Конструирование мебели 1988. X у у уа. А барташевичx X x X конструирование мебелид опущено Министерством высшего и среднего специального образования бсср в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся по специальности Технология деревообработки А 02,Ъ О
 Скачать 25.79 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
Возникновение и развитие новых форм никогда не было случайным, оно зависело от многих факторов. Каждой общественДля того чтобы глубже понять закономерности развития формы, избегать разрывов между ней, функцией, конструкцией и технологией производства изделия, а также осмысленно относиться к наследию прошлого, кратко рассмотрим становление стилей в архитектуре и мебели. Мебель является одной из главных групп изделий прикладного искусства и на истории ее развития можно проследить техническое и эстетическое развитие обработки древесины. ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ СТИЛЕЙ АРХИТЕКТУРЫ И МЕБЕЛИ Первый значительный стиль в архитектуре и мебели был создан водном из первых рабовладельческих государств — Древнем Египте. В этом государстве изготавливали проволоку и гвозди, применяли топоры, пилы, сверла, тесла и другой инструмент, появился токарный станок. Египтяне овладели распиловкой и склеиванием древесины, шиповыми соединениями, изготавливали клееную фанеру. Они разработали основные виды бытовой ме бели. Мебель египетской знати и простого народа отличалась не столько формой и конструкцией, сколько степенью ценности материала и украшения. Стиль оставался неизменным, изменение форм начало происходить в самый поздний период под влиянием греческой культуры. Наибольшего расцвета мебельное искусство достигло в эпоху Среднего царства (XX—XV вв. дон. э. Декоративные элементы часто выполнялись на мотивы животного мира и одновременно являлись деталями изделий. Правда, заимствованные у природы формы не всегда превращались в выразительные элементы. Поверхности изделий обычно шпатлевались составом из ила, растительного волокна и клея и расписывались. Украшение мебели маскировало конструкцию и, как правило, не связывалось с ней. С древних времен египтяне изготавливали ларцы, сундуки, комоды, кровати, столы, стулья, кресла и другие изделия (рис. 1.3). Формы мебели были разнообразными, декорирование ее производилось росписью, инкрустацией слоновой костью, золотом, древесиной различных породи другими материалами. Применяемый для украшения орнамент имел символическое значение (солнечный диск, скарабей, змея, лотос и др. Для украшения мебели широко применялся плоскостной орнамент. Мебель была разнообразной по конструкции и назначению. Например, столы изготавливались на одной и четырех ножках Рис. Мебель Древнего Египта с—ларец; б—табурет; в—складной табурет г—трон с опорами в виде львов д—крес ло с подлокотниками е—кресло-трон Тутанхамона; ж стол з, и—кровати с опорами в виде ног животных предназначались для трапезы, настольных игр, как подставки для ваз, сосудов, подносов и т. п. Табуреты имели иногда очень сложную форму, кресла более позднего времени — подлокотники и спинки с отвалом. Ножки в мебели часто оканчивались скульптурным изображением лап зверей. Кровати были различных форм, в том числе и складные по длине. Искусство Древнего Египта оказывало большое влияние на культуру других народов, а после похода Наполеона в Египет в 1798 г. оно с новой силой привлекло к себе внимание и нашло яркое выражение в стиле ампир. В Древней Греции (XII—II вв. дон. э) правление было более демократичным, а идеология более гуманной по сравнению с Древним Египтом, поэтому созданная здесь архитектура выражала прогрессивные для своего времени идеалы и торжество человека над силами природы. По своим масштабам греческий храм соразмерен человеку, его пропорции соответствуют размерным соотношениям человеческого тела (рис. 1.4). О комфортабельно |Уи1УтЫппЬ1мЫпдЫппЫ сти жилищ можно судить по имевшимся в них ванным комнатам, хотя сами жилища были неприхотливыми. Греческие мастера имели много инструментов, в том числе рубанок, что способствовало совершенствованию столярного дела. Они хорошо знали свойства древесины, применяли ее гнутье с использованием шаблонов, облицовывание, соединения на нагелях и шипах ласточкин хвост, склеивание больших плоскостей из отдельных пластин с целью уменьшения коробления. Созданная греками мебель была более простой и удобной, менее декорированной, чем египетская. Сначала мебель создавалась по образцам азиатских народов, а в V в. дон. э. греческие мастера сами разработали изящные классические мебельные формы, кото- 16 Рис. Мебель Древней Греции: а табурет с Х-образными опорами б—тронное сиденье в, г—табурет с царгами; д—стул- клисмос; е—стол рые послужили образцами для последующих стилевых форм мебели (рис. Мебель для сидения была различных конструкций и форм. Применялись стулья и кресла со спинкой, заимствованные у египтян Х-образные опоры, тронные сиденья со спинкой и без нее, довольно сложной формы и простые. Для повседневного пользования применялись табуреты простых форм с точеными или квадратными ножками и плетеным сиденьем, так называемые дифро- сы. Конструкции табуретов украшались царгами. Появился изящный стул-клисмос с изогнутыми ножками и полукруглой спинкой, который был распространен на протяжении всего периода античной культуры и возродился через более чем 2000 лет в стиле ампир. У греков было несколько типов кроватей и столов. Кровати представляли собой раму на высоких, до метра, ножках. Столы являлись в доме второстепенными предметами, и им большого значения не придавалось. Наряду с простыми рабочими столами делали легкие обеденные, в основном переносные. Ели возлегая вокруг стола на ложе (клине, поэтому обеденные столы были очень низкими, трапециевидными, на трех изгибающихся ножках. После еды их убирали под кровать. В греческой мебели декоративные элементы сильно раскрашивались, что придавало ей яркий вид. Греческие мастера применяли интарсию из серебра, слоновой кости и других материалов. А. А. Барташевич 17 Рис. Мебель Древнего Рим а: а шкаф сапожника б—табурет на металлических ножках в—табурет на скрещивающихся опорах г—плетеное кресло д стол-картибул; е—металлический стол с изменяющейся высотой крышки В орнаменте использовались растительные и геометрические мотивы. Сам орнамент имел чисто декоративное значение. Для греческой мебели характерно четкое строение, которое подчеркивалось и декором. Простота, гармония, точность пропорций греческой мебели способствовали распространению ее влияния на мебель других народов. Во II— I вв. дон. э. Греция была покорена Римом. Архитектура Древнего Рима явилась одним из средств укрепления власти, утверждала ее несокрушимость, отличалась роскошью, но была лишена человечности. Строились разнообразные здания и сооружения. Внутреннее оформление домов было богатым полы мраморные или мозаичные, стены украшались яркой декоративной росписью, применялись ковры, драпировки дверных проемов. Роскошным интерьерам соответствовала и мебель. Столярная техника была на высоком уровне, имелись почти все используемые в настоящее время ручные инструменты. Столярным делом занимались в основном рабы. Римская мебель прошла путь от простых форм до роскошных. Римляне почти ничего не добавили к перенятым греческим формам мебели, а основное внимание уделяли ее богатому оформлению. Для оформления применялись резьба, гравировка, роспись, инкрустация, позолота. Декор нередко приобретал вычурные формы В римских домах мебель не отличалась разнообразием. Она играла функциональную роль и частично культовую. Предметы перемещались в зависимости от потребности, нов ряде случаев имели и постоянное место — ложе в спальне, стол и три ложа к нему в триклинии, те. столовой, сундук в атрии — подобии нынешнего холла. Многообразной была мебель для сидения (рис. 1.6), дополнением к ней служили скамеечки. Римляне, как и древние греки, большую часть жизни проводили в постели здесь они спали, ели, читали, писали и даже лежа заключали сделки. Поэтому ложа были разнообразными — для сна, трапез, погребальных церемоний и др. Они изготавливались из дерева и металла, пышно украшались и имели мягкую обивку. Ложа для сна имели возвышения в торцах изголовья, а в- более позднее время в моде было ложе с продольной спинкой. Большую роль у римлян играли столы, поэтому они были разнообразными монументальными