Андрей Прахов - Самоучитель Blender 2. Андрей ПраховBlender 7ВысокополигональноемоделированиеРабота с материалами

154
Гпава 4
♦ Subflares (Дополнительные вспышки) — количество колец;
♦ Subsize (Размер вспышек) — максимальный размер самого первого кольца.
Как видите, параметры Flare весьма просты, но путем правильной подборки значений можно добиться качественного результата.
Установите следующие значения для этих параметров и нажмите клавишу для обработки (рис. 4.24):
♦ Size = 5;
♦ Boost = 0.2;
♦ Seed = 6;
♦ Subflares = 7;
♦ Subsize = 3.
Рис. 4.24. Эффект Lens Flares в действии
4.6. Мультиматериалы
В разд. 4.4 рассказывалось о рамповых шейдерах, которые позволяют превращать од­
нотонный материал в разноцветный градиент, но это действие распространяется только на весь объект. По сути дела, градиент— это возможность корректировки базового цвета. Blender предлагает мощный и удобный инструмент для присвоения отдельным частям модели собственных материалов.
Как и положено, работа с мультиматериалами осуществляется на панели M aterial окна
Properties (рис. 4.25).
Работа с мультиматериалами возможна в режиме редактирования объекта. При его включении в основной группе настроек становятся доступными дополнительные кноп­
ки: Assign. Select, Deselect.
Посмотрите на рис. 4.25. В большом окошке выделено слово white. Это название мате­
риала, присвоенного к объекту. Если вы попытаетесь выбрать или создать новый мате-

Материалы и текстуры
155
Рис. 4.25. Панель материалов риал, то white будет заменяться соответствующим именем. По умолчанию к объекту прикреплен только один материал, и действие его распространяется на всю структуру.
Для присоединения еще одного материала к объекту нужно сначала выделить в режиме редактирования область структуры примитива (рис. 4.26). После чего нажатие кнопки
Рис. 4.26. К этому выделению прикреплен новый материал

156
Гпава 4
с изображением плюса рядом со списком в окне свойств добавит новый пустой блок.
Таким образом указывается, что к этому объекту прикреплено два материала. По умол­
чанию блок не содержит конкретного материала, и программа предлагает создать но­
вый. Можно нажать кнопку New, а можно выбрать из списка уже имеющийся материал
(рис. 4.26).
Но новый материал пока не задействован. Вот тут-то и пригодятся дополнительные кнопки: Assign, Select, Deselect.
Нажатие кнопки Assign (Присоединить) применит выбранный в списке материал к вы­
деленной области объекта. Кнопки Select и Deselect служат для контроля области воз­
действия материала: нажатие кнопки Select заставит программу выделить в окне редак­
тирования область вершин, к которой привязан материал, a Deselect соответственно снимает выделение (рис. 4.27).
Для удаления материала имеется кнопка-, расположенная рядом со списком.
Рис. 4.27. Сфера с двумя материалами
4.7. Отражение и преломление
Вы уже знаете, что цвет материала можно сделать прозрачным с помощью альфа- канала, а отражение бликов осуществляется зеркальными шейдерами. Но это малая часть того, что позволяет делать Blender с прозрачными и зеркальными объектами.
Существует специальная технология трассировки лучей (Ray tracing), которая предна­
значена для точного расчета преломления и отражения в соответствии с законами физики. Смысл ее заключается в том, что лучи света, попадающие на объекты, много­
кратно отражаются от них, постепенно теряя насыщенность в соответствии с настрой­
ками преломления. Ray tracing— чрезвычайно ресурсоемкая задача, поэтому в Blender

Материалы и текстуры
157
имеется возможность выбора более простых алгоритмов. Рассмотрим сначала создание прозрачного материала.
Все необходимые настройки находятся в группе T ransparency панели M aterial
(рис. 4.28).
Рис. 4.28. Настройки прозрачности
Blender предлагает три режима установки прозрачности по степени качества и трудо­
емкости вычисления:
♦ M ask (Маска) — самый простой вариант. Объект становится прозрачным, но только для фона сцены;
♦ Z
T ransparency (Прозрачность по Z) — в этом случае, сквозь такой материал стано­
вятся видны другие объекты, но не учитывается преломление;
♦ Raytrace (Трассировка лучей) — полноценная прозрачность с расчетами прелом­
ления и размывания. Такой режим позволяет, например, точно моделировать пре­
ломление лучей света в жидкостной среде.
Выбор нужного режима осуществляется одноименными кнопками. Для каждого вида становятся доступными определенные группы опций.
Режим M ask (рис. 4.29) предлагает следующие настройки:
♦ Alpha (Альфа) — общая прозрачность материала;
♦ F resn el— этот параметр отвечает за степень прозрачности, которая изменяется в зависимости от угла просмотра. Чем меньше угол между нормалью объекта и точ­
кой просмотра, тем прозрачнее материал;
Рис. 4.29. Режим M ask позволяет видеть только фон сцены

