66 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I
1. Он разработал практически доступную систему образной выра-
3um§njjHOcmu, включающую в себя как драматургические, такта монтаж-
"ныеприемы, какими пользуются и посей день. 2. Фактически он первым не только понял, но и сумел реализовать ту простую идею, на какой держится и современный кинобизнес хочешь получить большие деньги — умей вкладывать в кинопроизводство столько, сколько оно требует имен-
ЛоТриффит превратил съемки конкретного фильма в промышленное предприятие подразумевающее не только вложение средств, но и организацию труда, и техническое обеспечение, и решение вопросов снабжения, и использование людских ресурсов. 3. Именно Гриффит придал кинематографическому рассказу идейную направленность, идеологическое звучание сумев чисто экранными средствами выразить собственные взгляды, какими бы спорными они ни казались. 4. Наконец именно Гриф
фит сумел своими фильмами объединить зрителей в их отношении к конкретным философским, социальным, психологическим проблемам, те. придать кинематографу коммуникативную функцию. Итак
— Гриффит превратил развлекательный аттракцион в кинематограф
— он разработал систему образной выразительности
— Гриффит превратил съемки конкретного фильма в промышленное предприятие
— он придал кинематографическому рассказу идейную направленность, идеологическое звучание
— Гриффит своими фильмами объединил зрителей
— Гриффит придал кинематографу коммуникативную функцию.
АМЕРИКАНСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ К КОНЦУ Х ГОДОВ Наиболее принципиальное событие в американском кино за полтора десятилетия (помимо, естественно, изобретения кинетоскопа в 1889/ 1891 году) — это, конечно образование Голливуда Причем не только в смысле переселения кинематографистов из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, но и как образование центра национальной кинопромышленности. К середине х годов рухнул созданный Эдисоном в 1908 году Патентный Трест (постановлением Верховного суда от 15 октября 1915 года Трест был ликвидирован. А вместе с ним ликвидировались и пошли с молотка и фирмы, его составляющие (Ка- лем», «Байограф», «Вайтаграф» и др. Им на смену пришли новые компании — «Фёрст нэшнл», Метро,
«Коламбиа», «Парамаунт» и т. д. В этот период особое значение приобрела компания «Трайэнгл» Треугольник, созданная в 1915 году предпринимателями Харри Айткеном из компании «Мьючуэл»), Адамом Кес- селом и Чарлзом Бауманом (мыс вами упоминали о них, когда говорили оков бойских фильмах, Гилберте Андерсо
не по прозвищу Брончо Билли и студии «101 бизон. Создатели компании, которых было трое (см. ее название, объединили под своими знаменами троих же выдающихся режиссеров —
Гриффита, Мака Сеннета и Томаса Инса. О первых двоих вы уже знаете. 68 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I Инс был продюсером и режиссером, сначала снимавшим для компаний ИМП Карла Леммле и НИМП Кессела и Баумана в основном ковбойские фильмы, из которых лучший, по-видимому, Последний бой Касте- ра» (1912). В 1916 году Инс выпустил свой наиболее известный фильм Цивилизация (совместно с Реджиналдом Баркером), пацифистскую аллегорию, прославляющую международную политику президента Уилсона и осуждающую Германию за развязывание войны. В фильме действовал германский кайзер он объявлял войну, его любимчик-граф Фердинанд получал ранение на подводной лодке, оказывался в преисподней, откуда его выручал Иисус Христос. Спасшись, Фердинанд стал пацифистом, те. борцом за мир, за это он подвергся аресту, но женщины, боровшиеся, как ион, за мир, освобождали его. В прокате дорогостоящая и постановочная Цивилизация конкурировала с гриффитовской Нетерпимостью. Сам будучи продюсером Инс продумали ввел в голливудский оборот целую систему продюсирования фильмов, а также так называемый железный сценарий (те производственный сценарий требуя строгого выполнения съемочного плана. Вот из таких людей и была образована кинокомпания «Трайэнгл». Созданием этой компании обозначилась решительная смена в умонастроении тех, кто начинал кинопроизводство в Америке. Приглашение таких людей, как Гриффит, Инс и Сеннет, означало, что отныне право голоса в кинопроизводстве принадлежит не только тем, кто заказывает музыку, те. финансирует производство, но и тем, кто эту музыку исполняет, те. обеспечивает оборот вложенных средств, окупает затраты и приносит гарантированный доход Владельцы студий поняли, что их бизнес, их благополучие целиком зависят от таланта режиссеров и актеров Ведь «Байограф» был бы ничем без гения Гриффита. ИМП (Индепендент моушн пикчерз) обязана благополучием Инсу и Мэри Пикфорд. О компании Кис- тоун» узнали только благодаря Маку Сеннету и его комическим. Такова одна из основных причин создания компании «Трайэнгл», располагавшей немалыми капиталами, ибо ее поддерживал Рокфеллер (финансисты полагали, что главным лицом в подготовке съемок Рождения нации был именно Харри Айткен, один из основателей «Трайэнгла», и полностью