на скульптурных основаниях с мраморной крышкой (картибул), на одной опоре (монополий, легкие металлические с изменяющейся высотой крышки, с мраморными и деревянными столешницами на трех или четырех ножках. Ножки столов римляне делали в виде фигуры фантастического живот ного. Римским искусством заканчивается история развития античного искусства, но мотивы декора и формы римской мебели долгое время оказывали влияние на формирование стилей мебели в европейских странах. Особенно это проявилось в эпоху классицизма. Упадок Римской империи начинается сов, ив архитектуре формируются черты романского стиля. Восточные провинции развиваются быстрее западных. В 395 г. империя распалась на Восточную и Западную. В 476 г. последняя прекратила свое существование, а Восточная — Византия — в течение многих веков была центром культуры. После упадка античной культуры искусство надолго подчиняется религии. Византийская архитектура связана с культовыми храмовым строительством. Храмы являлись основным архитектурным сооружением, строились повсеместно и разных размеров, богато отделывались. Античная культура постепенно забывается, в совершенствовании производительных сил наступил застой. Старое было разрушено, новое не строилось, архитектура стала при митивной. Раздробленность враждующих феодальных княжеств вызвала массовое крепостное строительство. Замки-крепости обносились стенами, городская жизнь замерла, и очаги культуры переместились в монастыри. Архитектура стала тяжеловесной и замкнутой. В решении интерьера византийцы продолжали традиции римлян. Формы мебели по сравнению с греческой и римской упрости Рис. Византийская мебель — троны 5 Р и с . 1.8. Романская мебель а—сундук; б—шкаф; а—стол лись. Художественный эффект достигался обилием драгоценных металлов. На риса показан трон епископа Максимиана (VI в, который расчленен вертикалями стоек и отделан неглубоким рельефом. Троны XI—XII вв. имеют уже усложненные формы (рис. 1.7, б, в. Сиденья замкнуты с трех сторон и поддерживаются фигурами. Орнамент более разнообразен, но скульптура обобщена и схе матична. Первой художественной системой средневековья, охватившей большинство стран Европы, явился романский стиль вв.). Важнейшим элементом архитектурных композиций этого стиля стали массивные стены, тяжеловесность которых подчеркивалась узкими окнами-бойницами. В этот период понятия мебель в современном смысле несу ществовало, так как постоянные войны и грабежи не создавали условий для благоустройства жилища. В крепостях феодалов для жилья оборудовали жилые башни — высокие полутемные залы, огражденные каменными стенами. Несколько позднее появилась деревянная обшивка. Комнаты для жилья были узкие и мрачные, без роскошного убранства Рис. Готический стиль в архитектуре и бытовой среде я—фрагмент интерьера храма в Амьене б—часы XV в в—костюм: г—французское кресло XV в д—позднеготнческнй дубовый сундук (около 1500 г В период средневековья мебель, как и другие предметы, изготавливалась грубо. Конструкции были примитивные, формы громоздкие и массивные. Например, шкафы делались из необработанных толстых досок без применения вязок, держались они при помощи накладок из кованого железа. Основными инструментами при изготовлении мебели являлись топор и струга исполнителями — плотники кузнец. Самым значительным предметом был сундук, который позже стал заменяться шкафом (рис. 1.8). Известен стол с вертикальными плоскостями в качестве опор. Для сидения использовались скамейки, треногие табуреты, дощатые кресла с высокой спинкой. Декорирование мебели производилось коваными накладками и гвоздями, а также цветными расписными орнаментами. Архитектурные мотивы использовались в мебели свободно и беспорядочно. Орнаменты применялись бессистемно и часто без соблюдения пропорций и взаимосвязи с изделием. Применяемые краски, как и сами формы мебели, были простыми и грубыми. Несмотря на примитивность, черты романского стиля оказались живучими в народной мебели, которая освобождалась от излишнего материала, и слегка облегчались ее пропорции. Интенсивный рост городов, развитие ремесел, торговли, формирование новых общественных отношений нашли свое художественное выражение в расцвете готического стиля вв.), родиной которого является Франция. В готике отчетливо проявилось феодально-церковное влияние. На примере форм архитектуры и бытовых предметов готического периода можно проследить единство стиля предметного мира (рис. 1.9). В костюме, как ив архитектуре, есть своя тектоника и конструктивная ясность. Характерной чертой силуэта готического костюма являются удлиненные пропорции и вертикальные линии, соответствующие устремленной ввысь архитектуре. Часы и мебель также оформлены в этом стиле, что было обусловлено необходимостью соответствия их форм такому же готическому интерьеру. В ранний период готики предметы обстановки еще тяжелы и неуклюжи, в основе конструкций мебели оставалась ящичная вязка. Но по разнообразию предметов, да и по технике исполнения раннеготическая мебель уже совершеннее, чем мебель раннего средневековья. Дальнейшему совершенствованию мебели, созданию ее новых форм и видов способствовали изобретение вначале в. двуручной пилы, применение шиповых соединений и рамоч но-филенчатой вязки (известной еще древним римлянам, но забытой. Вместо плотника и кузнеца мебель стали изготавливать столяр, резчик, живописец, позолотчик. С усовершенствованием технологии производства мебели изделиям придается стройность и простота формы. В период процветания готики дома феодалов и зажиточных горожан богато мебли руются. Изготавливаются традиционные сундуки, различные шкафы, поставцы, кресла, стулья, кровати. Готический стиль имел общие черты в различных странах акцентирование вертикалей, определенный геометрический силуэт предмета, членение граней, богатую резьбу и др. Орнамент был в основном трех видов — ажурный, лиственный и ленточное плетение (так называемые льняные складки, или салфетки. Орнамент выполнялся малорельефной резьбой, что соответствовало применяемым породам древесины (сосны и дуба. С применением доски с пропильным орнаментом, которая накладывалась на другую, фоновую, орнамент углубился и стал более рельефным. Каркас украшали стрелами, башенками, колонками и др. Для украшения изделий, помимо резьбы, широко применялась роспись. После тысячелетнего периода средневековья в городских республиках Италии формируется новая культура. В XV в. Италия становится самой богатой в Европе. В это время найдены великолепные образцы искусства древних. Грубости средневековья была противопоставлена культура далеких предков. Начала возрождаться античная культура, и этот период получил название Возрождения или Ренессанса Возрождение явилось эпохой формирования наций и государств, утверждения светской культуры и человеческой личности, небывалого расцвета искусства. В архитектуре стало проявляться стремление к гармонии, точности пропорций, четкости и ясности. Она непросто копировала античные формы, но и создавала свои, соразмерные человеку постройки, которые соответствовали новым условиям (городские управы, больницы, учебные заведения и т. п ) В эпоху Ренессанса формируются капиталистические отношения, ремесленник работает уже на рынок, хотя мануфактурное производство еще базировалось наручном труде. Формообразование изделий носит уже некий планомерный характер. Они сначала появлялись на бумаге в виде проекта, а потом воплощались в материале. В период раннего Возрождения (XV в) отделка жилых помещений еще проста. Сравнительно немногочисленна и мебель. В период позднего Возрождения, к началу XVI в, отделка помещений меняется. Архитектура и интерьеры становятся богаче, а дворцовые залы украшаются фресками, лепниной, мрамором, их расписывают. Усложняются и формы мебели, увеличивается число предметов (рис. 1.10). К концу XV в. высокого уровня достигло столярное дело. Отличием мебели этого периода является ясность формы и использование архитектурных приемов в оформлении — колонн, пилястр, карнизов, фронтонов. В орнаменте заимствуются утон- 23 Рис. Мебель эпохи Возрожден и я: а резной двухкорпусный шкаф (Франция б—сундук-кассоне (Италия в—стол (Франции г—венецианское курульное кресло д—стул резной дощатый (Флоренция в—стул, отделанный бахромой (Франция) ченные античные мотивы. Декорированию подвергаются почти все элементы мебели. Широко применяется геометрический орнамент, вводятся причудливые фантастические композиции — вплетенные во вьющиеся растения фигуры животных, птиц, человеческие головы и т. д. Цветовое решение изделий было сдержанным, в основном обыгрывался естественный цвет и фактура древесины, которую отделывали вощением. Изобретение станка для выпиливания тонких листов древесины способствовало развитию техники облицовывания и декорирования поверхностей методом интарсии. Начинает осваиваться прием тонирования древесины раскаленным песком. Для украшения применяются роспись, инкрустация, по золота. На характере изделий сказывается античное влияние. В XV в. лари и ларцы украшаются плоскими орнаментами, а в XVI в. ясная композиция кассоне становится скульптурной и похожей на античный мраморный саркофаг. Резные стенки его украшаются барельефами и горельефами с мифологическими сценками. Совершенствуются сундуки. Появляются приподнятые на ножках емкое, тис несколькими отделениями, двухъярусные шкафы с выдвижными ящиками, откидывающимися или открывающимися крышками. Разнообразна по конструкции и художественной обработке мебель для сидения. Распространено курульное кресло, в некоторых изделиях сочетаются сиденья и емкости. В XVI в. при обивке мебели для сидения употребляется ткань. Столы делались разнообразными по конструкции и форме. Было распространено смешение их древнеримских и средневековых форм. Был в употреблении средневековый стол на нескольких опорах, стол на четырех ножках с выдвижными ящиками, а также со складной из нескольких частей круглой крышкой. Во Франции Ренессанс распространяется в XVI в. Дуб как конструкционный материал заменяется орехом, что дало художникам большую свободу творчества. Для инкрустации применяется мрамор. При изготовлении мебели, особенно корпусной, используется заимствованная из архитектуры ордерная система. Фасад шкафа, например, строится как архитектурное сооружение — с колоннами, фронтоном. Особенно пышную форму приобретают парадные столы. Кровать — целое архитектурное сооружение с колоннами, балдахином и богато украшенным резьбой изголовьем. В северной Европе готический стиль не уступал своих позиций до середины XVI в, однако идеи ренессанса постепенно проникали в Германию, Нидерланды, Англию и другие страны. Развитие торговли и культурных связей привело к общности мебели в ряде стран Европы, хотя в тоже время в разных странах она сохраняла и национальные черты. В XVII в. в Европе была ликвидирована феодальная замкнутость. Архитектура этого периода явилась выразительницей идеалов монархии, аристократии и церкви. На смену ренессансу пришел новый стильба рок ко, который зародился в Италии. В новом стиле нашли отражение различные общественные настроения, XVII век — время великих открытий, пора расцвета философии, искусства, музыки. Жизненность стилю дало желание Рис. Мебель в стиле барок к о: а комод (Франция б—консоль (Франция а—кресло (Франция г—кровать (Германия,' знати и церкви выразить свой престижи богатство. Поэтому для архитектуры барокко характерны декоративность и роскошь, причудливость форм п нарядность. Особо роскошными делались интерьеры. Использовалась лепка, роспись, скульптура, для отделки мрамор и позолота. Такой же пышной изготавливалась и мебель (рис. 1.11). Для нее характерна архитектурная выразительность (витые колонны, разорванные фронтоны, архитектурный декор и т. д, безудержная пышность, преобладание криволинейных форм над прямолинейными. Широко применяется лакирование элементов. Врезных и мозаичных композициях используются растительные мотивы (вьющиеся стебли, венки, гирлянды Рис. Мебель периода регентства а комод б—кресло Изменяется набор мебели. Вместо ларей и сундуков появились шкафы и кабинеты. Последние изготавливались разных . размеров от напольных на ножках до миниатюрных, равных шкатулкам. Производятся футляры для часов, первые бюро, те. письменные столы. Большим разнообразием отличаются также консоли (приставные столы, скамьи, столы, кровати, кресла и другая мебель. Приобретают скульптурность столы. У кроватей исчезают высокие колонны, поддерживающие балдахин. В изготовлении мебели широкое распространение получает облицовывание. Декорирование производят различными инкрустациями и накладными металлическими деталями. Применяют золото, серебро, медь, мрамор, кость и другие материалы. В эпоху барокко появляются гарнитуры мебели, состоящие из нескольких гармонирующих по форме предметов. К середине XVII в. во Франции укрепляется власть короля. Широкий размах приняло дворцовое строительство, особенно Версаля — резиденции с дворцом, садами, фонтанами и бассейнами. Французский стиль стал критерием красоты и изящества на долгие годы, а также эталоном для многочисленных подражаний. В начале XVIII в. происходит смена стиля в искусстве. Вместо пышной декоративности барокко в мебели появляется стиль периода регентства (повремени примерно совпадает с регентством герцога Орлеанского при малолетнем короле Франции Людовике XV). Этот стиль во многом сохранил черты барокко и был переходным к рококо. Но формы предметов, их декоративное убранство стали значительно легче (рис. 1.12). В корпусной мебели происходит постепенный отказ от архитектурных принципов. В предметах для сидения пропадают проножки, а ножки становятся еще больше изогнутыми. Становится изогнутой и передняя стенка комода, который предпочитают кабинету. Во второй четверти XVIII в. стилевое выражение французской архитектуры претерпевает изменение, связанное с характером жизни элиты. С экономическим развитием и ростом богатства усилилось тяготение к роскошной жизни. Парадные помещения для увеселения французской аристократии отделывались в стиле рококо, который отразил вкусы времени заката абсолютизма и формирования капиталистических отношений. Усложненные декоративные формы выражали деконструктивные тенденции в архитектуре. Для рококо характерны изящная декоративность, утонченность и вычурность форм, отсутствие прямых линий, отрицание монументальности и неподвижности. В мебели декор скрывал конструкцию п противоречил форме. В орнаменте были завитки на растительные мотивы, раковины причудливых форм (рис. Несмотря на обилие предметов меблировки, интерьеры в стиле рококо являли собой эталон элегантности. В цветовом решении преобладали нежные пастельные тона, сочетание белых с голубым, зеленым или розовым. Неотъемлемым украшением являлось золочение, использовались другие дорогостоящие материалы. Светская жизнь протекала в небольших уютных комнатах, н это повлияло на размеры и состав изделий. Вместо громоздких предметов появляются небольшие — столы, туалетные столики, горки, легкие банкетки, кушетки, скамеечки и др. Широкое распространение получили комода также письменные столы в связи с появлением рабочих кабинетов. В эпоху рококо зарождается представление об интерьере как целостном пространстве. Появилось стремление достичь полного стилевого единства всех составляющих интерьера. Во второй половине XVIII в. на смену вычурности и манерности рококо пришел классицизм, возродивший античные художественные формы. Отличительной особенностью этого стиля является возврат к симметрии, выпрямление щитов и ножек изделий, создание впечатления ясности и спокойствия. Вновь ожили античные мотивы, хотя подражание им нередко было шаблонными поверхностным. Подчеркивается конструктивный принцип изделий, и этой цели служит декоративное оформление, которое не маскирует, а усиливает ясность конструкции. Так, линии декора повторяют очертания поверхности предмета, подчеркивают ящики. Мягкие элементы стульев и кресел обиваются специальными тканями с цветочным орнаментом, иногда применяется позолота. Мебель эпохи классицизма разнообразна (рис. 1.14). Появля- 28 Рис. Мебель стиля рококо: а комод б—кресло; в круглый стол г—жирандоль; диван Рис. Мебель французского классицизм а: а бюро с цилиндрической крышкой б—подставка; в—кресло; г—комод; д—шезлонг ется письменный стол-бюро с откидной цилиндрической крышкой, много небольших передвижных изделий. В отделке отказываются от изобилия бронзы. Основным украшением служит маркетри, а позже — облицовка шпоном красного дерева с легкой бронзовой отделкой. Поверхности воскуются или слегка лакируются. Изобретенная в конце XVIII в. политура широко употребляется лишь в XIX в. Английская мебель классического стиля отличалась от французской большей строгостью в использовании античного наследия. Мебель становится более легкой и удобной, а конструкции ее более рациональными. В Англии появляется платяной шкаф со штангой для развешивания одежды (раньше она укладывалась на полки. В годы французской революции (1789— 1794) классицизм оставался господствующим направлением в искусстве, но стал приобретать новые черты. Мебель периода Директории (1795— 1799) и Консульства (1799— 1804) характеризуется более простыми и строгими формами, в которых было много элементов классического стиля ив тоже время появились признаки зарождающегося ампира. Этот переходный стиль в мебельном искусстве носит название стиля Директории. В эпоху Наполеона искусство Франции лишается революционных идей и на смену классицизму приходит пышный, воинствующий стиль империи — ампир. Архитектура копирует греческие и римские образцы, становится монументальной. Монументальность и статичность, торжественность и пышность характерны для интерьера и мебели (рис. 1.15). Пропорции предметов тяжелые, из- за пышности нередко нарушаются функциональные требования к ним. Античные формы копировались в мебели для сидения (повторялся греческий стул-клисмос), столах (применялись опоры, аналогичные мраморным опорам римских столов). Под влиянием античной культуры в орнамент вводятся мотивы с фигурами людей и животных, мистических чудовищ, символы императорского Рима (щиты и шлемы, мечи и копья, орлы, лавровые венки). Для стиля ампир характерно простое, но технически совершенное облицовывание. Гладкие, отполированные до блеска поверхности мебели декорируются бронзовыми накладками тонкой работы, а иногда резными золочеными элементами. Стремление к монументальности привело к созданию таких предметов, как кровати на ступенчатых цоколях, напольное зеркало, диваны разных размеров. Были в употреблении письменные столы, секретери, шкафы и другие изделия. Кровати нередко имели балдахины в виде палаток. После восстановления власти Бурбонов (1815) делается попытка вернуться к стилю Людовика XVI, те. стилю классицизма. Традиции больших королевских стилей некоторое время оказывают живительное воздействие на мебельное искусство, которое постепенно затухает. Формы мебели перестраиваются в соответствии со стремлением буржуазии к спокойной и упорядоченной жизни. Новый стиль, продержавшийся дог, позже получил насмешливое название бидермейер. Он унаследовал от ампира основные принципы построения, но лишен его аристократичности. Этот стиль не нашел выражения в архитектуре, а только в интерьере и мебели в скромных буржуазных жилищах. Изделия были практичными и удобными. Окружающая среда и предметный мир понимались как единое целое. Мебель освобождалась от архитектурных принципов построения и чужеродного декора (рис. 1.16). Критерием ее качества становилось удобство формы и качество столярной работы, а эстетические достоинства обеспечивались выдержанными пропорциями, хорошим подбором текстуры древесины, расцветок и рисунков обивочных материалов Рис. Мебель стиля ампнр Франция в кровать с балдахином б—кресло; в—стул, копирующий греческий стул-клнсмос; г—секре тер стол с опорами в виде золоченых кариатид Рис. Мебель стиля бидермейер: а диван, стол и стул б—книжный шкаф Мебель этого периода разнообразна. Появились комбинированные изделия — раздвижные столы, столы с выдвижными и откидными крышками и др. Широко применялось облицовывание. Ножки изделий стали гнутыми, контуры сложными, начали возвращаться формы рококо, и на этой основе в мебели возникло новое направление — неорококо (1830— 1860), которое зародилось во Франции. Неорококо не внесло в мебельное искусство ничего существенно нового. Оно было не столько стилем, сколько модой, которая отразила стремление богатой буржуазии к роскошной жизни. В неорококо уже проявляется эклектика, те. механическое соединение форм прошлых стилей. Становление капиталистической формации привело к круша- нию представлений в идеологии, архитектуре, а следовательно, ив мебельном искусстве. Появляются новые материалы, развивается техника, начинают применяться расчеты конструкций, возникают новые типы зданий — фабрики, вокзалы, конторы и др. Но прогрессивных идей для создания нового стиля не было. В архитектуре рационализм сочетается со старыми формами и на смену классицизму приходит эклектика. Декоративное убранство в стилях прошлого явно не соответствует новой конструкции. Хотя технические достижения в строительстве были значительными, непрофессиональное использование стилей и бесплодность идеологии привели архитектуру в тупик, содержание которой начиная с х гг. XIX встало отражать реакционное мировоззрение господствующих классов. Пришли в упадок и классические традиции в изготовлении мебели. К середине XIX в. ее стиль выродился в эклектику- А. А. Барташевич 33 Рис. 1.17. Новые стили и модерн в мебели: а кресло в неоготнческом стиле б, в—шкаф л кресло в стиле модерн В связи с быстроразвивающейся техникой изделия были дешевые, но грубые и несовершенные. Чтобы придать им видимость произведений прикладного искусства, начали использовать формы прошлых эпох (рис. 1.17, а). Порочность эклектизма заключалась в его оформительском характере, искажении конструкции и технической формы, противоречии функции и формы. В разных стилях оборудовались и жилые комнаты. Кроме мебели, интерьер дополняли многие другие безвкусные вещи. В конце XIX в. в Бельгии зарождается стиль модерн, который попытался освободиться от эклектических форм и разрешить противоречия между новой техникой, материалами и архаичными формами. Модерн использовал новые, причудливые формы, порождаемые фантазией, нередко вопреки логике (рис. 1.17, б, в. Он отрицал принципы классицизма и полностью отказался от симметрии. Орнамент маскировал конструкцию и не связывался с ней. Новый стиль не учитывали развития промышленности. Созданный искусственно под влиянием моды, этот стиль изжил себя еще до начала первой мировой войны Рис. Мебель второй половины X IX в. — начала в.: а гнутый стул Тонета; б—«аппарат для сидения в духе конструктивизма в—стул обтекаемой формы в духе функционализма Во второй половине XIX в. в эпоху эклектики и модерна прогрессивные тенденции в мебельном производстве демонстрировали предприятия, выпускавшие гнутую мебель, изобретенную М. Тоне- том. Выпуск этой недорогой мебели был массовым. Она отличалась технологичностью и единством конструктивного и художественного решения (риса. Гнутая мебель совершила долгий и сложный путь развития, но история ее еще не закончена и сегодня Модерн начал вытесняться новым стилем — конструктивизмом. В основе этого стиля лежала целесообразность, предполагавшая рациональные утилитарные формы изделия, очищенные от декора. Наиболее полно конструктивизм проявился в 20— е гг. Значительное влияние на его становление оказали новые идеи, рождавшиеся в нашей стране. Рациональные формы этого стиля явились выражением его борьбы против эклектики. Главная роль стала отводиться конструкции, а не декорации. Формы зданий и бытовых изделий не имели ничего лишнего и надуманного, а мерилом их красоты стала красота формы. Возрастание количества типов зданий, средств транспорта обусловило появление новых типов мебели. Появляется секционная мебель, комбинированная (диван-кровать и др, специализированная. В целом конструктивизм явился прогрессивным направлением. Однако конструкцию начинают рассматривать чуть линек а кед и н ствен ну юно си тел ьн и ц уф у н к ц иона ль н ы хи эстетических качество б ъ е к та. В мебели это направление стало формалистическим. Примером служит необычное по форме икон стр у к ц и икре слона званное аппаратом для сидения рис, б ) Чрезмерное подчеркивание утилитарного характера изделий, их целесообразности привело к появлению еще одного направления функционализма. Нередко выпячивание функции изделия шло в ущерб его целесообразности. На рис. 1.18, в стул имеет такое сиденье, что сидящему невозможно менять свое положение, тяжесть тела распределяется неравномерно. А это ведет к быстрому утомлению человека. После второй мировой войны мебель развивалась в тесной связи с архитектурой. Мебели стали отводить роль одного из важнейших компонентов предметно-пространственной среды. Эти тенденции, а также принципы практичности и целесообразности изделий стали реализовываться путем рационального решения внутреннего пространства, широкой унификации элементов и др. Современная архитектура капиталистических стран утратила стилевое единство и свои национальные черты. Одинаковые здания появляются в странах с разной культурой и художественными традициями. Эстетическая невзыскательность и коммерческий подход нередко делают архитектуру показной и сенсационной в ущерб качеству. Имеет место формализм ив мебели, погоня за ультрасовременными формами. В социалистических странах главные усилия направлены на удовлетворение потребности широких слоев населения в комфортабельной, недорогой и красивой мебели, соответствующей их возрастающему культурному уровню и эстетическим представлениям. РУССКОЕ ДЕРЕВЯННОЕ ЗОДЧЕСТВО И СТИЛИ МЕБЕЛИ На Руси дерево было самым распространенным материалом. Из него делали все — от ложки до избы и храма. Искусство обработки древесины восходит к искусству древних славян, селившихся по берегам Днепра, Дона, Волги, озера Ильмень. Затем оно стало сосредоточиваться в городах. В IX—XII вв. обработка древесины достигла высокого уровняв таких центрах, как Киев, Новгород, Псков, Владимир. Особенно высокого уровня достигли ремесла в северных княжествах. В X—XII вв. в Новгороде возводились грандиозные потому времени деревянные -строительные сооружения, на досках писались иконы, на бересте — грамоты. В X II—XIII вв. высокий уровень плотницко-столярных работ были во Владимире. Тяжелые годы татаро-монгольского ига (XIII—XIV в в . ) — это период длительного застоя в развитии ремесел Киевской Руси, гибели многих памятников искусства, на долгие годы затормозивший развитие русской культуры. В XIV в. усиливается роль Московского княжества, ас образованием русского государства Москва становится центром ремесел, искусства и культуры. В 1511 г. создаются оружейные палаты, где выполнялись различные работы, в том числе и по изготовле- 36 Рис. Дворец в Коломенском нию мебели. В середине XVI в. оружейные палаты расширяются ив них открывается ряд мастерских-палат, в том числе резных и столярных дел. С давних пор изготовление мебели было связано с постройкой жилищ, которые были неодинаковы в различных районах (центральных, западных, восточных, северных. У основной массы населения жилища были неблагоустроенными. Благоустроенные дома стали появляться в XVII в. у зажиточной части городского населения. В провинциальных городах ив деревнях улучшение условий быта происходит лишь в XIX в, хотя каждая третья крестьянская изба в это время была курной. Более просторными и благоустроенными строились дома в Сибири и на русском Се вере. Профессия мебельщика стала выделяться в XVI в. Для изготовления мебели применяли разнообразные породы древесины, особенно широко использовался дуб. Изделия были массивными и прочными, украшались резьбой, инкрустацией и росписью. Узловые соединения делались на шипах или клиньях. В XV—XVI вв. в мастерских при монастырях (где раньше в основном и производилось обучение ремеслам) получило широкое развитие производство точеной и резной посуды. Происходит разделение труда. Заготовка сырья, точение, долбление, резьба, окраска, пропитка изделий олифой становятся самостоятельными операциями и выполняются различными людьми. Убранство палат и крестьянских изб было примерно одинаковым. Вдоль стен ставились лавки, в красном углу помещалась божница, передней стол. Лавка одним концом могла врубаться в стену. Лавки в народном жилище расставлялись у стен вплоть до XX в. В XVII в, когда окрепло Московское государство и русская Рис. Русская народная мебель X V III в. культура стала вливаться в общеевропейскую, изготовление мебели выделилось в самостоятельное ремесло и получило дальнейшее развитие. Мебель начинают ввозить из-за границы. Некоторые изделия сочетали старые русские формы с заимствованными из других государств приемами оформления. Применяются точеные детали. В конце XVII в. изготавливается широкий ассортимент изделий — столы, кресла, лавки, кровати, сундуки, скрыни, л ар цы-поставцы, шкатулки и др. В производстве мебели применяется наклеивание на основу тонких листов, инкрустация деревом, стеклом, зеркалами. Для отделки применяется лакирование, золочение, роспись красками, обивка металлическим узором. Сиденья обивают сукном, бархатом, кожей, при этом крупные фигурные головки гвоздей одновременно служат и декоративными элементами. Шедевром русского деревянного искусства конца XVII в. явился дворец в Коломенском (рис. 1.19). Он представлял собой почти замкнутый ансамбль из непохожих друг на друга четырехугольных срубов с разнообразными покрытиями и окраской. Внутренние помещения (всего было 270 комнат) изобиловали резным орнаментом, иконописными и историческими полотнами. Вдоль стен были расставлены резные деревянные лавки и расписные столы Вначале в. внутренняя обстановка избы определялась многовековым постоянством экономики и быта и была устойчивой. В обстановке не было ни одного лишнего предмета, каждая вещь Рис. Резные деревянные столбы в русских церквах в. имела строго определенное место. Неподвижные лавки одним концом наглухо крепили к стене, а другим опирали на ножки (риса. Разнообразны размеры и конструкции столов (рис. 1.20, б. Широко применялись полки, которые, закреплялись наглухо к стене. Обязательной принадлежностью избы являлись сундуки. Делались они разных размеров, длиной от 500...600 до 2000 мм. Металлические детали служили для крепления и одновременно являлись украшением. Эти изделия украшали резьбой и росписью как снаружи, таки внутри, особенно ярко свадебные сундуки. Художественная обработка древесины в России достигла высокого уровня, это находило отражение в разнообразных способах выполнения изделий, различных деталей и их декоре (рис. Начало XVIII в. характеризовалось значительными изменениями в истории развития России, которые связаны с деятельностью Петра I. В основанный в 1703 г. Петербург переселяется большое количество русских мастеров разных специальностей. Для работы в Россию приглашаются иностранные специалисты, в том числе плотники, столяры, резчики и токари по дереву, обойщики мебели, каретники, позолотчики. Петербург становится центром архитектуры и строительства. Быстрое возведение дворцов, домов знати требовало большого количества мебели. Это способствовало развитию мебельного производства в России. Значительное количество Рис. Интерьер начала в. мебели покупалось также в Англии, Голландии, Германии, Фран ции. В первой четверти XVIII в. русское мебельное искусство развивалось самобытным путем, хотя и испытывало значительное влияние западных мастеров, в первую очередь Англии и Голландии. Для этого периода характерны формы барокко. Убранству дворцов свойственны сдержанность и утилитарность, эти принципы распространялись затем и на дома среднего сословия (рис. 1.22). В этот период изготовляли прочные стулья с пря- 40 Рис. Диван середины X V III в. мыми ножками и спинкой, покрываемой кожей или тканью, атак же с ножкой типа «кабриоль». Дубовые столы былина точеных кувшинообразных ножках, соединенных широкими проножками в жесткую систему. В моде были тяжелые корпусные изделия. В результате больших пропорций, завышенных размеров сечений деталей мебель казалась громоздкой. Новый этап развития мебели начинается с х гг. и связан с деятельностью архитекторов В. В. Растрелли и СИ. Чевакинского. Мебель развивается в тесной связи с архитектурой, поскольку наступил период крупного дворцового строительства. Для интерьеров стало характерным комплексное решение всех составляющих, а резьба по дереву играла значительную роль в их убранстве. Все редине века в мебели достигает своего расцвета русское барокко, которое завершается формами рококо с характерными для него вычурностью и изогнутостью форм, правда, с более простыми лаконичным орнаментом по сравнению с французскими образцами рис. 1.23). Совершенствуется и техника изготовления мебели. Например, в стульях и креслах уже отпадает необходимость скреплять ножки проножками. Во второй половине XVIII в. в России зарождается капитализм, Дворяне освобождаются от обязательной государственной службы и возвращаются в поместья. В связи с указом 1775 г. губернские правительственные учреждения получают большие полномочия, начинается широкое строительство в городах. Велика потребность двора и знати в убранстве своих дворцов. Это способствовало дальнейшему развитию мебельного производства. В поместьях мебель изготавливали в основном