158
Гпава 4
♦ Blend (Смешивание)— степень смешивания между прозрачными и непрозрачными областями. Большее значение — большая прозрачность.
Для Z T ransparency к ранее рассмотренным опциям добавляется всего одна —
Specular (Зеркальный). Это не что иное, как уже знакомый блик от зеркального шейде­
ра. Увеличение его значения приводит к более яркому отблеску (рис. 4.30).
Рис. 4.30. Режим Z Transparency делает объекты прозрачными и с бликами
А вот Raytrace обогащается большим количеством настроек (рис. 4.31).
Левая группа дополнительных опций отвечает за настройку преломления материала:
♦ IO R (Index of Refraction, индекс преломления) — основной параметр, отвечающий за индекс преломления. В реальном мире у каждого прозрачного предмета имеется свой индекс. На официальном сайте Blender есть замечательная таблица для многих материалов. Так, обычное стекло будет иметь IO R равным 1,517;
Рис. 4.31. Настройки Raytrace

Материалы и текстуры
159
♦ Filter (Фильтр) — вы можете задействовать этот параметр для контроля основного цвета прозрачного материала: чем выше значение, тем больше базового цвета будет испол ьзоваться;
♦ Falloff (Спад)— ограничение поглощения луча материалом. Может применяться для настройки толщины стекла;
♦ Limit (Лимит) — используется совместно с параметром Filter. Устанавливает порог, за которым начинает действовать базовый цвет;
♦ Depth (Глубина)— глубина расчета. Вы можете установить более высокое значе­
ние, если считаете, что качество трассировки неудовлетворительное. Однако это приводит к увеличению нагрузки на систему.
На рис. 4.32 показана прозрачная сфера с индексом преломления для обычного стекла.
В качестве зеркального шейдера использовался W ardiso, дающий более жесткий от­
блеск, что для стекла характерно.
Рис. 4.32. Стеклянный шар
Режим Raytrace предлагает еще одну интересную возможность— создание матовых поверхностей (рис. 4.33). Эти настройки располагаются в группе Gloss:
♦ Am ount (Количество)— при максимальном значении ясность преломления не из­
меняется, и остальные опции отключены. Чем ниже значение, тем более матовое изображение получается;
♦ Threshold (Порог)— порог чувствительности. При определенном значении дейст­
вие останавливается;
♦ Samples (Образцы) — качество зерна: чем выше значение, тем более мелкое получа­
ется зерно. При этом пропорционально увеличивается время обработки.
На этом закончим рассмотрение прозрачности и перейдем к созданию отражающих материалов.
Группа M irro r (Отражение) позволяет настроить материал так, что он начнет отражать в себе окружающие предметы (рис. 4.34). Эта функция также построена на технологии

160
Гпава 4
Рис. 4.33. Матовый шар
Рис. 4.34. Отражение обезьянки в плоскости трассировки лучей, что обеспечивает высокое качество отображения. M irro r можно использовать одновременно с Transparency. Для включения этой возможности нужно установить флажок рядом с M irro r (рис. 4.35).
Рассмотрим предлагаемые программой настройки M irror:
♦ Reflectivity (Коэффициент отражения) — качество отражения. При минимальном значении материал ничего не отражает;
♦ Depth (Глубина)— количество возможных перекрестных отражений между зер­
кальными объектами;

Материалы и текстуры
161
♦ Max Dist (Максимальная дистанция)— установка максимального расстояния для отраженных объектов, после него они перестают отображаться. По умолчанию эта опция отключена и содержит 0. Если изменить ее значение, то станет доступно до­
полнительное меню, которое позволяет выбрать метод растворения: Sky (фон сце­
ны) или M aterial (цвет материала);
♦ F resn el— наподобие такой же опции, как у Transparency (Прозрачность). Только в этом случае от нее зависит не прозрачность, а зеркальность;
♦ Blend (Смешивание)— смешение между отражающими и не отражающими облас­
тями.
Интересно, что имеется возможность установки собственного цвета отражающей по­
верхности. Это выполняется путем изменения образца внизу опции Reflectivity.
Настройки M irro r также позволяют управлять расплывчатостью отражения (рис. 4.36).
Эти параметры находятся в группе Gloss. Параметры ее ничем не отличаются от одно­
именной для Transparency, но имеется одна дополнительная опция— Anisotropic,
Рис. 4.36. Пример отражения с включенными опциями Blend, T angent Shading

