Лекции по всеобщей истории кино годы беззвучия книга первая книга вторая учебное пособие москва гит р
 Скачать 3.43 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
3 9 4 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино Андалусский пес (1928, Л. Буньюэль) «Голем как он пришел в мир (1920, П. Вегенер, К. Безе) Усталая смерть (1921, Ф. Ланг) «Нибелунги» (1924, Ф. Ланг) «Метрополис» (1926, Ф. Ланг) «Носферату — симфония ужаса (1922, Ф.-В. Мурнау) Последний человек (1924, Ф.-В. Мурнау) Безрадостный переулок (1925, Г.-В. Пабст) Берлин - симфония большого города (1927, В. Руттман) Стачка (1925, С. Эйзенштейн) Броненосец «Потемкин» (1925, С. Эйзенштейн) Октябрь (1928, С. Эйзенштейн) По закону (1926, Л. Кулешов) Конец Санкт-Петербурга» (1927, Вс. Пудовкин) «Звенигора» (1928, А. Довженко) Земля (1930, А. Довженко) «Человекекиноаппаратом» (1929, Дзига Вертов) Аэлита (1924, Я. Протазанов) Процесс о трех миллионах (1926, Я. Протазанов) Шинель (1926, Г. Козинцев, Л. Трауберг) СВ. Д (1927, Г. Козинцев, Л. Трауберг) Третья Мещанская (1927, А. Роом) ПРОГРАММА К ПЕРВОМУ ЦИКЛУ ЛЕШИЙ Раздел 1. Что такое кино Эстетика движущихся изображений. Восприятие живописного и экранного изображений. Зависимость нашего взгляда от композиции живописного и экранного пространств. Восприятие литературного сценария. Особенности движения в воображении. Описание действия, жестами мики. Особенности психологической характеристики при литературном изложении ив кадре. Восприятие сценического действия. Сценическое и экранное пространства, движение во времени, функция предметов и обстановки, создание атмосферы, психологические характеристики. Тоновое, что внес экран в наше восприятие искусства. Раздел 2. Изобретение кино Кино как итог нескольких линий исторического развития 1) Платон об игре света и тени средневековые кукольные представления (Индия, Ява, Китай кукольные представления в Европе XVIII века Панорама Баркера, «Эйдофузикон» де Лутербура, Диорама Дагера и Бутона, «Латерна магика» Робера, развитие живых картинок 2) Волшебный фонарь (Китай, VIII век камера обскура Леонар до да Винчи (XVI век первые неисчезающие изображения Ньепса (1826); дагерротипы Дагера (1837); первые отпечатки на специальной бумаге Тэл- бота (1840); 3) инерция зрительного восприятия (древние египтяне, д'Арси, Ж. Плато и его «фенакистископ»); 4) технические опыты второй половины XIX века «фазматроп» Гей- ла, «зоопраксископ» Майбриджа, фотографическое ружье Марэя, попытки создать кинокамеру Донисторпа, Фриз-Грина, Лепренса и других, «кинетограф» и «кинетоскоп» Эдисона и Диксона, «синематограф» братьев Люмьер. Раздел 3. Кино как аттракцион Первые киносеансы в Нью-Йорке и Париже. Особенности фильмов Эди сона и Люмьеров. Период ярмарочного кино «пенни-аркады» в США, мюзик-холлы в Англии ив США, кафе-концерты во Франции. Начало коммерческой эксплуатации. Первые режиссерские и операторские приемы. «Брайтонцы». Общее состояние кинематографа в 1895-1900 годах. 3 9 6 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино Раздел 4. Формирование грамматики кино Ведущие страны Франция, США, Италия, Дания. ФРАНЦИЯ. Эпоха Патэ. Открытие кинотеатров и преодоление ярмарочного этапа. Переход от плебейского зрелища к представлениям для избранных. Образование ССАЖЛ. Фильмы Мельеса. Замена кустарного кинопроизводства промышленным. Образование Фильм дари Убийство герцога де Гиза». Компания Гомони сериалы Луи Фёйада. Фильмы Альбера Капеллани. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. «Никельодеоны». Патентный трест. Рождение Голливуда. Образование первых кинокорпораций. Независимые. Разделение жанров. Ковбойские фильмы. «Слэпстики» и Мак Сеннет. Кинокомпания «Байограф» и фильмы Гриффита. «Юдифь из Ве- тилуи». Рождение нации. Нетерпимость. ИТАЛИЯ. Ранние фирмы и фильмы. Луиджи Маджи и золотая серия. Кинокомпания «Чинес» и Марио Казерини. Джованни Пастроне и «Кабирия». Нино Мартольо и реалистические фильмы. Современные мелодрамы. ДАНИЯ. Феномен маленькой страны. Первые фильмы. Деятельность Оле Ольсена. Образование компании «Нордиск». Любовно-эротические драмы. Альфред Линд, Август Блом, Роберт Динесен. Фильмы на тему цирка. Аста Нильсен и тип роковой женщины. Мадсен, Глюкштадт и другие обновление экранных средств выразительности. Первая мировая война и закат датского кино. Общее состояние кинематографа в 1900-1916 гг. Раздел 5. На пороге киноискусства Ведущие страны Германия, Франция, Швеция, Россия. ГЕРМАНИЯ. Первые шаги немецкого кино (Складановские, Месстер, Райнхардт). Образование кинокомпаний. Фильмы Рийе, Вегенера и Гале- ена. Мировая война и немецкое кино. Массовая продукция фильмы Лю бича, Освальда, Мая. Кинозвезды и их фильмы Портен, Яннингс, Фейдт, Краус. Конец войны, перестройка промышленности. Послевоенные фильмы Мая и Любича. Образование Веймарской республики и обстановка в стране. Кабинет доктора Калигари». ФРАНЦИЯ. Начало мировой войны и кризис кинопромышленности. Альтернатива Патэ. Сериалы Фёйада, фильмы Пукталя, Мерканто- на и Эрвиля. Идеи Антуана. Концепция Риччотто Канудо. Первые фильмы будущих авангардистов (Ганс, Дюлак, Л'Эрбье). Статьи Луи Деллюка. Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 397 ШВЕЦИЯ. Феномен еще одной маленькой страны. Начало кинопроизводства. Нума Петерсон, Карл Магнуссон и организация кинокомпании «Свен- ска». Фильмы Шёстрёма и Стиплера. Дебют Греты Габро. Эмиграция Шёс- трёма и Стиплера в Голливуд. Фильмы Карлстона, Хедквиста, Брюниуса, Муландера. Раннее шведское кино как этап в истории кинематографа. РОССИЯ. Первые хроникальные съемки. Русские изобретатели киноаппарата. Первые кинотеатры и первые фильмы. Производственно-прокат ные компании «Тиман и Рейнгардт», «ТД Ханжонков» и др. Понизовая вольница и экранизации песен. Оборона Севастополя — первый военно- исторический боевик. Первые экранизации. Фильмы на фольклорные темы. Сказки Чардынина и Старевича. Съемочные особенности первых русских фильмов. Жанры раннего русского кино. Рост кинопроизводства в е годы. Фильмы Протазанова и Бауэра. Февральская революция и октябрьский вооруженный переворот 1917 года. Кризис российского кинопроизводства и национализация кинопромышленности. Общее состояние мирового кинематографа к концу х годов. ПРОГРАММА КО ВТОРОМУ ЦИКЛУ ЛЕШИЙ Раздел 6 (см. книга 1, цикл 1) Великий немой. Ведущие страны США, Франция, Германия, СССР США Эпоха безумных двадцатых. Образование мощной кинопромышленности. Связи первых крупных кинокорпораций («Парамаунт», «Метро-Голдуин-Майер», «Фёрст нэшнл» и др) с банковским капиталом. Нарушения антитрестовского законодательства крупными кинокорпора циями и попытка обойти его (создание МППДА). Общий подъем кинопроизводства. Жанры и зрительские вкусы. Мелодрамы и светские комедии Де Милла и Любича. Сатирические комедии Штрогейма и Алчность. Символистские мелодрамы Кинга Видора Большой парад и Толпа. Ковбойские фильмы Харта, Микса, Крюзе, Форда и других. Костюмно-ис- торические фильмы Де Милла, Эдвардса, Ингрэма, Уолша и т.д. Эпические фильмы Гриффита. Комедии Чаплина и Китона. Фильмы Флаэрти и рождение документального кино. Американское кино в канун звука. Франция Общая ситуация в национальном кино по окончании Первой мировой войны. Коммерческий ширпотреб Диаман-Берже, Лепренса, Фёйяда, Туржанского и других. Идеи Канудо и деятельность Луи Деллюка. 3 9 8 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино Первый Авангард фильмы Деллюка, Л'Эрбье, Дюлак, Эпштейна. Смерть Деллюка и расслоение Первого Авангарда. Колесо и Наполеон Абеля Ганса. Возникновение Второго Авангарда. «Киноимпрессионизм» и фильмы Кавальканти, Ренуара и Кирсанова. Чистое кино и фильмы Леже, Рэя, Дюшана и Клера. Сюрреализм и Андалусский пес Буньюэля и Дали. Творчество индивидуалистов Атлантида и «Крэнкебиль» Фейдера, фильмы Рене Клера, Страсти Жанны д'Арк» Дрейера. Французское кино под занавес десятилетия. Германия Реконструкция национальной кинопромышленности по окончании Первой мировой войны. Рост числа кинотеатров. Массовый успех авангардистских фильмов и его причины. «Киноэкспрессионизм»—его жизненные и художественные основы. «Голем» (версия 1920 г) Вегенера и Безе. Усталая смерть Ланга и «Носферату — симфония ужаса Мурнау. Кабинет восковых фигур Лени. Школа Макса Райнхардта: фильмы Любича, Ос вальда и других, с одной стороны, и фильмы «каммершпиле» — с другой. Карл Майер и фильмы Йесснера и Лупу-Пика. Последний человек Мур нау. Уличные фильмы Грюне, Пабста и других. Неоромантизм Фрица Ланга. Арнольд Фанки горные фильмы. Экспериментальные фильмы. Итоги десятилетия в немецком кинематографе. СССР Национализация кинематографа и ее последствия. Агитки Уплотнение, Сон Тараса и др. Новые задачи партийной пропаганды и старые сюжетные схемы. Русская школа кино идеи и фильмы Кулешова (Необычайные приключения мистера Веста, По закону. Пропагандистские фильмы Эйзенштейна (Стачка, Броненосец «По темкин», Октябрь, Генеральная линия. Документальное кино Дзига Вертов и «киноки» («Кино-Правда», «Кино-глаз», Человек с киноаппаратом. Фэксы: фильмы Козинцева и Трауберга (Похождения Октябрины», Чертово колесо, Шинель. Протазанов и фильмы «идейно»-коммерчес- кого направления. Злободневные истории Роома, Эрмлера и других. Что принесли е годы в отечественный кинематограф. Общее состояние мирового кинематографа к концу х годов. ПРИМЕЧАНИЕ ДЛЯ ЛЮБОПЫТНЫХ см. с. 229) Тройной экран, примененный Абелем Гансом в двух эпизодах своего Наполеона, — лишь стадия, этап в процессе технологизации кинематографа, проявление неизбывной потребности изобретателей разнообразить экранное зрелище. (Что до зрителей, то жизнь показывает, что они довольно скоро охладевали к каждой следующей новации) За всю достаточно недолгую историю кино формат экрана (а тройной экран означает изменение формата) менялся несколько рази эти изменения происходили в несколько этапов. 1 этап Синеорама Рауля Гримуэн-Сансона, показанная в 1900 году на Всемирной выставке в Париже, представляла собой 10 синхронизированных проекторов, которые давали 10 изображений на огромный (100 м в окружности) круглый экран, установленный вокруг проекторов. 2 этап Итальянский изобретатель Филотео Альберини запатентовал в 1911 году так называемый «автостереоскоп» и снял сего помощью на 70 мм пленку стереоскопический фильм с соотношением сторон кадра 1:2,52. 3 этап Идея тройного экрана, придуманная Абелем Гансом и реализованная инженером Андрэ Дебри. 4 этап В 1927 году профессор физики Анри Кретьен предложил приспособить для киносъемок и кинопроекции специальный объектив «ги- пергонар», созданный им двумя годами раньше и изначально предназначенный для расширения поля видения в перископы подводных лодок. Это предложение было реализовано только один разв фильме Клода Отан-Лара Разложить костер (1927). Идея, заложенная в этот первый в нынешнем понимании слова) широкоэкранный фильм, отклика, однако, не нашла и была развита лишь спустя четверть века в США (см. дальше. Далее общий процесс преодоления стандартного формата экрана как бы раздваивается одна его линия ведет к синераме (не путать с «Синеорамой» Гримуэн-Сансона), другая — к кино на широком экране. Первая система Синерамы под названием «Вайтерама» разработчик Фрэд Уолер) была показана в 1939 году на Международной выставке в Нью-Йорке и состояла из 11 синхронизированных кинопроекторов и широкого вогнутого экрана. В 1952 году «Вайтерама» была усовершенствована и упрощена число проекторов уменьшилось до трех, но был добавлен стереозвук (7 каналов. В 1956 году аналогичную систему под названием Кинопанорама разработали в СССР (рук. проекта Е. Голдовский). В 1964 году в Лозанне (Швейцария) показывался экспериментальный панорамный фильм на трех 70 мм пленках, что замет 0 0 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино но улучшило качество изображения. Недостаток всех систем Синерамы тот же, что ив Наполеоне, — заметные швы на стыках между изображениями с разных проекторов. Кино на широком экране существует в двух видах широкоэкранное кино и широкоформатное кино. Известны 4 системы широкоэкранного кино С анаморфированным кадром — основана на свойствах «гиперго- нара» Анри Кретьена (см. выше) и на разработанной по его следам ана морфотной оптике, сжимающей изображение при съемках (на 35 мм пленку) и разворачивающей его при проекции. Первая системная разработка — «Синемаскоп» — создана в 1952 году в кинокомпании «XX век — Фокс» и впервые применена на съемках цветного фильма Багряница (1953); в СССР первым фильмом, также цветными снятым с применением анаморфотной оптики, стал Илья Муромец (1956). С продольным кадром — система основана на горизонтальном движении пленки впервые предложена в СССР в 1928 году П. Г. Тагером; аналоги разработаны уже в е годы кинокомпанией «Парамаунт» под названием «Виста-Вижн» (первый фильм — Белое Рождество, 1954) и фирмой «Текниколор» под названием «Текнирама» (первый фильм — Случай в Монте-Карло», 1956). С кашетированным кадром — система основана на применении непрозрачной маски, кашэ, перекрывающей для части светового потока доступ к кадровому окну строго говоря, это не собственно широкий экрана его имитация, при которой стандартный кадр (1:1,38) кашетируется по высоте сверху и снизу до формата 1:1,85. С динамическим кадром — система основана на выкадровывании части изображения, на сужении или на расширении экранного формата походу демонстрации фильма. Если примеры фильмов с кашетированным кадром многочисленны, то с динамическим кадром их очень мало английский фильм Дверь в стене (1956) и отечественный фильм Айболит (1967). Широкоформатное кино основано на пленке более широкого формата до 70 мм, что позволяет существенно улучшить качество изображения, и это — главное отличие от широкоэкранного кино, при всех системах предполагающего стандартную 35 мм пленку. В широкоформатном кино также известны 4 системы «Тодд-АО» (первые фильмы — Оклахома, 1955, «80 дней вокруг света, 1956); «Супер-Панавижн-70» (первый фильм — Исход, 1960; до 1963 года фильмы по этой системе снимались с применением тройной камеры «Ультра-Панавижн-70» (первые фильмы — «Вестсайдская исто- Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 4 0 1 рия», 1961, Мятеж на «Баунти», 1962); «Супер-Текнирама-70» (первый фильм — Спартак, 1960); первый советский широкоформатный фильм Повесть пламенных лет (1960/1961) был снят на отечественном аналоге упомянутых систем. Причина того обстоятельства, что широкоформатное кино любой системы) не получило дальнейшего развития, состоит в необходимости практически полной перестройки кинопромышленности (переход на массовое производство широкой пленки — притом, что ее ширина колебалась от 65 до 70 мм, те. пленка не была стандартизирована полное переоборудование киностудий и кинотеатров съемочной и проекционной аппаратурой. ПРЕДИСЛОВИЕ 1. Опыты Майбриджа. 1881 г. 2. Фотографическое ружье Жюля Марея. 1882 г. 3. Прибытие поезда (1895) бр. Люмьер 4. Фотосерии Эдварда Майбриджа (1877) 5. Аппарат Люмьеров. Модель. 1895 г. 6. Кинетоскоп Эдисона. 1894 г. НАЧАЛО 1. Устройство Снежного гиганта Покорение Северного полюса (1912) Ж. Мельеса 2. Политый поливальщик (1895) бр. Люмьер 3. Дело Дрейфуса» (1899) Ж. Мельеса 4. «Человек-оркестр» (1898) Ж. Мельеса 5. Взрыв на крейсере Мэн (1898) Ж. Мельеса 6. Человек с каучуковой головой (1902) Ж. Мельеса 7. Путешествие на Луну (1902) Ж. Мельеса Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 4 0 3 ЯРМАРОЧНОЕ КИНО 1. Зал кинетоскопов в Сан-Франциско. 1894 г. 2. Импайр тиэтр в Лондоне. 1896 г. 3. Экран площадью в 400 кв. м на Всемирной выставке в Париже в 1900 г. БРАЙТОНСКАЯ ШКОЛА Кадры из фильма Большой глоток (1901) Дж. Уильямсона 404 Игорь Беленький. Аекиии по всеобщей истории кино ЭПОХА ПАТЭ й 1. Фантомас (1913/14) Л. Фёйада 2. Мюзидора в фильме Вампиры (1915/16) Л. Фёйада 3. Афиша фирмы Братья Патэ» 4. «Жюдекс» (1916) Л. Фёйада ИМПЕРИЯ ПАТЭ И ФИЛЬМ ДАР. Убийство герцога де Гиза» (1908) А. Кальмета, Ле Баржи 2. Вампиры (1915/16) Л. Фёйада 3. й год (1914) А. Капеллани 5. Отверженные (1911) А. Капеллани Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 405 РОЖДЕНИЕ ГОЛЛИВУДА Приключения Брончо Билли (1914) Дж. Андерсона . Бородатый бандит . (1912) Дж. Андерсона . Полицейские (1913) М. Сеннета . Финальные кадры из фильма Большое ограбление поезда (1903) Эдвина Портера ГРИФФИТ 1. «Нью-йоркская шляпка (1912) 2. Телеграфистка из Лоундейла» (1911) 3. Уединенная вилла (1909) 4. «Юдифь из Ветилуи» (1913) 5. «Энох Арден» (1911) 6. Нетерпимость. Вавилонский эпизод (1916) 7. 8. Рождение нации (1915) 9, 10. Нетерпимость. Современный эпизод 4 0 6 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино ШЕДЕВРЫ БЕЗЗВУЧНОГО ЭКРАНА , 2. В час ночи (1916) Ч. Чаплина . «Роуден — Голубая метка (1918) Т. Инса и У. Харта . Изнанка мужчины с Томасом Миксом (1916) РАННИЕ ИТАЛЬЯНСКИЕ ФИЛЬМЫ 1. 5. «Кабирия» (1914) Дж. Пастроне 2. 4. «Камо грядеши?» (1914) Э. Гуаццони 3. Обнаженная (1914) К. Галлоне 6. Затерянные во мраке (1914) Н. Мартольо 7. Тигрица (1911) Л. Маджи 8. Спартак (1913) Л. Маджи 9. Гренадер Ролан» (1911) Л. Маджи Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 4 0 7 КИНЕМАТОГРАФ ДАНИИ Революционная свадьба (1913) А. Бпома 2, 3. Черный канцлер (1912) А. Блома 4. Остров мертвых (1913) В. Глюкштадта РАННИЙ НЕМЕЦКИЙ КИНЕМАТОГРАФ 1. Крысолов (1914) С. Рийе, Д. Вегенера, Г. Галеена 2. Потерянная тень (1914) С. Рийе, Д. Вегенера, Г. Галеена Пражский студент (1913) Д. Вегенера 4. Аста Нильсен в фильме У. Гада Танец смерти (1913) 5, 6. Кабинет доктора Калигари» (1919) Р. Вине 408 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино ФРАНЦУЗСКОЕ КИНО В ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ 1. Граф Монте-Кристо» (1917) А. Пукталя 2. Матерь Скорбящая (1917) А. Ганса 3. Десятая симфония (1918) А Ганса 4. Орфографическая ошибка (1919) Л. Фейдера 5. «Варрава» (1919)Л.Фёйада РАННЕЕ ШВЕДСКОЕ КИНО. Ветер (1928) В. Шёстрёма 2. Сага о Йосте Берлинге» (1923)М.Стиллера . Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 409 РАННЕЕ РУССКОЕ КИНО. Понизовая вольница (1908) А. Дранкова 2. Драма в таборе подмосковных цыган (1908) А. Ханжонкова 3. Оборона Севастополя (1911) В. Гончарова 4. Пиковая дама (1916) Я. Протазанова 5. «Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири (1909) В. Гончарова 6. Позабудь про камин (1917) П. Чардынина 7. Отец Сергий» (1918) Я. Протазанова 410 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино ПОЧЕМУ ДВАДЦАТЫЕ 1. Броненосец «Потемкин» (1925) С. Эйзенштейна 2. По закону (1926) Л. Кулешова 3. Прекрасная безжалостная дама (1922) Ж. Дюлак 4. Страсти Жанны дАрк» (1928) К.-Т. Дрейера 5. Сила и красота (1925) В. Прагера и Н. Кауфмана БЕЗУМНЫЕ ДВАДЦАТЫЕ В АМЕРИКАНСКОМ КИНО. Крытый фургон (1923) Дж. Крюзе 2. Пилигрим (1923)4. Чаплина 3. Глупые жены (1921) Э. Штрогейма 4. Золотая лихорадка (1925) Ч. Чаплина 5. 6. Алчность (1924) Э. Штрогейма 7. Слепые мужья (1921) Э. Штрогейма 8. Малыш (1921) Ч. Чаплина 9. «Нанук с Севера (1922) Р. Флаэрти 10. Толпа (1928) К. Видора Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино 4 1 1 ФРАНЦУЗСКОЕ КИНО х ГОДОВ 1, 3. Наполеон (1927) А. Ганса 2, 8. Улыбающаяся мадам Беде . (1922) Ж. Дюлак 4. Страсти Жанны дАрк» (1928) К.-Т. Дрейера 5. Женщина ниоткуда (1921) Л. Деллюка 6. Механический балет (1924) Ф. Леже 7. Новые господа (1924) Ж. Фейдера 9. Париж уснул (1923) Р Клера 10. Лихорадка (1920) Л. Деллюка ЗОЛОТОЙ ВЕК НЕМЕЦКОГО КИНО. Кабинет восковых фигур (1924) П. Лени 2. «Голем — как он пришел в мир (1920) П. Вегенера, К. Безе 3. «Носферату — симфония ужаса (1921/1922)Ф.-В.Мурнау 4. Доктор Мабузе — игрок (1922) Ф. Ланга 5. Усталая смерть (1921 Ф. Ланга 6. Последний человек (1924)Ф.-В.Мурнау Улица (1923) К. Грюне 8. «Нибелунги» (1924) Ф. Ланга 9. Безрадостный переулок (1925) Г.-В. Пабста 4 1 2 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ КИНЕМАТОГРАФ 1. Броненосец «Потемкин» (1925) С. Эйзенштейна 2. Папиросница от Моссельпрома» (1924) Ю. Желябужского 3. Старое и новое (1929) С. Эйзенштейна 4. Аэлита (1924) Я. Протазанова 5. «Кино-правда» (1922/1924) Д. Вертова 6. СВ. Д. » (1927) Г. Козинцева, Л.Трауберга 7. Третья Мещанская (1927) А Роома 8. Необычайное приключение м-ра Веста в стране большевиков (1924) Л. Кулешова 9. Похождения Октябрины» (1924) Г. Козинцева, Л. Трауберга 10. По закону (1926) Л. Кулешова СОДЕРЖАНИЕ От автора 3 ЦИКЛ ПЕРВЫЙ ОТ КАМЕРЫ ОБСКУРА ДО«КАБИНЕТАДОКТОРАКАЛИГАРИ» Господа студенты, не пропустите это предисловие 6 Начало 16 Ярмарочное кино 21 Брайтонская школа 25 Эпоха Патэ 28 Империя Патэ и Фильм дар 32 Рождение Голливуда 39 Гриффит 48 Американский кинематограф к концу х годов 68 Ранние итальянские фильмы 74 Кинематограф Дании 89 Ранний немецкий кинематограф 99 Французское кино в годы Первой мировой войны (1914-1919) 112 Раннее шведское кино 121 Раннее русское кино 136 Итоги 159 ЦИКЛ ВТОРОЙ ШЕДЕВРЫ БЕЗЗВУЧНОГО ЭКРАНА (1919-1929) Почему двадцатые 162 Безумные двадцатые в американском кино 165 Французское кино х годов 204 Золотой век немецкого кино 264 Кинематографический экспрессионизм 266 Фильмы «каммершпиле» 286 Уличные фильмы 300 Романтизм Фрица Ланга 305 Горные фильмы 320 Экспериментальные фильмы 322 4 1 4 Игорь Беленький. Лекиии по всеобщей истории кино Отечественный кинематограф х годов 327 Национализация кинематографа 329 Русская школа кино 333 Итоги 388 Приложение 391 Рекомендуемая литература к первому циклу лекций 392 Рекомендуемая литература ко второму циклу лекций 392 Список фильмов, рекомендуемых для просмотра 394 Программа к первому циклу лекций 396 Программа ко второму циклу лекций 398 Примечание для любопытных 400 Учебное издание Беленький Игорь Вениаминович ЛЕКЦИИ ПО ВСЕОБЩЕЙ ИСТОРИИ КИНО ГОДЫ БЕЗЗВУЧИЯ Книга первая Книга вторая Учебное пособие Редактор ВАЛу ко в Художник Андрей Луков Подписано в печать 14.04.08. Формат 60 х 84 Vie. Гарнитура Arial CYR. Усл. печ. л. 24,18. Тираж 2000 экз. Заказ № 528 Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. МА. Литовчина 119180, Москва, Бродников пер, д. 3. Тел./факс: (495) 721 3855,238 1975; www.mediaschool.ru; e-mail: mail@gitr.ru Отпечатано в ООО Типография "Полимаг"» 127247, Москва, Дмитровское шоссе 107  перейти в каталог файлов | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |