А.А. Тишкин, Т.Г. Горбунова - Методика изучения... Шшшшшшшшшшяяяшшшшшшшш
 Скачать 3.2 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
| ф 9 О Рис. 32. Украшения конского снаряжения сросткинской культурной традиции Особенностью тюркских украшений являлась довольно скупая орнаментация либо ее полное отсутствие (гладкая лицевая часть. Преобладающими в их орнаменте выступали геометрические элементы прорезные дуги, круги, ромбы, точки и т.д. Наиболее часто встречается так называемая нервюра (заостренное или скругленное ребро, выступающее над основной поверхностью предмета. Она могла окаймлять изделие или проходить по его центру. С помощью такого элемента площадь украшения делилась на две или три части. Нервюры фиксируются на бляхах, наконечниках, распределителях ремней и тренчиках. Такие декоративные изделия можно отнести к тюркской культурной традиции. После падения тюркской государственности часть населения Горного Алтая мигрировала на территорию Алтайской лесостепи (даннное обозначение, используемое в пособии, соответствует принятому в археологии названию для такого историко-культур- ного региона, как Лесостепной Алтай, который включает Предал- тайскую равнину, Бийско-Барнаульскую впадину, Обь-Чумышское плато и Приобское плато с прилегающими участками Кулундин- ской равнины (Тишкин А.А., Горбунов В.В., Казаков А.А., 2002, с. 4)). Вследствие этого процесса в материальном комплексе сформировавшейся сросткинской культуры появились изделия, выполненные в соответствии с тюркской художественной традицией. На их основе постепенного сформировались украшения «сросткин- ского» стиля сердцевидные налобные бляхи, овально-прямо угольные и килевидные наконечники ремней, распределители без перехватов, накладки сердцевидной формы и пятиугольные с петлями для подвешивания кистей (рис. 32). Отличительной особенностью украшений сросткинской культуры является раститель- но-геометрический декор. Наиболее распространенные его элементы выпуклины (в том числе с прорезями, нервюры, имитация зер ни, растительные завитки. В период развитого средневековья для украшения узды и седла население Алтая использовало преимущественно железную гарнитуру, а также изделия из рога и кости, среди них наносные султанчики, наконечники ремней, бляхи-накладки и подвески рис. 33). 62 С J ЧУ ЧУ Рис. 33. Украшения конского снаряжения эпохи развитого средневековья из памятника Телеутский Взвоз-I в Лесостепном Алтае по Тишкин А.А., Горбунов В.В., Казаков А.А., Поскольку украшения конского снаряжения являются достаточно массовыми категориями археологических находок, то для их изучения необходима прежде всего систематизация предметов, а на ее основе - анализ художественных особенностей, происхождения и эволюции изделий. Вопросы 1. Дайте определение понятию украшения конского снаряжения. Что представляет собой наконечник ремня и каково его назначение Охарактеризуйте способы крепления таких изделий 3. Что представляет собой распределитель ремня и каково его назначение Перечислите разновидности этих украшений. Что такое бляха Какие разновидности блях вам известны Каково их назначение и возможное месторасположение. Что такое султанчик Какие виды султанных украшений вам известны Объясните, какими способами могло осуществляться крепление султанчиков кремням оголовья. В чем состоит главное различие между ними и чем оно обусловлено. Охарактеризуйте основные способы изготовления украшений конской амуниции литье, штамповка, ковка, дифовка. 7. Чем различаются понятия декор и орнамент. Какие способы нанесения декора на украшения снаряжения коня вызнаете. Охарактеризуйте украшения снаряжения коня, использовавшиеся на Алтае в скифское время. Какие украшения конской амуниции бытовали на Алтае а) в эпоху раннего средневековья, б) в эпоху развитого средневековья. Насколько древней является традиция украшения верховых коней декоративными подвесными кистями В каких регионах Евразии и поданным каких источников фиксируется указанная особенность. Внимательно рассмотрите иллюстрацию (рис. 34): 1) определите названия всех изображенных изделий) представьте описание составных частей каждого изданных укра- Задания ш ений. Г 3 Рис. 34 64 2. Заполните таблицу и подробно объясните каждое свое решение. Украшения конского снаряжения, имеющие декоративное н т ими ш Украшения конского снаряжения, имеющие. Рассмотрите рисунок 35 и опишите, какими способами коепипиг. ремням представленные на нем украшения. крепились ^ -- Рис. 35 65 4. Охарактеризуйте декор на каждом из украшений, представленных на рисунке 34. 5. Представьте себе такую ситуацию ювелирному мастеру необходимо изготовить налобную бляху-подвеску в технике литья и декорировать ее растительным орнаментом и полусферической выпуклиной в центре Задание подробно опишите его действия. Рассмотрите иллюстрацию (рис. 36) и охарактеризуйте изображенное оголовье конструкцию, наличие и размещение функциональных и декоративных изделий на нем. Рис. 36. Оголовье сросткинской культуры (по Боровков АС. По теме Сравнительная характеристика украшений конского снаряжения эпохи раннего железного века и средневековья подготовьте письменное сообщение по одному из обозначенных ниже заданий) из какого материала изготавливались изделия) какие украшения использовались 3) где на снаряжении коня располагались различные категории предметов) какие украшения появились в эпоху раннего железного века и продолжали бытовать до средневековья Как они изменились в I тыс. н.э.? 8. Составьте схему развития подвесных кистей снаряжения коня. Литература к разделу Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура Терминологический словарь. М, 1997. 736 с. Горбунова Т.Г. Основные категории украшений конской амуниции из раннесредневековых памятников Алтая // Студент и научно- технический прогресс Мат. XLI междунар. науч. студ. конф. Археология и этнография. Новосибирск, 2003. С. Ковка, чеканка, инкрустация, эмаль М, 2000. 223 с. Лямин ИВ Художественная обработка металлов. М, 1988. 112 с. Пластические искусства Краткий терминологический словарь. М, 1994. 160 с. Флеров А.В. Материаловедение и технология художественной обработки металлов. Мс Раздел МЕТОДЫ МОРФОЛОГИИ, КЛАССИФИКАЦИИ И ТИПОЛОГИИ В ИЗУЧЕНИИ ЭЛЕМЕНТОВ КОНСКОГО СНАРЯЖЕНИЯ Будьте предельно внимательны при изучении данного раздела пособия Запомните все методы системного изучения археологических источников и их специфику. Выясните, как реализуется каждый из них ив какой последовательности они применяются на практике. Отметьте для себя значение системных методов в целом и каждого в отдельности. Детали конского снаряжения являются одними из самых массовых категорий находок в памятниках эпохи раннего железного века и средневековья на территории Алтая. Украшения конской амуниции являются археологическими источниками, которые позволяют определить хронологию и этнокультурную атрибуцию памятников, демонстрируют традиции в оформлении и изготовлении изделий, отражают тенденции моды на социально престижные вещи, свидетельствуют о миграционных процессах и т.д. Этим обусловлена необходимость системного изучения таких декоративных предметов. Системность предполагает целостное рассмотрение определенной совокупности объектов — материальных или идеальных, при котором выясняется, что их взаимосвязь приводит к появлению новых интегративных свойств системы. Системный метод довольно удачно опробировался некоторыми исследователями при изучении различных археологических источников конского снаряжения, предметов вооружения, погребальных сооружений. Первый этап системного анализа украшений конской амуниции представляет собой уяснение морфологии этих предметов. Морфология- это метод изучения формы, конструкции и взаимного расположения частей изделия. Под конструкцией понимается деление предмета на части (конструктивные элементы или составляющие. Данный элемент может иметь собственную форму (те. контуры, внешний вид) и строение (внутреннее устройство. Например, у наносного султанчика определяются два основных конструктивных элемента втулка и пластина. В свою очередь втулки были разной формы усеченноконические, цилиндрические, раструбные. Пластины также отличались прямоугольные, шестиугольные, подовальные. Кроме того, бортики у пластин могли быть ровными, волнистыми, с выступом и др. (рис. Рис. 37. Наносные султанчики эпохи раннего средневековья. Формы втулок и пластин Таким образом, каждая составляющая анализируемого предмета представляет собой определенный его признак. Признак - это элемент сходства или различия сравниваемых предметов. Отметим, что целенаправленный интерес к форме и конструкции веши оформился вой половине XX в. К этой проблеме обращался Ж.