крепостные мастера. Образцом творчества крепостных стал дворец Н. П. Шере метьева в Останкино, построенный полностью из дерева в 1798 г Рис. Мебель конца X V III в.: а стул красного дерева б—столик «бобик»; в—туалетный столик Во второй половине XVIII в. в архитектуре и мебели господствующим стилем стал классицизм, который достиг расцвета особенно в последней четверти века. В этот период протекает деятельность таких великих архитекторов, как В. И. Баженов, И. Е. Старое, М. Ф. Казаков, АН. Воронихин и других, которые принимали активное участие ив создании мебели. Характерными чертами мебели стали симметричность и ясность форм, уравновешенность и простота, четкость пропорций, комфортабельность, элементы ордерной системы и формы античности. Формы ее в основном прямолинейные, применяются также круглые и овальные. Проектирование мебели становится самостоятельным занятием, и это способствует достижению единства интерьера. Для отдельных помещений создаются гарнитуры мебели, в которых предметы связаны материалом, формой, отделкой, декором. Дворцовая и парадная мебель, которую проектировали видные мастера, была более декоративной, с применением резьбы, инкрустации, золочения. Бытовая мебель для жилых помещений — скромнее и по форме, и по отделке. Широко использовалось облицовывание различными породами древесины. Производилась мебель с открытой текстурой древесины. Для обивки применялись бархат, шелк, льняные ткани, кожа. Достаточно большой и ассортимент мебели различные типы столов, изделий для сидения и отдыха, шкафов, буфетов, комодов и др. (рис. Период конца XVIII'— начала XIX в. явился переходным от классицизма к ампиру. В интерьерах и мебели прослеживается целостность стиля, основанная на архитектурном принципе построения предметов. Декоративное искусство этого времени использует традиции классицизма. Корпусная мебель проста по форме, пропорции ее гармоничны Рис. Русская ампирная мебель начала в. Широко применяется облицовывание с последующим полированием. Чаще используется древесина ореха, красного дерева и карельской березы, а также клена, тополя, мореной груши и др. В первой трети XIX в. ассортимент выпускаемой мебели был достаточно разнообразным. Изготавливали парадную мебель — монументальную п торжественную, с применением дорогостоящих материалов, в том числе золота, и бытовую — простую и по форме, и по отделке. Формы ампира начинают распространяться в провинциальных городах и усадьбах. Используется типичный для этого стиля декор, хотя и со значительной переработкой. Украшениями являются античные архитектурные формы (колонны, пилястры, фризы, консоли, резные фигуры птиц и животных, символы военных побед, всевозможные пальметты, венки, листья оканта и другие (рис. 1.25). В х гг. широко применяют лиры, розетки, растительный орнамент. Форма изделий становится массивной и монолитной, статичной. В основе построения ее композиции — симметрия. Большое внимание уделяется цветовому решению, различным сочетаниям цветов. В середине XIX в. жилые интерьеры отличаются умеренностью убранства и близки к европейскому стилю бидермейер. Нов х гг. в мебельном искусстве, как ив декоративно-прикладном, начинается упадок, тяготение к эклектизму, подражание стилями формам прошедших эпох. Технический прогресс выдвигал в число первоочередных требований утилитарность предметного мира, в мебельном производстве появились новшества (колесики для ножек, пружины в сиденьях, стеганая обивка и др, но представления о красоте были связаны с предыдущим развитием архитектуры и декоративного искусства. С середины XIX в. начинает развиваться наука о мебели. Впервые определяются основные функциональные размеры изделий. Издаются книги, посвященные технологическим приемам обработки древесины и мебельному искусству. Однако эклектизм, возникший в архитектуре и мебели, продолжал развиваться иве гг. достиг наивысшего уровня. Во второй половине XIX в. изделия начали утяжеляться, перегружаться украшениями. Водном изделии, как ив помещении, могли сочетаться черты нескольких стилей. Например, помещения оформлялись в готическом, мавританском и других стилях. В мебели первым ретроспективным стилем была псевдоготика, а затем заимствовались и формы периода Возрождения, барокко, рококо. В е гг. широкое распространение получила «кутаная» мебель, с оборками, драпировками, мно- Рис. Кресло в гоярусной бахромой, кистями и т. д. псевдорусском стиле g это Время производство художественной мебели приходит в упадок. Деятельность известных фирм Гамбса и Тура заканчивается, начинается фабричное производство мебели. Во второй половине XIX в. входит в быт гнутая, так называемая венская мебель. Небольшой расход древесины, легкость, прочность и сравнительная доступность обусловили ее широкое распространение. В конце XIX — начале XX в. появляется несколько направлений изготовления мебели в русском народном стиле, которые привели к созданию псевдорусского стиля. Желание сохранить национальные черты и модернизировать изделия в соответствии со вкусами буржуазии и купечества приводило к подражанию крестьянскому искусству. Это порождало порой нелепые формы, противоречащие как функциональному назначению, таки подлинным традициям народной мебели. Характерным примером является кресло под исконную старину с дугой-спинкой и подлокотниками в форме топоров (рис. В конце XIX вделаются попытки возродить кустарные промыслы и объединить творчество художников с народным с целью создания нового национального искусства. В подобных работах пытались найти нечто новое, однако, несмотря на отдельные хорошие работы, изделия оказывались нетехнологичными и неудобными и небыли приняты к производству. В конце XIX в. в архитектуре и мебели все активнее проявляется стиль модерн. Это была попытка разрешить противоречия между архитектурой и новой техникой, архаичными формами и новым назначением изделий. Мебели этого стиля часто придавалась вымышленная форма Рис. Русская мебель в стиле модерн: а—шкаф для столовой б—салонный шкаф несоответствующая назначению изделия. Избегали двух одинаковых по форме изделий, поэтому композиция их решалась асимметрично. Даже водном изделии стремились сделать детали и ниши разного размера (рис. 1.27). В орнаментах преобладали мотивы болотных растений (лилии, кувшинки, что приводило к нарушению единства орнамента и формы предмета. Не лучшим образом решался и интерьер комнат. Расстановка мебели была случайной. Стилизованными растительными формами украшались гладкие потолки, стены окрашивались, обивались декоративной тканью, обшивались деревянными панелями сложной формы и т. п. Проемы дверей также могли иметь непривычные очертания, например форму трапеций. Модерн имели прогрессивную тенденцию, в соответствии с которой архитектурные формы становились функционально и конструктивно оправданными. СОВРЕМЕННАЯ МЕБЕЛЬ И ТЕНДЕНЦИИ ЕЕ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЯ В первые годы Советской власти, которые совпали с периодом конструктивизма, мебель стала приобретать более прогрессивные формы. Однако это направление функционализма воплощалось схематично, было слабо подкреплено материальной базой и почти не оставило следов в мебельной промышленности, основы которой начали закладываться в 1928— 1932 гг. Мебель для массового потребления изготавливалась по устаревшим формам модерна и конструктивизма, а для общественных зданий — в парадном стиле. Переход в х гг. на путь украшательства в архитектуре вызвал эклектизм в мебели, продолжавшийся до середины х гг. Парадные формы начали проникать ив бытовые изделия, что привело к ограничению возможностей их индустриального производства Отказ от украшательства в архитектуре, применение новых материалов и технологии, качественное изменение жилища и принципа заселения квар- Рис. 1.28. Пример мебели Тир обУсловили необходимость разре- 3 х гг шения противоречия между старыми принципами меблировки и новыми требованиями к жилищу. Непригодные для массового производства старые формы с обильным украшением оказались нерациональными. В композиционном отношении каждое изделие выполнялось как законченное целое (рис. 1.28). Это не давало возможности удобной организации квартиры или любого другого интерьера. Толчком для коренной перестройки работы мебельной промышленности послужил I Всесоюзный конкурс на лучшие образцы бытовой мебели (1958). На нем были представлены новые формы мебели — секционной, стеллажной, комбинированной, трансформируемой. Начали применяться типизация и унификация элемен тов. Дальнейшее совершенствование мебели связано со Г Всесоюзным конкурсом на лучшие образцы мебели для жилых и общественных зданий (1961). Вместо громоздких и сложных изделий выпускаются наборы мебели для одно, двух- и трехкомнатных квартир, кухонь, увязанных с архитектурно-планировочными решениями квартир (рис. 1.29). Производство мебели стало развиваться с учетом его концентрации, специализации и автоматизации. Внедрялись новые виды конструкционных облицовочных и отделочных материалов. В связи с необходимостью дальнейшего улучшения качества мебели и совершенствования ассортимента в 1974— 1975 гг. был проведен III Всесоюзный конкурс на лучшие образцы мебели мас- 46 Рис. Мебель для рабочей комнаты Всесоюзный конкурс) сового производства для новых типов квартир. Целью конкурса было создание бытовой мебели массового производства с повышенными функциональными и архитектурно-художественными требованиями. Конкурс показал возможность индивидуализации интерьера при высоком уровне унификации мебели и целесообразност1- проектирования ее функциональных групп вместо отдельных гарнитуров. Получила развитие секционная мебель, блокируемая в стенки по ширине и высоте (за счет съемных антресолей. Было положено начало наборам кухонной мебели, шкафам-стенкам, угловым решениям секционной и мягкой мебели (рис. 1.30, 1.31). В изготовлении последней наметилась тенденция к уменьшению лицевых поверхностей из древесины, стали больше применяться декоративные прошивки. Выявилась большая эстетическая роль мягкой мебели по сравнению с корпусной. Нашла комплексное решение и передняя комната, которая стала выполнять роль начала интерьера квартиры. В конце х гг. в проектировании и производстве мебели за Рис. Набор корпусной мебели для общей комнаты Рис. Группа секционной мягкой мебели рождается стилизаторское направление, те. решение изделий в духе прошлых стилей, например эпохи Возрождения, барокко, классицизма, ампира, бидермейера, модерна, а также национальной мебели в народном стиле (рис. 1.32). Такая мебель понимается как предмет декоративно-прикладного искусства, и для нее характерна повышенная декоративность (накладные украшения, резьба, интарсия и др. Стилизаторское направление вполне жизнеспособно, однако эта мебель требует ручного труда, натуральной древесины ценных пород, поэтому выпуск ее не стал массовым Рис. Пример мебели в народном стиле В начале х гг. возникает новаторское решение форм икон струкций мебели. Создается так называемое авангардное направление. Его особенность — новизна приемов и средств композиции, принципов меблировки, активное использование новых материалов, их декоративных свойств, нетрадиционное функциональное решение изделий и интерьера. В мебель монтируются приемники, телевизоры, магнитофоны, пишущие машинки, местные светильники, небольшие холодильники с баром и т.д. (рис. 1.33). Покупатель может приобрести секции с теми приборами, которые его интересуют. Будут получать развитие структуры, легко изменяемые в процессе эксплуатации, различные приемы трансформации изделий с изменением их размеров и функциональных свойств. В условиях насыщения рынка товарами вопросы их ассортимента и качества приобретают решающее значение. Перед мебельной промышленностью встала задача увеличить выпуск товаров улучшенного качества с повышенными потребительскими свойствами. Для этого необходимо было пересмотреть структуру ассортимента изготовляемой мебели, повысить ее архитектурно-художественные качества, предусмотреть разнообразные варианты компоновок наборов и изделий из унифицированных элементов, обеспечить в условиях автоматизированного производства возможность выпуска широкого ассортимента различных изделий и быстрой смены моделей без существенных изменений технологии, решить другие задачи. В 1982— 1983 гг.'был проведен IV Всесоюзный конкурс на но. Л. Д. Барташевич 49 Рис. Пример мебели авангардного направления вые образцы мебели массового производства для типовых квартир с учетом перспективного массового жилищного строительства. В типовых проектах квартир имеются комнаты для профессиональных занятий дома, для одного члена семьи (школьника, студента, престарелого человека и т.д .). Появление новых по назначению помещений вследствие улучшения жилищных условий обусловило новые подходы при проектировании мебели. Результаты конкурса дали основу для дальнейшего совершенствования мебели на период дог. Были выявлены наиболее массовые группы мебели наборы корпусной мебели для общих комнат, в том числе универсальные со спальным местом, наборы мебели для индивидуальных и групповых жилых комнат в квартире, наборы для однокомнатных квартир, для рабочих комнат, спален, кухонь, прихожих, детских комнат. Выявилась также необходимость выпуска штучных отдельно стоящих изделий мебели. Для усиления художественной выразительности мебели расширено многообразие цветовых решений за счет применения фоновых бумаг, сочетания натуральной древесины хвойных пород с белыми ламинированными плитами, разнообразного декора, большой гаммы новых облицовочных материалов. Новыми в ассортименте являются мебель из древесины хвой- 50 '7 Рис. У ннверсально-сборный набор мебели, удостоенный первой премии на IV Всесоюзном конкурсе мебели ных пород, наборы мебели с гнуто-клееными деталями из шпона, которые раньше использовались в основном для стульев и кресел. С расширением ассортимента, повышением экономичности и комфортабельности мебели появились принципиальные решения, касающиеся формообразования, конструкций и расширения функций корпусной мебели для общих, индивидуальных жилых и рабочих комнат. Универсально-сборные (рис. 1.34) и секционно-стел лажные изделия по сравнению с секционными позволяют снижать трудовые затраты и расход материалов, достигать большей вариантности компоновки, улучшать внешний вид изделий из-за устранения сдвоенных вертикальных и горизонтальных щитов. Такие же цели достигаются при изготовлении одноглубинных наборов без антресольных секций с неразрезанными боковыми стенками высотой болеем. 'Повышение функциональности изделий достигается путем встраивания обеденных и рабочих столов, стульев в ниши корпусной мебели, устройства выдвижных и откидных кроватей, выдвижных платформ для теле- и радиоаппаратуры, выдвижных контейнеров, откатных изделий. Характерные особенности спален — экономичные шкафы высотой болеем без антресолей с раздвижными дверями на верхней подвеске. Перспективные наборы мягкой мебели — облегченных конструкций с решетчатыми боковыми и съемными подушками. В кухонной мебели главное внимание уделено подбору и встраиванию комплектующего оборудования, в том числе холодильников, электрических и газовых панелей с жарочными шкафами вместо плит, встроенных радиоприемников, проволочных емкостей и др. Оригинальные столы и скамьи с яркой окраской приближают интерьер кухни к интерьеру жилой ком наты. В детской мебели тщательно проработано функциональное назначение каждого изделия, предусмотрены удобные места для занятий и игр, двухъярусные кровати, гимнастические стенки. Кровати можно изменять по длине, а сиденья стульев и столы — по высоте. Разнообразно цветовое решение. В мебели для прихожих предусмотрена необходимая комфортабельность — имеются выдвижные банкетки, зеркала, ящики, полки для телефона, отделения для хранения одежды повседневного п сезонного пользования. Основным требованием к разрабатываемой мебели является увеличение выпуска изделий без роста материальных и трудовых затрата также обеспечение их высоких эстетических и потребительских качеств. Для этого увеличиваются объемы производства универсально-сборной, стеллажной и секционно-стеллажной мебели, высоких шкафов без антресолей, а также применение плпт уменьшенной толщины 10, 12, 14 мм. В мягкой мебели происходит замена громоздких изделий облегченными конструкциями, соответствующими интерьерам современных квартир. Массивная древесина заменяется деталями из древесностружечных плита при изготовлении стульев — плоско- и гнуто-клееными элементами. Основные направления стилеобразования отечественной мебели на перспективный период функционально-конструкторское и авангардное. Предполагается, что главенствующим станет функ- ционально-конструкторское направление. В корпусной мебели его главная черта — сочетание функционально-эстетических свойств изделий с требованиями массового их производства, его узкой технологической специализацией. Эти требования реализуются за счет жесткой унификации корпусов и щитов, простоты сборки, использования стандартной фурнитуры. Повышение эстетической выразительности изделий будет достигаться использованием многообразных решений фасадов, новых способов и материлов для облицовывания и отделки поверхностей, оригинальной лицевой фурнитуры, различных приемов декорирования, не противоречащих принципам индустриального дизайна. Однако, как показал конкурс на новые образцы мебели, имели место и ретроспективные разработки, те. попытки возврата к формам прошлых веков с обильным украшением изделий мебели резьбой, инкрустацией, декоративными накладками, а также к формам на мотивы русской народной мебели. Такая мебель находит своего потребителя, хотя выпуск ее большим быть не может. Основные тенденции функционально-конструкторского направления в проектировании мягкой мебели — это унификация формообразующих элементов, секционно-блочное решение изделий и их элементов, единое конструктивно-художественное решение мягкой ^ е бели и комплектующих изделий, сочетание ку та н ы х » элементов формообразования с элементами изд реве си н ы , клееными, металлическими и т. д. П ер спек т ив н ы е тенденции стилизаторского направления будут основаны на использовании ретроспективных принципов оформления изделий мебели, использовании мебельных тканей, близких по фактуре и расцветке к исторически сложившимся образцам, классической стилизации решетчатой мебели си с пользованием разнообразной отделки, характерной для прошлого, атак же создании образцов мебели в народном сти л е. Авангардное направление в стилеобразовании основано на прогрессивных тенденциях в быту, эстетике и современной технологии производства. Это новое решение функциональных и композиционных аспектов формообразования мебели находится в стадии становления. Проектирование мебели должно быть основано не на стихийных колебаниях потребительских запросов, а на основе тех требований к изделиям, которые формируются под воздействием всех факторов — социальных, технических, культурных и т. д. Поэтому очень важно проводить прогностические исследования как потех ническому развитию отрасли, таки по стилеобразованию мебели. Такую работу уже многие годы проводит Всесоюзный проектно конструкторский и технологический институт мебели (ВПКТИМ) *. 1.8. ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ АССОРТИМЕНТА БЫТОВОЙ МЕБЕЛИ Возникновение нового типа массового жилища, изменениям а териально-технической базы производства являются важнейшими факторами, которые влияют на ассортимент бытовой мебели. Если раньше главной задачей было увеличение объемов производства, тов последнее время на первый план выдвинулось определение оптимального ассортимента, темпов его обновления, функциональной потребности в мебели, соотношения различных ассортиментных ее групп в общем объеме выпуска и др. Выпускаемую в последние годы мебель можно характеризовать следующим образом. Конструктивно-технологическое решение изделий основано на применении унифицированных элементов, рассчитано на массовое поточное производство с высоким уровнем механизации и автома тизации. Размеры изделий мебели, их компоновка соответствуют объем но-планировочным данным квартир массовой застройки. Архитек турно-художественное решение мебели соответствует технологиче- * В 1986 г. ВПК Т ИМ вошел в состав Всесоюзного научно-производственного объединения мебельной промышленности (В НПО м ебельпром ) 53 скпм условиям производства и современным представлениям общества о стиле предметной среды. В основу формирования ассортимента мебели положен принцип многовариантности наборов, удовлетворяющих многофункциональное использование помещений квартиры. Интерьер комплектуется мебельными группами определенного функционального назначения, обслуживающими соответствующие зоны жилища. Мебель позволяет приспособить квартиру к индивидуальным потребностями создать нормальные бытовые условия проживающим, поэтому развитие ассортимента мебели рассматривается как составная часть совершенствования жилой среды в целом. В однокомнатной квартире комната служит для осуществления всех важнейших жизненных функций человека независимо от состава и численности семьи. Согласно разработкам ВПКТИМа, комнаты определяются как жилые. Они наиболее функциональны ив зависимости от числа проживающих делятся на индивидуальные, для одного человека, и групповые, для двух и трех человек, жилые комнаты (И Ж К и Г Ж КВ двухкомнатной квартире при семье из трех человек (супружеская пара и ребенок — наиболее типичный случай) меньшая комната, как правило, выделяется ребенку, а большая используется родителями. В трехкомнатной квартире существует много вариантов использования комнат. Семья, состоящая из супругов и двух детей одного пола, может иметь спальню для взрослых членов семьи, детскую и общую комнату — для совместного отдыха, общения и т. п. Она же может выполнять функции столовой, гостиной. Наличие комнаты без постоянного спального места и шкафов для одежды является определенным показателем культуры быта. Если же семья состоит из супружеской пары и разнополых детей старше семи лет или супружеской пары, подростка и пожилого члена семьи, спальные места надо будет располагать во всех комнатах. Четырех- и пятикомнатные квартиры при семье из пяти-шести человек заселяют по аналогичному принципу. Постоянное улучшение жилищных условий, уменьшение доли коммунальных квартир, рост материального уровня, культурных запросов и другие положительные сдвиги в жизни людей обусловливают более высокие требования к ассортименту бытовой мебели. Разрабатываются изделия, предназначенные для рукоделия и умственного труда, предметы, в которые встраивается бытовая техника, трансформируемые изделия (например, ложе кровати, обеспечивающее различное положение тела человека — для отдыха, чтения, просмотра телевизора. В отдельной квартире ежедневный прием пищи осуществляется в кухне и стол для этих целей в общей комнате нужен редко. Поэтому увеличился спрос на столы складные и журнальные, трансформируемые в обеденные Ориентация на преимущественный выпуск групп изделий на функциональную зону соответствует потребности людей в мебели. В ассортименте мебели необходимы комплекты с уменьшенным числом изделий (например, диван-кровать, одно кресло и журнальный стол два кресла и журнальный стола также штучные изделия. Последнее обусловлено особенностями меблировки сельских домов, необходимостью замены выбывающей из пользования мебели. При изготовлении бытовой мебели достаточно длительное время ориентировались на людей среднего возраста и детей. Мебель для пожилых людей с ограниченными физическими возможностями и специфическим образом жизни не разрабатывалась. Тоже самое можно говорить о подростках, молодежи, живущих с родителями и отдельно от них. Таким образом, в задачу совершенствования ассортимента входит создание мебели для различных групп потребителей и приспособление ее к разнообразным ситуациями потребностям. В совершенствовании ассортимента мебели важное значение имеет повышение комфортабельности изделий. Получает дальнейшее развитие тенденция к насыщению изделий различными устройствами и приспособлениями, емкостями для хранения многих мелочей, отделениями для хранения коллекций, бытовой техники. Создаются более легкие и компактные изделия, проектировщики стремятся в квартире минимальной площади создать максимум удобств для человека. Развивается и совершенствуется производство различных видов блокируемой мебели, в частности секционная и стеллажная. Такая мебель особенно пригодна для молодежи, которая предпочитает легко изменяемый интерьер в квартире. Принцип секционности необходим ив проектировании мягкой мебели для молодежи, что позволит создавать свободную, гибкую планировку интерьеров. Пожилым же нужна, наоборот, комфортабельная мягкая мебель, рассчитанная на продолжительный отдых и оборудованная соответствующим образом (с опорой для головы, карманом для книги т. п Таким образом, проектирование мебели должно быть адресным, для определенных потребительских групп, с учетом особенностей ее эксплуатации, стилевых предпочтений потребителя 2 | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