162
Гпава 4
которая позволяет контролировать качество изображения при использовании функции
Tangent Shading в группе Shading.
4.8. Создание и настройка текстур
Под словом «текстура» в Blender понимается нечто большее, нежели простой графиче­
ский файл. Текстурами могут быть графические и видеофайлы, процедурные функции, карты смещения, рельефа и окружения. Все их можно комбинировать, смешивать с по­
мощью различных алгоритмов и тем самым добиваться поставленной задачи. Создание модели не заканчивается только разработкой каркаса— в нее нужно вдохнуть жизнь, сделать реалистичной и красивой. С помощью материалов, а точнее, мультиматериа­
лов, добиться можно немногого. В лучшем случае у вас получатся «пластмассовые» фигурки. Чтобы довести модель до совершенства, необходимо пользоваться тексту­
рами.
Допустим, для использования в игре нужно сделать дерево. Низкополигональный кар­
кас плюс готовая текстура нарисованных веток — и уже получилось нечто, смахиваю­
щее на дерево. Но современные игры требуют большей детализации предметов. А так как это нельзя делать, только наращивая полигоны, то приходится выкручиваться за счет текстур и технологий, с ними связанных. В ход тогда идут рельефные текстуры, имитирующие кору, заранее просчитанные карты освещения и многое другое. В случае же создания реалистичной модели такие текстуры исчисляются десятками.
Вы уже знаете, что к объекту можно прикрепить несколько материалов. Но и каждому материалу можно присвоить до 18 текстур! Причем каждая из них будет обладать уни­
кальными параметрами смешивания со всеми остальными. Так, в одной стопке могут свободно уживаться обычные текстуры и карты выдавливания, видеофайлы и про­
цедурные текстуры. Если ко всему этому добавить базовый цвет, рамповые шейдеры, блики, преломление и рефракцию, то приходишь в восторг от той мощи, что дарит
Blender художнику.
Все манипуляции с текстурами осуществляются на панели Textures окна Properties
(рис. 4.37).
Текстуры нельзя присоединять к объекту без материала. Сначала нужно добавить мате­
риал, а лишь потом создавать сами текстуры. В случае, если материал у объекта отсут­
ствует, Blender предложит создание текстуры только для инструментов кисти (напри­
мер, скульптурного режима) и окружения. Посмотрите на рис. 4.38, где представлена область управления слотами.
Верхние три кнопки как раз и переключают режим создания текстур: M aterial (Мате­
риал), W orld (Окружение) и Brush (Кисть). Blender сам определяет режим, и если вы­
делен объект с материалом, то будет выбран M aterial.
Принцип управления слотами, или текстурными каналами, не особо отличается от ра­
боты с мультиматериалами. Единственное исключение — слотов имеется фиксирован­
ное количество, а именно— 18 штук. Для создания или добавления имеющейся тек­
стуры нужно вначале выбрать слот в окне каналов. Если выделенный слот пустой, то нажмите кнопку New для создания текстуры. При наличии уже какой-либо текстуры

Материалы и текстуры
163
в слоте можно воспользоваться кнопкой + для создания новой или выбрать из списка уже имеющуюся.
Обратите внимание на то, что каналы в списке можно не удалять, а временно отклю­
чать, убирая флажок в соответствующем слоте. Кроме того, выделенный слот соответ­
ствующими кнопками можно в списке поднимать или отпускать (см. рис. 4.38).
Coordinate:
Projection:
Щ
Щ FromDupli
Offset'
Size:
0
ооооо
Yr
0.00000
L
0.00000 ►
'
X
1 00
^
*
1.00 1.00
' j
4
Influence
Diffuse:
Shading:
9
'
.д о о '
Ш
А п1ч
O fc o lo r _ JJJOD
1
Ш
Jn
5
.........................; . o o o
9
Ш
,
Ы
Specular
Geometry.
1Дв®
l от x.ooo
Blend
RGB to intensity
Warp:
Negative
S Stencil
DVar.
1.000
Рис. 4.37. Панель Textures
Рис. 4.38. Текстурные слоты