нехватке. Он создает яркую нереальную и размытую картинку - смысл движений неясен, но все равно красиво. Больше годится для танцев треугольная рука - треугольник является единственной жесткой фигурой. В какой бы невероятной позе ты не извивался, твоя рука должна образовать с корпусом и камерой треугольник. Это значит, что локоть всегда прижат к торсу или колену. пальцы прочь - самые обычные пальцы выглядят мерзко, если попадают на объектив. На видеокамере это сложно не заметить, но некоторым это удается. Впрочем на мыльницах (на них объектив не выдается) это обычная беда чайников. Помни, что фотоаппарат снимает объективом, а не дырочкой в которую ты целишься смотри, думай, бегай, снимай - как в хорошем школьном сочинении видео или фотосъемка имеет такие моменты как: тема, идея, введение, развитие сюжета, кульминация (высшая точка), заключение. С темой понятно: соревнования, праздник, КВН и т.п. Идея в своем воплощении будет отличаться от . Можно снять детей в песочнице и получить Оскара, а можно запороть съемку Олимпийских игр. Не будем формализовать твое творческое самовыражение. Но ты обязан снять: место, где происходит сейшн (импреза, тусня, движняк, мероприятие, акция) - залезь повыше или проедь сквозь толпу, показывая при этом узнаваемые всеми колоннады, статуи, башни и прочую архитектуру; участников (звезд, финалистов, любимцев публики) при исполнении самых безбашенных, причем удачных, тем; все виды соревнований и конкурсов; логотипы спонсоров и рекламодателей, причем их в гущу событий; зрителей, желательно не в отмороженном состоянии; выступления групп поддержки; награждение; отходняк - например, как кого-то уносят частями в полиэтиленовых пакетах (шутка, я обычно даже падения не даю на эфир). Для видеосъемки хорошо (а на стадии монтажа обязательно) писать сценарий, это тот же сложный план к сочинению, только с широкими полями, на которые ставят отметки кадра (номер кассеты и время кадра по счетчику). Композиция съемки (фото или видео) нацелена на какие-нибудь духовные и художественные ценности, например, первое видео студии перекликалось с фильмом и доказывало право человека быть психом. Фотография или экран является плоским и маленьким, поэтому выбор точки съемки и объектов съемки имеют огромное значение; большой выигрыш или проигрыш создает также деформация пространства на экране из-за широкого угла объектива кадр, план, симметрия, ракурс, ритм - что-то из этих понятий мы уже использовали. Пришло время с ними разобраться. Кадром называют достаточно разные вещи. Фотокадр - это результат одного щелчка - одна картинка на пленке, на видео - кадр (будем называть его длинным) это много картинок, но тоже результат одного нажатия на Rec; он должен длится не менее 4 секунд (в музыкальных и рекламных клипах или на заставках - даже меньше 1 секунды). В практике видео- и киномонтажа кадром называют и одно изображение (картинку), таких картинок в 1 секунде записи 24 штуки, и уже 18 картинок могут давать законченное движение. На хороших камерах есть счетчик кадров, а также тайм-код - невидимые электронные метки, которые разделяют длинные кадры. Когда оператор оценивает картинку, он строит границы кадра из большого и указательного пальца (под прямым углом) обеих рук. Эта рамка с размерами примерно 3 по высоте к 4 по длине повторяет размеры фотографии или экрана телевизора, а исторически она происходит от театральной сцены, где происходит некое действие. Картинка будет плоской, а надо передать и объем и движение. Для этого существует работа с планами: что-то оказывается на переднем, что-то на среднем, что-то на заднем (дальнем) плане. Можно двигать предметы, а можно (особенно на роликах) быстро двигаться самому. Легко проверить, что высота кошки на переднем плане может выглядеть больше, чем автобус, стоящий на заднем плане. Маленький мальчик, снятый тобой сверху, будет награжден разбухшей головой дауна и маленькими кривыми ножками, особенно безобразно и обидно это будет с . В съемке также разделяют крупный план - картинку, снятую вблизи или с накатом камеры (только фирменная надпись на кроссовке, например); американский план - человек с говорящей головой и жестикулирующими руками, но без штанов (их не видно); средний план - нормальная съемка трюка (фигура плюс оборудование); общий план - применяется для знакомства с местом события, съемки толпы и т.