ему доверяли. Когда спустя четыре года, те. в м, под эгидой Уильяма Мак-Аду, бывшего министра финансов в правительстве президента Уилсо на, будет образована компания «Юнайтед Артисте, в которую войдут Чарлз Чаплин, Дэйвид Гриффит, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбэнкс и Уильям Харт, причина будет той же самой — признание рыночной цены таланта. Другая причина появления «Трайэнгла» — эффективная пропаганда системы «блок-букинг». В 1915 году впервые об этой системе объявила Игорь Беленький. Лекиии по всеобщей истории кино. Книга I 69 только что к тому времени созданная компания «Парамаунт». Это — система новой, комплексной продажи фильмов прокат (booking) единой программой, блоком, когда прокатчик навязывает кинотеатрам фильмы, которые те в противном случае не приобрели бы. Любая компания («Парама унт», или «Трайэнгл», или любая другая) в течение 52 недель (год и месяц) обеспечивает фильмами кинотеатры своих клиентов, владельцев, которые таким образом избавлялись от необходимости искать фильмы для проката. Но ставилось одно условие надо брать или всю программу (block), или ничего. Программы любой компании — производителя фильмов состоят из некоторого количества первоклассных картин (зрелищных, дорогостоящих боевиков с участием кинозвезд) и большого количества так называемых «программеров», фильмов-скороспелок, снятых с минимальными затратами и с неизвестными актерами. На какое-то время это решение было целесообразным, ибо им устанавливалась столь необходимая кинопрокату жесткая система взаимодействия студия— кинотеатр (кстати, наш кинопрокат, оказавшись вначале х годов в бурных водах рыночной экономики, рухнул именно потому, что не была придумана подобная жесткая система. Но длительное существование этой системы привело к монополизации всей структуры кинопроката, в результате чего каждая крупная кинокомпания стала владельцем собственной сети кинотеатров по всей стране, где полновластно распоряжалась репертуаром. Продержалась эта система до 1948гвда, когда Верховный суд США запретил сосредоточение кинопроизводства и кинопроката в одних руках (в рамках антитрестовского законодательства, ив году эта практика окончательно ушла в историю. Что же до «Трайэнг- ла», то эта компания приняла систему «блок-букинг» с октября 1915 года на территории Соединенных Штатов и использовала весь авторитет Гриф фита, Инса и Сеннета для распространения системы за рубежом (в частности, в Англии, где к ноябрю 1917 года «Трайэнглу» подчинялась уже половина кинотеатров. Однако после финансовых проблем с Нетерпимостью из компании в 1917 году ушел Гриффит, а затем и Сеннет, и наследующий год компания распалась. Усиление крупных кинокорпораций, формирование жесткой системы кинопроката привели в конце х годов ко все ужесточавшемуся контролю руководства компаниями не только над производственным (что понятно, но и над творческим процессом, что уже менее понятно и вовсе нежелательно. Контроль этот обострился еще и тем, что владельцы кинотеатров были вовсе не в восторге от повсеместного внедрения системы «блок-букинг» ив году образовали Первую национальную ассоциацию кинопрокатчиков (Ферст нэшнл иксхибиторз серкит), 70 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I которая тотчас же превратилась в производственную кинокомпанию. Они переманили к себе Чарлза Чаплина из компании «Мьючуэл» и Мэри Пик
форд из «Парамаунта». В ответ «Парамаунт», как помним, первым объявивший о переходе на систему «блок-букинг», начал массовую скупку кинотеатров по всей стране. Словом началась интенсивная схватка за рынок. Чтобы каким-то образом противостоять усилившемуся контролю над кинопродукцией, несколько наиболее известных американских кинематографистов — Чарлз Чаплин, Дэйвид Гриффит, Мэри Пикфорд, Дуглас
Фэрбэнкс и Уильям Харт — опубликовали в январе 1919 года так называемую декларацию о независимости и объявили о создании кинокомпании «Юнайтед Артисте (Объединившиеся Артисты, которая отныне должна бь1ла заниматься прокатом фильмов ее учредителей. Первоначальная идея состояла в том, что кинорежиссеры и актеры-продюсеры (какими и были Чаплин, Пикфорд и Фэрбэнкс) сами должны контролировать свои фильмы, производить их и прокатывать. В апреле соглашение между всеми учредителями было достигнуто, причем под патронажем бывшего министра финансов в правительстве президента Уилсона, Уильяма Мак-
Аду. Нов последний момент из соглашения вышел Уильям Харт, веду- jyaiLB тупо у исполнитель ролей ковбоев (егоза огромные деньги переманил в «Парамаунт» Адольф Цукор). В общем к началу х годов американский кинематограф подходил во всеоружии крупных корпораций и жесткой прокатной системы. Но это пока все организационные и производственные вопросы. А что же продукция всех этих студий, компаний и корпораций Что за фильмы выпускали они Какие режиссеры их ставили и какие актеры в них снимались С двумя шедеврами Гриффита вы уже знакомы. Томас
Инс поставил в том же, 1916 году Цивилизацию, о чем я также упоминал.
Чаплин, этот великий режиссер и актер, снимал фильмы вплоть до середины х годов, но пик его творчества пришелся на е и е годы, о чем мыс вами в соответствующем месте и поговорим. К концу же х годов, к моменту образования «Юнайтед Артисте, Чаплин пришел, в общем-то, с запоминающимися картинами.
Чарлз Спенсер Чаплин (1889-1977) родился в Лондоне, в семье мюзик-холльных актеров, с шестилетнего возраста выступал на сцене вместе с матерью. После того как мать, Ханна Чаплин, потеряла голос и осталась без работы, семья голодала, и на почве голода Ханна Чаплин сошла сума. Ее забрали в психиатрическую лечебницу, а ее детей, Чарлза и его сводного брата Сиднея, поместили в сиротский приют (нечто вроде нашего детдома. Влет он поступил в передвижную актерскую труппу панто-
Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I 71
мимы Фрэда Карно, где научился практически всем секретам того полу циркового-полусценического искусства, какое представлял собой английский мюзик-холл. В 1913 году, оказавшись вместе с труппой Карно на гастролях в США, Чаплин познакомился с Адамом Кесселом и подписал контракт с сеннетовской кинокомпанией «Кистоун», где и дебютировал в 1914 году в качестве киноактера. Его первый фильм, поставленный сеннетовским режиссером Хенри Лерманом, назывался Зарабатывая на жизнь. Первые фильмы сего участием (Детские автогонки в Венисе», Между двумя ливнями, «Тан го-путаница», Лучший жилец, Двадцать минут любви и др) снимали тот же Лерман, сам Сеннет, прекрасная комедийная актриса, партнерша Чаплина в этих фильмах и режиссер Мэйбл Норман. Как сценарист и режиссер фильмов, в которых сам же и играл, Чаплин впервые выступил в картине Двадцать минут любви, поставленной, однако, еще под наблюдением Мака СеннётгГгВ фильме Застигнутый в кабаре Чаплин значится соавтором Мэйбл Норман. И только в следующем фильме, Застигнуть дождем, Чаплин уже единоличный автор. В декабре 1914 года он распрощался с Сеннетом, поставив напоследок фильм Его доисторическое прошлое, а в феврале 1915 года вышел его первый фильм (Его новая работа, снятый в кинокомпании «Эссеней». Здесь он проработал до конца марта 1916 года, ас мая уже перешел в другую кинокомпанию «Мьючуэл». Но и здесь он задержался ненадолго с апреля 1918 года он уже в штате корпорации кинопрокатчиков «Фёрст нэшнл» (см. выше. Ранние фильмы Чаплина — это своего рода кинематографический, экранный театр комического абсурда и несерьезной жестокости. Отсутствие серьеза — степенности, солидности, глубокомыслия, расчетливости, предусмотрительности, чувства — вот основная особенность комической Мака Сеннета. Ее и перенял Чаплин в своих ранних фильмах. Персонаж его первых фильмов, как бы его ни звали (Джонни, Чэз) и кем бы он ни был (прохожим, ухажером, жильцом в доходном доме, официантом и т. д, никогда не действовал всерьез, как в жизни — это была комическая имитация серьезных взаимоотношений—любви, ненависти, драк, ударов, оплеух, чего угодно. Даже если фильм называется Двадцать минут любви, это не означает не только любви, но даже любовных забав какой бы смысл мыс вами ни вкладывали в это выражение) — это их имитация, то и дело шутовски преувеличенная. Но постепенно, по мере того как Чаплин снимал все новые и новые фильмы («кистоуновские» — 35, «эссенеевские» — 14, «мьючуэловские» — 12, «фёрстнэшнловские» (по 1923 год) — 9), в них формировался не только новый, своеобразный персонаж, в том числе своеобразный и внешне, но и новое мироощущение. Те Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I перь герой Чаплина уже не имитирует жизнь ради комического эффекта — и актер, и его персонаж относятся к жизни вполне серьезно если любят, так уж любят, если дерутся, так всерьез. Что же до комического эффекта, то он возникает из-за несоответствия серьезного отношения к жизни и ее идиотизма Именно это ощущение — главное в таких фильмах, как Бродяга и Банк (1915, «Эссеней»), Скиталец (1916, «Мьючуэл»), Тихая улица, Иммигрант и Искатель приключений (все —1917, «Мью чуэл»), Собачья жизнь, На плечо (оба —1918), Малыш (1921), Пилигрим (1923; все — «Фёрст нэшнл»). Здесь уже комедия то и дело переходит в пародию, те. в высмеивание вполне серьезных явлений (таковы, например, ужасы окопной жизни в На плечо — напомню, 1918 год — последний в Первой мировой войне. А это уже не комикование, как в комической, — это настоящая комедия. Итак, заканчивается первое десятилетие XX века, когда в США уже существует достаточно сформировавшееся средство выражения зрительными образами — кино. В кинотеатрах идут ковбойские фильмы в постановке Томаса Инса, Тома Микса, Реджиналда Баркера с участием того же Тома Микса, Уильяма Харта, Бака Джоунса; комические Мака Сеннета и с участием молодого Чаплина, и без него идут жестокие мелодрамы с новыми героинями — женщинами-вамп, с которыми американцев познакомили датчане (о кино Дании — ниже, — фильмы с Тедой Барой, датчанкой Бетти Нансен, мелодрамы Сесила Де Милла, в частности знаменитый фильм Вероломство (1915) с японским актером Сессю Хая- кавой, мелодрамы с участием Мэри Пикфорд (особенно Длинноногий дядюшка (1918), «Полианна» и Маленький лорд Фаунтлерой», оба —1919), фильмы в жанре «экшн» с участием Дугласа Фэрбэнкса (мужа Мэри Пик форд). Но по-настоящему выдающиеся произведения пока связаны только с именами Гриффита и Чаплина. Итак В США к концу х годов — усиливаются крупные кинокорпорации, формируется жесткая система кинопроката («блок-букинг»); — начинается интенсивная схватка крупных кинокомпаний за рынки сбыта — в противовес этому объединяются выдающиеся режиссеры и актеры («Юнайтед Артисте. РАННИЕ ИТАЛЬЯНСКИЕ ФИЛЬМЫ Говоря о фильме Гриффита Нетерпимость, я, помнится, упоминал гигантских слонов, украшавших изнутри стены Вавилона. Этих слонов не было бы, если бы не фильм Ка- бирия»,снятый в Италии в 1914 году режиссером Джованни Пастроне. Не надо думать, что американцы, даже такие выдающиеся, как Гриффит, в ту эпоху повального изобретательства все придумывали сами. При всем их чванстве (ас той поры оно нисколько не уменьшилось) они все-таки смотрели и продукцию других стран и учились на ней. Обойтись без этого ни тогда, ни сегодня невозможно, ибо кинематограф — сфера деятельности интернациональная. Тем более что и за рубежами Соединенных Штатов было чему поучиться. В том числе ив Италии. Для создания собственной кинопромышленности в техническом отношении Италия была готова уже к 11 ноября 1895 года, когда туринский изобретатель Филотео Альберини запатентовал свой кинетограф, аппарат, способный снимать на пленку, проявлять и проецировать рисованные движущиеся изображения. (Кстати, в 1911 году Альберини запатентовал автостереоскоп, аппарат, фиксировавший на мм пленку стереоскопическое изображение это была одна из первых, если не первая, попытка создать широкоэкранную, точнее широкоформатную, техноло- 74 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I гию; соотношение сторон кадра, а стало быть и экрана — 2,52:1; у современного широкого экрана по любой технологии — 2,55:1.) Но собственно кинопроизводство началось с 1905 года До этого по заказу Люмьеров снимались хроникальные ленты в стиле первого киносеанса — Прибытие поезда на миланский вокзал и «Умберто и Маргерита Савой- ские на прогулке в парке (оператор первого фильма — Паккьони, вто- ого Витторио Кальчина). Кроме того, известный в те годы мюзик-холль ный имитатор Леопольдо Фреголи снял для своих выступлений несколько коротких комических сценок. В 1900 году небольшая франко-итальянская кинокомпания сняла на пленку сценическое представление Страстей Господних. Первые чисто итальянские хроникальные фильмы снимал вТури- не Роберто Оменья, первый итальянский профессиональный кинооператор в 1904 году он снял автопробег в Пьемонте и маневры альпийских стрелков, а в м маневры уланов, репортаж о землетрясении в Ка лабрии и т. п. сюжеты. Поворотным моментом стал все тот же, 1905 год, когда неутомимый Филотео Альберини вместе с Данте Сантони выстроил в Риме первый в Италии кинопавильон, в котором и был снят первый итальянский исторический фильм Завоевание Рима, фактически заложивший основы для традиционного жанра в итальянском кино —
 перейти в каталог файлов
| Образовательный портал
Как узнать результаты егэ
Стихи про летний лагерь
3агадки для детей |
Скачать 3.43 Mb.