-К. Гарден (1983) в работе Теоретическая археология. Свой подход, предполагающий рассмотрение каждой вещи в виде набора конструктивных элементов, он обозначил как конструк- тивно-морфологический. В настоящее время это исследовательское направление активно разрабатывается ЮЛ. Щаповой (1991, 1994, 2000). Она характеризует отдельно взятую вещь как обособленное и развивающееся целое, состоящее из согласованных частей. При этом подчеркивается, что каждая из них обладает способностью к самостоятельному развитию, не нарушая целостности системы. Примеры морфологических описаний и схем были продемонстрированы в предшествующем разделе при рассмотрении каждой из категорий украшений конского снаряжения. Морфологический метод предполагает пристальное внимание к терминологии, к максимально точному определению каждой составляющей и вещи в целом. Благодаря этому он позволяет понять вещь саму по себе, определить ее назначение. Так, наконечники и распределители ремней являются декоративно-функциональ ными деталями снаряжения. Их функциональность состояла в следующем. Распределители служили для сочленения ремней. Наконечники защищали концы ремней от быстрого изнашивания и способствовали более удобному их закреплению в обойме. А наносни- ки, султанчики, бляхи, колокольчики и зажимы для кистей представляли собой исключительно предметы декоративного назначения. Морфологические разработки являются основой для систематизации имеющегося материала и построения классификаций всех категорий изделий. Классификация - это группирование предметов по сходствам и различиям, которое соответствует логическим правилам деления объема понятий построение на едином основании, соблюдение единой для всех частей материала иерархии, исключение попадания какого-либо объекта сразу в две однопорядковые ячейки. Процедура классифицирования включает следующие обязательные шаги) знакомство с материалом (соответствующей литературой, научными отчетами и конкретными артефактами из музейных коллекций) описание каждого объекта исследуемой совокупности конечным набором признаков) основание классификации отбор и взвешивание признаков) собственно классифицирование, те. распределение исследуемых объектов в группы) использование построенной классификации с целью получения нового знания (Колпаков ЕМ, 1991, с. При классифицировании устанавливаются определенные критерии и правила упорядочивания материала. Изучаемые объекты сравниваются между собой по определенным признакам. Сходные объединяются в группы. Предельным проявлением сходства является полное тождество между объектами, те. их совпадение по всем признакам. Понятие признак в зарубежной литературе по археологии заменяется другими. Так, шведский исследователь М. Мальмер называл типологическими элементами любые объективно регистрируемые физические детали или свойства артефактов, с помощью которых может быть показано сходство или несходство изделий. К. Кульберг применяет понятие морфологическое свойство, Д. Кларк - признак (Колпаков ЕМ, 1991, с. Термин классификация имеет несколько значений, которые охарактеризованы ЮЛ. Щаповой (1994, с. 43) следующим образом. Классификация - это разделение предметов на группы, объединяемые наличием у каждого предмета обязательных общих черт. Классификация - это результат такого разделения. Отметим, что он может быть представлен ив словесно-описательной форме, ив форме схемы. Классификация - это включение нового предмета в ранее созданную классификацию (так называемая процедура вхождения в классификацию»). В настоящее время в литературе по археологии существует несколько подходов к определению видов классификаций. В данном разделе пособия вы познакомитесь с несколькими из них. Так, западноевропейский исследователь И. Рауз в е гг. XX в. предлагал различные виды классификаций, среди которых были следующие) морфологическая - процедура формирования классов исходя из морфологических черт вещей) технологическая - процедура формирования классов артефактов или свойств по технологически значимым признакам) функциональная - процедура формирования классов артефактов или свойств по признакам, которые делали их полезными в тех или иных сферах деятельности) хронологическая - процедура формирования классов артефактов путем изучения только их хронологически значимых свойств для того, чтобы выработать хронологические определители Классификация в археологии, 1990, с. Отечественная исследовательница В.Б. Ковалевская (1995, с. 128) обозначает три вида классификаций- интуитивная группировка материала, когда исследователь определяет соответствие каждого рассматриваемого предмета типовому экземпляру - искусственная (аналитическая классификация, которая предполагает в рамках изучения большого объема материалов выявление условных типов, искусственных ячеек служебного назначения- естественная упорядочивание материала во времени и пространстве с поиском естественных в нем разграничений и установлением культурного типа, приближающегося к мысленному шаблону или же эталону древнего мастера. Другой подход предлагает Л.С. Клейн (1991, св своей работе Археологическая типология. Всевозможные классификации он расчленяет наряд видов. Приведем несколько из них) служебная - разделение объектов по группам с расположением этих групп, удобным для учета и последующего быстрого розыска объектов) аналитическая - взаимозависимые разбиения одного итого же материала на группы особо по каждому параметру) синтетическая - разбиение совокупности объектов на группы по сложному критерию, в котором увязаны разные параметры) фасетная - локализация объектов в своеобразной системе координат, где за оси приняты отдельные параметры) таксономическая древовидная - распределение материала на группы, основанное на четком распределении черт (признаков) по уровням (таксонам) иерархии. Такая классификация представляет собой группирование сверху, где на каждом нижележащем уровне образуется большее число ячеек (рис. 38). I И I I I------ Рис. 38. Таксономическая древовидная схема Первым в российской археологии подобную схему в 1901 г. предложил В.А. Городцов (1860-1945). В его классификации верхний уровень составляли категории вещей, те. предметы, имеющие общее назначение. По материалу (по веществу) он подразделял их на группы, а далее на отделы и типы по другим признакам. Больший интерес к разработкам В.А. Городцова проявили представители научного сообщества США. На Пекосских конференциях (1927, 1930) были приняты близкие городцовским таксоны царство, семейство, класс, обряд, вид, род, тип и подтип. Схема анализа археологических материалов, в свое время предложенная В.А. Городцовым, была производной от естествен но-исторической классификации К. Линнея и предполагала строгое соблюдение формально-логических правил классификации) чтобы деление целого производилось на едином основании) чтобы подразделения взаимно исключали друг друга) чтобы отделы соподчинялись один другому) чтобы в основание деления полагался существенный, а неслучайный признак (Колпаков ЕМ, 1991, с. Таксономическое древовидное группирование строится на основе выделения исследователем с помощью метода морфологии наиболее значимых признаков изделий сточки зрения их характеристики. Затем осуществляется распределение этих черт по уровням (таксонам) иерархии. Верхние 'уровни классификации отражают наиболее общие признаки анализируемых элементов (материал, из которого изготовлен предмет, форма вещи, нижние - более дробные признаки (облик отдельных составляющих предмета, декор. Например, применительно к украшениям конской амуниции классификационные построения могут осуществляться следующим образом. Верхняя таксономическая единица - отдельная категория изучаемых предметов (наконечники ремней, распределители, наносные султанчики, бляхи бляхи-накладки и бляхи-подвески). Следующий уровень - группа - выделяется по материалу, из которого изготовлены вещи (цветные металлы, железо, кость, рог, дерево. Такой таксон, как разряд, отражает общую форму изделия и его пропорцию. Классификационные ячейки раздел, отдели тип последовательно характеризуют оформление каждой рассматриваемой единицы украшений. Наконец, вариант (дополнительная, вспомогательная и уточняющая характеристика) свидетельствует о наличии или отсутствии дополнительного декора на предмете (орнамент, выпуклина). Отметим, что тип - это не только таксономическая единица, отражающая определенный признак предмета, но и общее понятие, служащее для обозначения совокупности предметов, имеющих одинаковый набор всех морфологических признаков. Такой же подход к данному понятию обозначил М.П. Грязное. Он отмечал, что тип определяется не по одному признаку, а по совокупности всех доступных нашему учету особенностей изучаемого объекта. М.П. Грязное указывал также, что тип может характеризоваться несколькими вариантами каждого признака, тогда водном типе могут оказаться вещи совсем непохожие одна на другую. Однако в совокупности своей все такие предметы однотипны (Грязнов М.П., 1969, с. 18-20). Исходя из вышесказанного отметим, что описание каждого типа, полученного в результате классификации, должно выступать как некое органическое единство всех объединяемых им признаков. Таким образом, классифицирование позволяет относить все разнообразие рассматриваемых вещей к определенным классам по ряду четко сгруппированных по казателей. В качестве термина слово тип было заимствовано культурной антропологией из биологии и физической антропологии. Вар хеологии термин тип употребляется вой половине XIX в. К концу XIX в. под влиянием работ О. Монтелиуса применение этого термина сузилось и было привязано к разделению среди функционально однородных предметов. Для самого О. Монтелиуса типы явились средством установления относительной хронологии с помощью типологического метода (Классификация в археологии, 1990, с. Классификация украшений и декорированных кожаных конструкций конской амуниции в свою очередь является подготовительной ступенью для типологического анализа. В поисках закономерностей, объясняющих изменчивость орудий и предметов труда древнего человека, в археологии был создан типологический метод. Два шведских археолога О. Монтелиус (1843-1921) и Г. Гильдеб ранд (1842-1913), изучая археологические коллекции в музеях Европы, независимо друг от друга пришли к выводу о том, что древние предметы сохраняют в себе следы развития. Вещи, предназначавшиеся для одних и тех же целей, при их изготовлении мастерами разных поколений изменяются так. что иногда можно наблюдать появление, совершенствование и вырождение отдельных особенностей (признаков, присущих этим изделиям. Детали предметов, которые утрачивают свою первоначальную функцию (или назначение, могут сохраняться как бы по инерции и называются реликтовыми (пережиточными) признаками. По ним можно судить о том, какая вещь была изготовлена раньше, а какая - позже. Учитывая степень перерождения того или иного признака, можно расположить вещи в один ряд, вначале которого данный признак имеет функциональное назначение, а затем постепенно перерождается изменяется) и исчезает. Такой ряд вещей называется типологическим рядом Идею развития вещей не следует понимать буквально. Конечно, речь идет об эволюции производственных навыков, следы которых отразились на древних вещах. Реликтовые признаки можно найти почти на всех без исключения вещах, особенно, если они были сделаны тогда, когда еще не была найдена конструкция, оптимальная для данной категории вещей. Особую роль приобретают реликтовые признаки, если они относятся не к конструктивной или технологической стороне предмета, а к его декоративным особенностям. Поскольку декоративные реликтовые признаки непосредственно не связаны с функцией предмета и передавались от мастера к ученику, они превратились в неосознанные элементы декора, выполняемые почти автоматически, примерно так, как мы ставим свою подпись (Мартынов АИ, Шер Я Ас. Термин типологический метод был впервые употреблен С. Мюлле ром для обозначения разработанного и примененного О. Монте- лиусом метода установления относительной хронологии скандинавских древностей. В основе этого метода лежали эволюционистские представления о последовательном и постепенном развитии материальной культуры. Типы располагались в эволюционные типологические ряды в соответствии со сходством и различием вещей в порядке их последовательного изменения (Классификация в археологии, 1990, с. Отечественные археологи уделяли внимание определению значения типологического метода. Так, А Л . Монгайт обозначил два способа его применения. Размещение вещей в типологический ряд с целью выявления групп предметов, характерных для определенной эпохи. Расположение вещей одной группы в типологические ряды от простых к более сложными их сопоставление с синхронными вещами другой группы Отметим, что еще раньше В.А. Городцов (1927, с. 2-4) обозначил пять законов существования вещественных археологических памятников, которые должны быть положены в основу типологического метода. Закон индустриальной причинности, который утверждает, что вещественные археологические памятники являются следствием, причиной которого служат памятники, явившиеся в общественной индустрии ранее. Закон индустриальной эволюции, который касается процесса превращения одного генетически связанного явления в другое. Закон индустриальных заимствований объясняет сходства явлений сообщением их одною народностью другой. Закон индустриальных случайных совпадений применяется в случаях, когда причины совпадения индустриальных явлений совсем неизвестны. Закон борьбы индустриальных явлений за существование вступает в силу тотчас же, как только водной и той же культуре сталкиваются два индустриальных явления, связанные единством функций». Понятие типология впервые было использовано в Англии Питтом Риверсом вой половине XIX в. и обозначало приложение к продуктам человеческого труда - артефактам, систем, используемых в естественных науках для выражения связей в форме и структуре организмов внутри эволюционной секвенции (Классификация в археологии, 1990, с. В западноевропейской литературе по археологии метод типологии анализировался уже в е гг. XX в. Например, ГА. Дани ел определял его как «упорядочивание артефактов в последовательные ряды, показывающие морфологическое развитие. Ж.-К. Гарден отмечал, что в узком смысле понятие типология означает любую организацию какого-нибудь комплекса археологических материалов, основанную на систематическом сопоставлении их внутренних и внешних признаков, из которой исследователь получает информацию о положении этих материалов в пространстве и во времени. В зарубежной литературе применяется итак называемый метод се- риации, соответствующий типологическому. И. Рауз определяет се- риацию как процедуру разработки хронологии путем расположения остатков одной культурной традиции и из одной местности в такой порядок, который представляет конфигурацию их культурных черт. По его же замечанию, эволюционная сериация основана на развитии культур, типов или мод, когда один развивается из другого Классификация в археологии, 1990, с. 11, Таким образом, метод типологии - это рассмотрение эволюции (развития) типов изделий во времени и пространстве. Теоретической основой данного метода является положение о том, что изменчивость и наследственность свойственны миру вещей и являются основными факторами эволюции. Соотношение методов классификации и типологии довольно точно определил Л.С. Клейн. Он отметил, что в практической археологии классификация важна напер вых этапах исследования, ибо решает не только вспомогательные задачи (хранение и розыск информации и т.п.), но и задачи описания. Типология же применяется на последующих этапах - когда решаются задачи построения типологических рядов, выявления эволюции, познания археологических культур (Клейн JI.C., 1987, с. При типологическом анализе очевидными становятся тенденции, в русле которых осуществлялось развитие изделий. Кроме того, типология позволяет проследить как серии однородных изделий, переходя от низшего к высшему технологическому уровню, получают продолжение в вещах, выполненных в другом материале или другими приемами. Необходимо заметить и следующее. Мастера, изготавливавшие древние предметы, опирались на определенные правила, образцы, что позволяет исследователю выявить основную линию (линии, по которой протекало развитие вещей рассматриваемой категории. В связи с этим данный метод предполагает построение типологических рядов, в рамках которых типы изделий связаны линией или линиями преемственности («наследо вания»). Выявляемые типологические изменения предоставляют возможность установления более узких датировок (например, вплоть до 50-ти или даже 25-ти лет для эпохи средневековья) изделий и археологических комплексов, из которых они происходят. Типология элементов конского снаряжения имеет большое значение. В силу массовости таких категорий археологических предметов имеется возможность проследить наиболее подробное и детальное их развитие во времени и пространстве, определить время и место их появления, направления дальнейшего распространения, новации в области технологий производства и декорирования изделий, установить, когда тот или иной предмет вышел из употребления. Эволюция предмета могла происходить по нескольким направлениям: Рис. 39. Схемы типологического изменения формы предметов -наконечников ремней 2 - блях-накладок • Постепенное изменение формы. Например, эволюция формы наконечников ремней протекала от овально-прямоугольных коротких через овально-прямоугольные средних пропорций к длинным (вытянутым) килевидным. Другой пример представляют собой бляхи-накладки: от вытянуто-сердцевидных через симмет рично-сердцевидные с основанием в виде обратной фигурной скобки ив конечном счете - к пятиугольным с аналогичным основанием Рис. 40. Схемы типологического изменения одной из составляющих предметов  перейти в каталог файлов | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |