Методические советы по изучению основных элементов русского народного танца
 Скачать 1.77 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
затакт первого такта, на счет «И». Дальше исполняется сложный дробный «ключ», описанный выше. тоже возвращается в 3-е положение. Корпус в момент удара поворачивается вправо и слегка наклоняется к правой ноге.«Два» — вытянутая правая нога с ударом всей стопой или ребром каблука опускается на пол. Одновременно левая сгибается в колене. Центр тяжести остается на левой ноге, находящейся в свободном положении. «И» — пауза. В конце описанного хлопушечного «ключа» обе руки исполнителя широко раскрыты в стороны. С таким положением рук заканчиваются все хлопушечные «ключи», в которых правая или левая рука совершает последний удар по голенищу сапога от себя. При последнем же ударе правой или левой рукой по голенищу сапога из 3-го положения к себе хлопушечный «ключ» заканчивается по-иному. Так, например, хлопушечный «ключ», описанный выше, может также заканчиваться и скользящим ударом правой руки к себе по голенищу сапога правой ноги.   Существует и другое окончание основного — простого хлопушёчного «ключа»: после хлопка правой рукой о ладонь левой на счет «два» первого такта правая рука не останавливается над левым плечом, а продолжает двигаться вверх - вправо (высоко над головой). Описав большой полукруг, рука приходи в 3-е основное положение и на тот же счет совершает скользящий удар по голенищу сапога к себе. После удара правая рука сгибается в локте и остается перед корпусом на уровне груди: кисть повернута ладонью к себе и слегка вверх; пальцы вытянуты, левая рука находится в 3-м основном положении; кисть повернута ладонью вверх. Удар по голенищу сапога к себе можно также совершать и левой рукой. Тогда левая рука будет согнута в локте, а правая раскрыта в сторону. Если в хлопушечном «ключе», законченном с открытыми в стороны обеими руками, исполнитель демонстрирует свою удаль и лихой вызов, то при окончании хлопушечного «ключа», когда одна рука согнута перед грудью, а другая раскрыта в сторону, добавляется еще и своеобразное приглашение на пляску. Хлопушечный «ключ» может быть усложнен еще более. Усложнение происходит за счет увеличения числа хлопков, ударов, притопов, которые исполняются на более мелкие ритмические доли каждого такта. Приведем пример: в основном хлопушечном «ключе», описанном выше, 7 хлопков, ударов и притопов. Его можно усложнить, доведя удары до десяти. Для этого прибавляется один фиксирующий хлопок обеими руками перед собой на затакт, фиксирующий (третий) удар правой рукой по внутренней стороне голенища сапога правой ноги и удар по внешней стороне бедра левой ноги, исполняемый между ударом ладонью правой руки по голенищу сапога правой ноги и заключительным ударом правой ноги в пол всей стопой или ребром каблука. Плясуны-мастера исполняют еще более сложные хлопушечные «ключи», с большим количеством хлопков, различных ударов и притопов. 3) Комбинированные Кроме традиционных, основных дробных и хлопушечных «ключей» существуют «ключи» комбинированные, импровизационные, которые сочиняются исполнителями или в момент пляски, или придумываются заранее. Они индивидуальны и чрезвычайно разнообразны по своему исполнению, так как могут комбинироваться из различных элементов русского народного танца без какого-либо ограничения. Но правило исполнения для них остается таким же твердым, как и для всех дробных и хлопушечных «ключей». Все комбинированные «ключи» должны укладываться два музыкальных такта и в своей ритмической основе повторять ритмический рисунок основных, традиционных «ключей». а) Простой (муж.) Первыйт такт Исходное Положение ног — 2-е свободное. Руки — в 3-м основном положении. «Раз» — небольшое приседание на обеих ногах. В момент приседания вначале левая рука совершает фиксирующий удар ладонью по бедру левой ноги, а затем правая — ладонью по бедру правой ноги. «И» — фиксирующий хлопок обеими руками перед корпусом. Одновременно с хлопком колени обеих ног выпрямляются. «Два» — небольшой соскок с обеих ног с акцентированным притопом левой с одновременным разворотом корпуса влево; правое плечо остается направленным вперед. Правая, согнутая в колене нога с вытянутым подъемом поднимается назад. «И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по щиколотке правой ноги. Второй такт «Раз» — перескок с акцентом в пол на всю стопу правой ноги, присогнутой в колене. Одновременно корпус поворачивается вправо, левое плечо остается направленным вперед. Левая нога, согнутая с вытянутым подъемом в колене, поднимается назад. «И» — левая нога с акцентом в пол опускается на полупальцы. «Два» — левая нога резко переводится с полупальцев на ребро каблука («ковырялочка»). Одновременно корпус поворачивается к левой ноге. Левая рука открывается в 3-е положение. Центр тяжести находится на присогнутой в колене правой ноге. «И» — пауза. б) Простой (жен.) Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основном положении. Первый такт «Раз» — с небольшого подскока левая нога, сгибаясь в колене, делает притоп. Одновременно правая с «сокращенной» стопой слегка поднимается над полом. «И» — притоп правой ногой. «Два» — притоп левой ногой. «И» — притоп правой ногой. Все притопы исполняются с подскоками и небольшим продвижением вперед; колени слегка присогнуты. Во время притопов правая нога находится впереди левой. Руки постепенно раскрываются из 1-го в 3-е положение. Второй такт «Раз» — подскок на низких полупальцах левой ноги с одновременным поворотом корпуса вправо на 180°. Правая нога, согнутая в колене, поднимается над полом. Руки закрываются в 1-е положение. Голова удерживается прямо. «И» — перескок на низкие полупальцы правой ноги. Корпус продолжает поворачиваться вправо, завершая полный поворот. Левая нога, согнутая в колене, поднимается над полом. «Два» — притоп левой ногой. «И» — пауза. Колена Колено представляет собой какое-либо отдельное конкретное движение русского народного танца, которое всегда выразительно или виртуозно, часто изобретательно и неповторимо. По своему исполнению колено может быть как сложным и техничным, так и простым, без каких-либо технических трудностей. Исполнитель покоряет и восхищает зрителей только своей выразительностью. Колено, как правило, исполняется одним человеком, это индивидуальное творчество плясуна или плясуньи. При исполнении того или иного колена они демонстрируют не только свой талант и фантазию, но и раскрывают особенности своего характера, выражают свое настроение и передают отношение к окружающим их людям. Многочисленные и разнообразные колена позволяют исполнителям создавать яркий художественный образ. Любой основной элемент русского народного танца как в чистом виде, так и в различных обработках, окрасках и сочетаниях, исполненный мастером, можно назвать коленом. Но талантливый исполнитель не только украшает, комбинирует и разнообразит основные элементы, он часто сочиняет совершенно новые, оригинальные движения, придумывает своеобразные жесты, присущие только ему одному, передающие только его настроение, раскрывающие только его характер и его видение танца. У иного мастера-плясуна бывает до 70—80 эффектных, замысловатых и своеобразных колен, которые он все сразу и не может показать в пляске. Таким образом, колено — это понятие более широкое, емкое, чем основной элемент русского народного танца. Исполнение того или иного колена (в народе его часто называют «коленце» или «фортель») в русском народном танце, как правило, бывает неожиданным для окружающих, то есть своеобразным сюрпризом. Зрители с восхищением говорят: «Ну и отмочил колено»— или: «Ишь ты, какое колено отколол», «Хорошее коленце выкинул», «Ишь, какие фортеля выкидывает» и т. п. Наряду со сложными, замысловатыми коленами, такими, как, «закладка», «самоварчик», «щучка», различные «вертушки», и др., плясуны и плясуньи исполняют многочисленные колена с разнообразными жестами. Например, парни с особым шиком подтягивают голенище одного или двух сапог, разглаживают пояс, застенчиво обдергивают рубаху, красивым жестом поправляют волосы на голове или, выставив перед собой на каблук одну ногу и вытянув обе руки вперед по направлению к носку, переводят одновременно носок ноги и обе руки то вправо, то влево, постепенно приседая на другой ноге. А то вдруг парень прокатится на обоих каблуках, вызывая своей ловкостью удивление зрителей, и т. д. При исполнении разнообразных колен девушками также бывает очень много движений рук и различных выразительных жестов. Часто плясуньи «играют» плечиками или поочередно то одним, то другим плечом, «играют» глазками, бедрами и даже ягодицами. Иногда они величественно поправляют волосы, проводя тыльной стороной ладони от виска к уху и т. д. Талантливый плясун хора имени Пятницкого Иван Турченков был неповторим в своих движениях — коленцах. Вот одно из них: стоя на левой ноге и поставив впереди себя согнутую в колене правую на полупальцы, он мелкими скользящими шажками на каждую восьмую долю такта, широко раскрыв руки в стороны, не меняя положения ног, медленно продвигался вперед к девушке или парню, раздувая при этом грудь. На конец музыкальной фразы он резко, каким-то своеобразным скользящим ударом бил ладонью правой руки по груди, после удара грудь приходила в нормальное состояние. Он продолжал идти вперед и вновь еще больше раздувал грудь. Это было очень смешно, хотя Турченков делал все это абсолютно серьезно. Публика не только смеялась, но и награждала его теплыми аплодисментами. Такого колена мне нигде больше не приходилось видеть. Фантазия русских плясунов и плясуний неисчерпаема. Они придумывают все новые и новые колена, вкладывая в это всю свою изобретательность и выражая при помощи своих разнообразных колен широту размаха души русского человека, его удаль, юмор и лиризм. Проходки и выходки В проходках и выходках также ярко проявляется индивидуальность и дарование исполнителя. Проходка и выходка передают не только характер и манеру исполнителя, но и настроение, присущее ему в данный момент, и являются определенной частью пляски, особенно одиночной. В проходках, а особенно в выходках, обязательна импровизация в момент исполнения. Настроение исполнителя, зрители, партнеры, темп сопровождения и мастерство музыканта или группы музыкантов, аккомпанирующих пляске,— все это влияет на плясуна или плясунью, помогает выявлению их индивидуальности. Проходка и выходка демонстрируют не столько технические возможности исполнителя, сколько его художественное дарование. 1) Проходка Проходка обязательно исполняется с продвижением, а часто с добавлением каких-либо несложных элементов. Проходка может быть развитием или разновидностью любого шага и хода, получивших своеобразную окраску благодаря индивидуальности исполнителя. Но художественный сценический образ, создаваемый им, в проходке вырисовывается более ярко и выпукло, чем в шагах и ходах. Часто в пляске какой-либо обычный шаг, например переменный, в силу своеобразия его исполнения в зависимости от образа и характера, создаваемого плясуном или плясуньей, народ называет уже не переменным шагом, не тройным шагом, а проходкой или ласково «проходочкой». «Парень, выходя на танец, делает круговую проходку, он широко расправляет грудь, раскрывает руки, как крылья, слегка покачивает ими, голова его высоко, гордо вскинута. От всего этого создается впечатление большой физической силы» Так описывает проходку в своей книге «Танцы Урала» О. Н. Князева. Недаром про таких плясунов говорят в народе — «по орлиному выхаживает». В проходках можно передать гордость и силу, юмор и ловкость, женственность и шутку, величавость и радость. С помощью проходки исполнитель в пляске показывает себя. Часто проходку называют «в расходку», «проходью», «прогулкой», «прогулочкой», «гуляньем», «ходьбой»; так, в некоторых областях, например в Калининской (бывшей Тверской губернии), говорят не «плясать», а «ходить» — «ходить кадриль», «ходить «чижа» (калининская групповая пляска «Чиж»). Часть этих названий чисто местные, бытующие в определенных районах или областях России. Так, в кадрили Саратовской области девушки пляшут «в расходку», то есть прогуливаясь мягкими спокойными шагами, помахивая впереди себя приподнятыми руками с открытыми ладонями. Во многих областях существуют кадрили, в которых фигуры называются «Проходка», «Проходочка», «Проходная». Так, например, в одной из кадрилей Калининской области первая фигура называется «Проходка». Девушки и парни «ходят» — пляшут, как бы прогуливаясь, меняются местами, снова возвращаются к своим партнерам. Эта фигура исполняется в умеренном темпе под русскую песню «Девушки не сидеть пришли». В Саратовской кадрили первая фигура называется «Проходная» и исполняется под песню «Я хочу вам рассказать, рассказать». Проходка является и определенной частью пляски, особенно одиночной, сольной. Она может исполняться в начале пляски, как своеобразная заявка, запев, или в середине ее, давая отдых исполнителю между движениями. Но в одиночной, сольной пляске проходка не только отдых, но и разрядка плясовой напряженности. Проходка оттеняет, подчеркивает те или иные движения или фигуры в пляске или танце. Это своеобразный балетмейстерский прием, созданный гением народа. Проходка также является своеобразным переходом, подготовкой зрителя, да и самого исполнителя к смене ритма, темпа пляски, к показу очередного оригинального движения — коленца. Проходка может исполняться в различных ритмах и темпах, но чаще всего она исполняется в медленном и среднем. Приведем два примера — женской и мужской проходок. а) Девичья Два легких скользящих шага правой и левой ногой на низких полупальцах с полуприседанием, третий шаг правой ногой на всю стопу в полуприседание, одновременно левая нога сгибается в прямом положении и невысоко поднимается от колена назад. б) Мужская с вывертом ноги Шаг правой ногой вперед с одновременным броском левой, вытянутой в колене, вперед. Перескок с акцентированным ударом в пол полупальцами правой ноги с одновременным полуповоротом корпуса вправо. Одновременно левая нога, сгибаясь в колене, делает круговое движение от колена вовнутрь. Перескок на полупальцы левой ноги спиной по ходу движения с одновременным броском правой ноги назад (по ходу движения). Подскок на полупальцах левой ноги с акцентированным ударом в пол с одновременным полуповоротом корпуса вправо. Одновременно правая нога, сгибаясь в колене, делает круговое движение от колена вовнутрь и т. д. 2) Выходка Выходка чаще всего исполняется на месте, в ней исполнитель дает своеобразную заявку на танец, поражая всех неожиданным коленцем, необычным «фортелем». Выходка имеет и другие названия: «выпляска», «выступка», «зачин», «начало», «выходит плясать», «запев в пляске». Выходка —это всегда начало пляски. Выходка часто переходит в проходку. В народных пословицах и поговорках говорится: «Хоть денег ни гроша, да выходка хороша», «Знать сокола по полету, знать молодца по выступке». Выходка может исполняться с юмором или совершенно серьезно, резко или «развалисто», гордо или с хитрецой. Это не обязательно должно быть сложное техническое движение, но присутствие импровизации в момент исполнения обязательно. Это сугубо индивидуальное, своеобразное движение, коленце, присущее одному исполнителю, раскрывающее его душу, настроение, отношение к окружающим его людям, к данной ситуации. «Дядюшка встал, и как будто в нем было два человека — один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской»',— пишет Л. Н. Толстой в романе «Война и мир».  перейти в каталог файлов | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