д. Хорошая съемка ведется с переходом по крупности на одну ступень, например: снял всю площадку сверху со столба статичным кадром, выключил камеру; быстренько слез, обул ролики, снял трюк в движении, выключил съемку; крупно снял, как роллер почесывает отбитую булку, выключил съемку; порыскал камерой в режиме слежения, нашел пару-тройку симпатичных хихикающих девиц - снял на общем плане (с ногами, если они стройные). Кроме статичных кадров, в которых камера неподвижна, и кадров в движении (наездов и отъездов от объекта и сопровождения объекта), существуют еще накаты и откаты с помощью трансфокатора (зума). Объект увеличивают или уменьшают в кадре с помощью оптики, камера при этом неподвижна, держать ее надо очень жестко. Этим приемом можно пользоваться пару раз за получасовую программу. Так же редко надо применяется панорамная съемка (горизонтальная, например, поворот камеры за проездом велосипедиста или вертикальная, например вылет над трамплином). Нормальная панорама - это полторы-две длины (высоты) кадра. Картинка при съемке трюков, как правило, ассиметричная: разгон маленькой фигурки идет в одном углу, а выкат большой в другом. Но синхронные трюки и танцевальные композиции лучше передавать симметричным кадром. Ракурс - угол съемки, об этом мы уже говорили при выборе точки съемки прыжков. Как правило, трюки снимают снизу на коротком фокусе, в для интервью камеру держат на уровне лица объекта и снимают на среднем откате, чтобы искажений не было. Не стоит злоупотреблять непривычными ракурсами там, где они не нужны. Все-таки глаза у нас не на ботинках. Не стоит после одной съемки из низкой точки, начинать следующую в том же самом ракурсе. В общем смена планов и ракурсов вместе с движением объектов в кадре и создает ритм. Он может быть рваным и жестким, но агрессивным, если снимать короткими выразительными сценами да еще с бросками камеры по Эм-Ти-Вишному, но скорее всего это на самом деле будет просто вызывать тошноту у зрителя. Нормальный ритм это куски статичных кадров по 4 секунды разной крупности и 10-15 секундные кадры на движущиеся объекты. Слишком долгие разгоны и выкаты затянут ритм и отобьют охоту смотреть на самые захватывающие трюки. монтаж - искусство отказываться. Поскольку снимать без брака просто невозможно, съемку лучше перегнать на другую кассету. При этом можно не переписывать брак, кое-что сократить, кое-что переставить местами. Можно также (на кинопленке это так и делали) съемку с разных камер или разного времени, вставлять фрагменты фильмов, подкладывать музыку и шумовые эффекты, вставлять всякие подписи и графику. Все это и есть монтаж. На первое экстрим-видео студии длительностью около 30 минут пошло около 7 часов съемки с 5 кассет 4 операторов, отрывки из двух фильмов и 3 музыкальных клипа. Монтаж занял около 2-х недель (это не считая неделю на отсмотр и написание сценария). На 3-хминутный кусок обычно уходило от 3 до 5 часов работы на монтажной линейке. Отсечение лишнего позволяет сжать действие до предела, увеличить его темп и, конечно, выразительность, но нельзя забывать про последовательность событий (например, сцены ночной жизни лучше не перемешивать с дневными съемками). При работе с современными цифровыми фастбоксами и нелинейном монтаже на компьютере само происходит моментально, но раскадровка материала (выбор нужных кадров, придумывание им рабочих заголовков и обозначение временных границ на кассете) и монтажный план (что за чем, под какую музыку) все равно требуют много времени, и лучше использовать его со знанием правил монтажа. Хорошая съемка, в которой соблюдалась верная смена планов (общий - средний - крупный - средний - общий) идет в монтаж большими кусками в режиме Assemble (звук вместе с картинкой). Мастер-кассета (та, на которую монтируется материал) должна быть новая, хорошего качества, размотанная (вперед-назад) и с прописанным черным полем. Если по этому полю в режиме Play - мелькают белые точечки, значит запись идет некачественно: или лента плохая, или головка магнитофона грязная. Простейшая монтажная линейка состоит из камеры и видеомагнитофона. Запись на магнитофоне останавливаешь кнопкой паузы и потом запускаешь с того же места, а вот камере всегда надо дать разгон не меньше 5 секунд до нужного фрагмента, чтобы лента хорошо улеглась и читалась без помех. Даже на бытовых магнитофонах бывают функции Insert (врезка изображения) и Audio Dubbing (врезка звука). О звуке поговорим отдельно чуть дальше, а Insert позволяет закрыть весь брак и резко улучшит выразительность съемки: вставка кадров (в 2-4 секунды) из съемки других камер создаст эффект переноса в разные концы площадки; можно повторять эффектные трюки в разных ракурсах (снизу, сзади, сбоку); вставлять реакцию публики или судей. Вставка картинок , например перемешивание съемок строительства спорт-площадки с соревнованиями, это перекрестный монтаж. Он ведет к наслаиванию событий и созданию отношений, например, между твоими друзьями и героями какого-нибудь фильма. В первом видео создавались отношения между психами, убежавшими из сумасшедшего дома () и скейтерами. Например, в клип группы на песню , где кроме исполнителей уже методом перекрестного монтажа были вставлены трюки на скейтборде, прыжки со скакалкой, броски в корзину и т.п., мы врезали еще и сцены игры в баскетбол в дурке и свою съемку скейт-соревнований. В другом случае, игры и кувыркание дельфинов мы вставили вперемежку с прыжками на скейте; это красиво и точно отражало дух уличного экстрима - чистой, природной игры здоровых инстинктов. Взятый из игрового кино крупный план, допустим, Фрэдди Крюгера, бросающего злобный взгляд, скажем, направо, к среднему плану бальной пары, вальсирующей из правого угла экрана, будет создавать уверенность в том, что как раз на них-то он и точит свои когти-ножики рисованные титры и заставки - снимаются той же камерой в режиме стоп-кадр (обозначения этой кнопки могут быть разными) или со штатива, в общем картинка не должна болтаться. Если камера имеет режим инсерт (врезка), то прямо поверх брака съемки. Надо отвести 2-3 секунды на чтение каждого слова. Размеры бумаги в пропорции экрана (3 к 4). Края бумаги должны с запасом уходить за кадр, а вот надписи по краям кадра всегда искажаются, их располагают в центре. Шрифты нужны четкие, не тонкие и не жирные, понятные. Яркие и (флуоресцентные) тона на экране расплываются. Опасными (плывущими) являются красный, сиреневый, салатный, темно-синий; надежен желтый, голубой особенно в черной обводке. Тени на буквах и графике вообще дают эффект объема, их нужно делать небольшими и лучше внизу справа. На этом школу немого кино мы заканчиваем и подбираемся к заветной табличке: Озвучка. Не входить! == Озвучка. Не входить! == звуковые дорожки normal и Hi Fi - это то, что позволяет микшировать звук (вписать музыкальное сопровождение или какие-нибудь слова) прямо на камере. Видеолента имеет целых три звуковые дорожки: одну моно или нормаль и две для стерео-записи высокой чувствительности (с ними работает только профи и полупрофи техника). Допустим, на твоей камере есть обозначение Hi Fi, и есть соответствующий переключатель. При любом его положении запись звука идет на все три дорожки. Но при монтаже или простой перезаписи с камеры на видеомагнитофон можно взять только моно-звук узкой полосы или только стерео, или смешать оба звука (так как лента читается сразу двумя разными звуковыми головками, два источника одного и того же звука будут мешать другу другу, создавать нечто похожее на эхо, но с неприятными высокочастотными шумами). Зато будет здорово, если прямо на камеру в режиме Audio Dubbing завести через (стерео-шнур) хорошую музыку с магнитофона, а лучше с CD-проигрывателя. Правда она займет только моно-дорожку, но ее можно слушать (и перегонять на магнитофон) как в чистом виде, так и вместе с уличным шумом - это и есть микширование звука при съемке. запись при съемке. Звуки, которые слышат твои уши при съемке, могут отличаться от того, что пишется на камеру. Поэтому лучше всегда контролировать запись в наушниках. На хороших встроенных микрофонах есть регулировки угла захвата звука. Если вам приходится записывать беседу без выносного микрофона, угол должен быть узким, для записи звуков во время праздника - широким, особенно, если есть музыкальное сопровождение. Музыка не должна пропадать только потому, что микрофон отворачивается от колонок. Не стоит позволять кому-то орать прямо у микрофона, автоматика сразу понизит уровень его чувствительности, и музыка сразу окажется . Аплодисменты, крики болельщиков, стук мяча и другие особенные звуки очень важны и должны сохраняться - все это составляет интершум. Даже при монтаже на подобранную потом музыкальную дорожку интершум записывается одновременно с картинкой в режиме Инсерт (врезка изображения), только надо следить, чтобы регуляторы звука Hi Fi на магнитофоне были правильно выставлены (без перегрузок и вообще потихоньку, чтобы не забивать музыку). музыкальное и шумовое сопровождение - подбирается уже после отсмотра и раскадровки всего отснятого материала и, желательно, после написания сценария. Если ты собираешься что-то еще и говорить на фоне музыки, она должна быть без слов и хорошо подходить к манере речи. Темп и ритм музыки во многом определит воздействие фильма на зрителя. Правила монтажа очень простые: кадры или действия должны сменять друг друга точно под смену музыкальных фраз. Правильно, но очень долго, вначале прописать песню (композицию) в режиме Assemble, а потом на нее в режиме Инсерт клеить кусочек под и следующий кусочек под , и так до утра. Гораздо быстрее вставить музыку прямо на камере под более или менее хороший большой кусок съемки. Потом перегнать весь этот кусок на видеомагнитофон (опять в Assemble), причем музыку смикшировать с интершумом. И уже потом весь брак закрывать Инсертами точно под музыкальные фразы, на сильные доли (удары барабанов, синкопы, резкие сбивки) четко ударные моменты танца или трюка - прыжки, вращения, сальто. Падения можно лепить под , и, конечно, под всякие крепкие песенные выражения. Хотя при съемке обычно шумов хватает, можно усилить звуковой ряд фильма и дополнительно. Запасы шумов существуют на синтезаторах и компьютерах: звуки джунглей, скотного двора, иерихонских и пароходных труб... - только не перестарайтесь! микширование при монтаже - все-таки требует звукового пульта, чтобы смешивать с нужной громкостью и частотными характеристиками интершум с камеры, музыкальный фон с CD-плэйера или магнитофона, речевые подводки и объяснения с микрофона - а вот это уже заслуживает отдельного раздела: Русский устный == Русский устный == - достаточно резко отличается от русского письменного, которым калечат сознание детей школы, гимназии и лицеи : вы просто задохнетесь, если попытаетесь читать сложно-подчиненнные предложения, отягченные деепричастными и плюсКвамПерфектными конструкциями, вводными пояснениями и прочей ахинеей, диагностируемых в практике дурдомов как патологическая обстотельность (считающаяся неотъемлимым признаком, если мне не изменяет память, шизофрении). Теперь просто прочти это предложение вслух (это одно предложение! Оно написано грамотно!) - воздуха тебе точно не хватит, а слушателю терпения тем более. - это вам не русский письменный. О канцелярском языке просто надо забыть напрочь. То же относится к языку, основной смысл которого отразить богатство и разнообразие манипуляций с частями речи и членами предложения. Итак, надо искать золотую середину между литературной и так называемой бытовой речью - языком, на котором мы говорим на самом деле. В быту обычно обрывается конец предложения, потому что и так все ясно. Многие вещи обозначены просто как или , или вообще чем-то нецензурным. Лучше всего стиль письма, письма к другу твоего возраста и твоих интересов. Устная речь ограничена ритмом вдоха-выдоха. Слишком короткие фразы создадут впечатление военщины, ими не стоит злоупотреблять. Предложения должны быть простые, с одним главным по смыслу словом. Его выделяют интонацией, а также паузой. Медленная речь расслабляет, речь с запинками вызывает раздражение, быстрое и четкое слов возбуждает, сопение или хихиканье в микрофон может быть и во вред, и на пользу. Речь (текст плюс эмоции) создает настроение, от него во многом зависит и отношение к картинке (изображению). тексты ведущего и съемка ведущего - самое тяжелое и трудоемкое: эти тексты можно писать, но нельзя читать по бумажке. Самое простое - подводки из двух предложений: , потом камера выключается, ведущий вдоволь прохихикивается и говорит: . Первая фраза снимается американским планом (по грудь) и монтируется сразу после общего плана, вторая - крупным планом. голос за кадром - микшируется в студии при монтаже или прямо на камеру съемку в режиме Audio Dubbing. Нужны наушники для контроля звука. Пишется текст на русском устном языке. Читается под необходимую музыку или интершум, обязательно вслух и громко и не менее трех раз. Все трудные словосочетания типа сразу вычеркиваются и заменяются простыми. За 30 секунд надо произносить примерно 50 слов. Нормальный кусок текста за кадром это 100-150 слов. После него надо хотя бы 2 минуты музыки и действия. интервью - обычно разгружают зрителя танцев, спорта или экстрим-видео от нескончаемого движения и потока трюков и делают их исполнителей героями, звездами, симпатягами (это зависит от подачи). Ведущий должен уже до записи хорошо знать героя, но тем не менее интересоваться по-прежнему только им, а не собственной неотразимостью. Вопросы задаются в микрофон, так чтобы зритель не угадывал по губам ведущего, о чем речь. Можно написать вопросы на бумаге, но ее на съемке следует надежно потерять. В общем, необходимо живое общение. Обычно героя беседой до съемки минут 5-10. Ведущего ставят в кадр поближе почти спиной к камере, но все-таки так, чтобы один глаз иногда пускал лучики в камеру. Правда, крупного ведущего лучше держать на заднем плане. В любом случае он в кадре с краю, и появляется только, чтобы покивать головой и задать вопрос. == Школа Спилберга == - так мы назовем следующую ступень видео уже с использованием современных технологий и модных штучек: наблюдение или постановка - это два основных режиссерских приема, которые легко обнаружить и в телепрограммах, и в фото на плакатах или в журналах. Можно наблюдать и бегать за объектом, а можно всех построить, как следует наорать и лепить из людей живые самобеглые картины. Естественно, соревнования снимают методом наблюдения, а в тематических программах больше постановки. Групповые портреты всегда вызывают у школьников невероятную фантазию по части гримас и живописного уродства освещение и цвет - романтичная съемка в косых лучах розовой зори или багрового заката, солнечный ореол вокруг шлема или радужные переливы в каплях пота на поцарапанном носу, все это можно передать дешевой бытовушкой. Просто наблюдайте за цветом одних и тех же предметов в зависимости от того, сколько солнечного света и под каким углом на них падает. Отраженный свет светлых стен, моря, облаков, какого-нибудь толстяка с бледным пузом делает цвет ровным и хорошо понятным для электроники. Жесткий свет полуденного южного солнца, да еще с контрастными пятнами теней - большое испытание для камеры. Насыщенные цвета будут просто расплываться. Лица на солнце окажутся без глаз. Желтые майки будут с выбеленными (неизвестно какой тетей Асей) пятнами. Практикуйтесь и запоминайте результат - каждая камера ведет себя по-своему. Бытовые модели Sony практически не дают серого, заменяя его приятным голубым. Зато Panasonic всегда дает готическую сдержанность, а при недостатке света вообще все становится черно-белым. спецэффекты - покупаются в магазинах дурных приколов. Вампирские маски, гвозди торчащие из пальцев... Вообще любимая шутка скейт-видео - швыряние манекенов, переезжание их автомашинами и т.п. Трюки - повышают адреналин и возбуждают зрителя. Например, прыжки в воду или червяка съесть живьем? - это уже определяется сюжетной линией. Комбинированная съемка - использование простых эффектов перспективы, например, кувыркание акробата на дальнем плане по ладошке девицы на ближнем плане; всякие стеклышки или дырявые картонки с нарисованными облаками, марсианскими каналами (не знаю еще чем?)... музыкальные клипы - это, в принципе, любая хорошая съемка экстрима или танца с правильно подложенной музыкой. Но все-таки надо показать и музыкантов (методом перекрестного монтажа). А еще надо, чтобы они не шлепали губами мимо текста. Делается это просто: группа вытаскивается в интересное местечко с инструментами и аппаратом. Звук фонограммы заводится прямо на камеру (в гнездо выносного микрофона, только шнур должен спаять нормальный спец) с пульта, с мини-диск-плэйера (с магнитофона по бедности). Этот звуковой выход должен иметь регулировку, чтобы не перегружать камеру. Уровень на камере контролируется в наушниках. Исполнители тоже должны слышать фонограмму хоть в какой-то динамик. Снимаете два-три дубля синхрона с разных точек и с разными глючными стробами, опрокидываниями камер, влезанием вовнутрь виолончелей и кибер-панковскими излишествами. Потом каждый из музыкантов уже единовластно и отдельно кривляется в камеру. игровые сюжеты - украшают любое трюковое видео, если в них будет хоть немного юмора. Проще всего делать пародии на рекламные ролики. Легче всего одеваться пиратами, восточными полупрозрачными красавицами, а еще легче достать одежду каннибалов. Мумия легко довольствуется рулоном туалетной бумаги. Акварельные краски заменят вам бороду, татуировку, грим и даже мебель, которую можно просто нарисовать. цифровые эффекты и компьютерная графика - ожидают того, кто дорвется хотя бы до полупрофессиональной телевизионной техники. Попробуйте все, но в каждом клипе (фрагменте на одну мелодию) нельзя применять больше двух эффектов перехода на монтажных стыках и больше двух эффектов обработки кадра. Фотографии легко уродовать на компьютере, выпучивая глаза на манер ушельцев, пришивая хвосты и увеличивая до неприличия высоту трюковых полетов. Во всем нужны мера, смысл и неповторимость. Последняя заповедь: каждый законченный фрагмент сразу копируйте. Никому не отдавайте кассеты со съемкой и мастер-кассеты, ничего не стирайте. Берегите фото-негативы. Архив - великая вещь.  перейти в каталог файлов | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |