Лекции по всеобщей истории кино годы беззвучия книга первая книга вторая учебное пособие москва гит р
 Скачать 3.43 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
| Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I 57 чем заочно, по фотографии. Начинается гражданская война Стоунмэны присоединяются к северянам, а Кэмероны — к южанам. В боях друг против друга погибает почти все младшее поколение мужчин в обеих семьях, остаются лишь Бен Кэмерон и Фил Стоунмэн, которые также встречаются в бою, входе знаменитой Питтсбургской битвы. Ожесточенно и героически сражавшийся Бен, ставший полковником конфедератов, попадает, раненный, в плен к Филу Стоунмэну. Итак, южане побеждены, и их командующий, генерал Ли, приносит командующему войсками северян генералу Гранту акт о капитуляции. За раненым Беном, которого прозвали Маленьким Полковником, ухаживает Элси Стоунмэн. Бен приговорен к смертной казни за измену (ведь он сражался на стороне южан, и мать отправляется к президенту Линкольну с мольбой о помиловании. Президент оказался великодушен, и Бен возвращается домой. В 1865 году актер Джон Бут застрелил президента Линкольна в театре вовремя представления, и начался так называемый период Реконструкции. Отец Элси, Остин Стоунмэн, политический оппонент Линкольна, становится губернатором и горячо поддерживает негров, более того, он убеждает одного из них, Сайласа Линча, стать политическим лидером чернокожих. По мнению Гриффита, именно это событие стало толчком к террору, проводившемуся неграми. Начался режим «карпетбеггеров» (из романа М. Митчел Унесенные ветром мы знаем, что «карпетбеггером» назывался политике Севера, приехавший в южные штаты сразу же по окончании гражданской войны с одним дорожным мешком, «карпетбеггом», чтобы обосноваться на Юге и служить интересам негров. Образуется так называемая Лига Союза (негритянская, которая получает большинство на парламентских выборах, а негр (точнее — мулат) Сайлас Линч становится заместителем губернатора. В сенате штата большинство за неграми и «карпетбеггерами»; других белых гонят с улиц, выгоняют из домов, вычеркивают из избирательных бюллетеней, лишают имущества, подвергают унижениям. Беззаконие становится нормой. Тогда Маленький Полковник Бен организует движение сопротивления белых. На это его подвигает гибель его младшей сестры Флоры. Их слуга-негр по прозвищу Гас вступает в ряды вооруженной негритянской гвардии Сайласа Линча. Однажды заприметив Флору в лесу, Гас начинает домогаться ее. Спасая свою честь, девушка бросается со скалы и разбивается насмерть. Бен находит ее труп и клянется отомстить. Размышляя над тем, как справиться с взбунтовавшимися неграми, Бен видит, как двое белых детей пугают негритят, закутавшись в белые простыни. Это наводит его на блестящую мысль. 58 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I Так рождается белый балахон ку-клукс-клана, а Бен становится Великим Драконом. Передними его единомышленниками стоит одна задача — запугать тех, кто, как Остин Стоунмэн и Сайлас Линч, стремится раздавить белый Юг каблуком черного Юга. Линч арестовывает доктора Кэмерона, найдя у него в доме белый балахон с крестом, но доктору вместе с семейством и верными слугами удается скрыться в уединенной хижине. Элси пытается уговорить Линча не преследовать доктора Кэмерона и своего брата Фила. Линч соглашается, нов обмен на благосклонность Элси. Линч пытается изнасиловать девушку, а когда вмешивается Стоунмэн, приказывает арестовать и его, своего недавнего благодетеля. Только тогда Стоунмэн понимает, как дики и опасны негры. И его, и Элси освобождают рыцари ку-клукс-клана. Но тем временем черная гвардия Линча штурмует уединенную хижину, где укрылись Кэ мероны. Они уже на волоске от гибели, нов последнюю минуту появляются все те же рыцари ку-клукс-клана во главе с Великим Драконом, Беном Кэмероном. И новый союз между Севером и Югом символизируют два брака между Кэмеронами и Стоунмэнами. Пересказ длинен, но иначе не понять суть фильма. Если вам удастся посмотреть фильм — тем лучше не удастся — будете иметь вполне основательное представление о фабуле. Работа над сценарием (по графоманскому роману священника Томаса Диксона Человек клана) велась Гриффитом и Фрэнком Вудсом полтора месяца, съемки — два с половиной месяца, монтаж — три с половиной месяца. В этой динамике — особенность работы Гриффита над фильмом. Достоинства этого фильма состоят вовсе не в расчете на массовую психологию, не в каких-то особых приемах актерского исполнения и не в особенностях работы с актерами в этом смысле не верьте тому, что говорится в кинобиографии режиссера «Гриффит — отец кино Кевина Браунлоу, если, разумеется, посмотрите ее, что желательно. Достоинства этого грандиозного фильма — в монтаже (а стало быть, в ритме) ив постановке массовых сцен Разумеется, есть и интересные актерские работы, но их немного. Одна из превосходно сыгранных сцен — возвращение Бена из госпиталя и плена домой после помилования президентом. Бена (Хенри Уолтхол) встречает его младшая сестра Флора (Мэй Марш, которую он видел маленькой девочкой, когда уходил на войну пять лет назад. Сцена почти лишена жестикуляции, актеры сдержанны, их мимика проста и понятна (главное качество лучших немых фильмов. Нов подавляющем большинстве эпизодов игра актеров Функциональна те. нацелена на представление того или иного типа (пре зидент-демократ — человек спокойный и неторопливый сенатор-ради- Игорь Беленький. Лекиии по всеобщей истории кино. Книга I 59 кал — актер пользуется свирепой мимикой и энергичной жестикуляцией плантатор, придерживающийся патриархальных взглядов на жизнь его сын, энергичный защитник интересов своего клана негритянский активист — актер играет его примерно также, как его коллега сенатора- радикала, и т. п) Существенный элемент фильма — кашэ (маска, надеваемая на объектив. У Гриффита кашэ бывает самых разнообразных форм, именно этим способом он нарушает монотонность прямоугольного экрана, варьирует композицию кадра, постепенно вводит зрителя в обстановку действия. Другое важное свойство фильма — цвет Нет, цветовое кино еще не изобретено, но потребность в нем уже ощущается то один режиссер, то другой вирируют свои фильмы, те. опускают пленку в красящий раствор. У Гриффита — целая гамма такого цвета красноватые, синеватые, зеленые тона целиком зависят от настроения, которое режиссер хочет передать в эпизоде. Некоторые решения в этом смысле кажутся даже излишне субъективными — например, несколько цветовых тонов в эпизоде скачки рыцарей ку-клукс-клана на помощь Элси и ее эксцентричному отцу-сенатору. Нов данном случае эта субъективность — лишнее свидетельство того, что кино начинает обретать художественность. Немалое место в Рождении нации занимает параллельный монтаж те. монтаж двух параллельно развивающихся событий. Мы уже знаем с вами, что один из ранних примеров такого монтажа у Гриффита — фильм Уединенная вилла (1909). В Рождении нации этот прием использован неоднократно и всякий раз, когда речь идет о_гюмощи. Первый раз, когда помощь загюздалаГ^в'эпизоде, где негр Гас (его играл белый актер Уолтер Лонг) преследует младшую сестру Кэмеронов, Флору а затем всюду, где рыцари ку-клукс-клана спешат на помощь к своим. В Рождении нации отразился практически весь опыт и европейских режиссеров, и американских Фильм этот стал важнейшим этапом в развитии кинематографа на его пути от технической забавы к самостоятельному виду искусства. Мы должны ясно представить себе, что многообразные съемочные, монтажные, драматургические приемы, примененные Гриффитом в Рождении нации, были известны и до этого фильма как у самого Гриффита, таки у других режиссеров и Европы, и Америки, но только Гриффит и именно в Рождении нации сумел соединить эти приемы в единую и целостную образную систему, только Гриф фит смог с помощью этих приемов придать гигантскому по метражу, сложнейшему по структуре и неслыханно дорогостоящему фильму удивительные цельность и законченность. 60 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I Да, идеологически этот фильм спорен (или, если смотреть с другой точки зрения, бесспорен, но ведь он стал таким не только потому, что режиссер был расистом (судя по всему, он был не чужд расовых предрассудков именно на идеологическом уровне, а не на бытовом, жизненном, но и потому, что эти личные взгляды, личные настроения и заблуждения режиссер сумел претворить в стройную образную систему, фактически — в художественное произведение нового вида выразительности (еще не искусства. А это — уже гигантский шаг враз витии именно экранного художественного языка. Кстати, бесспорны в фильме именно идейные (не только расовые) взгляды Гриффита — споры возникают там, где оказывается возможным разграничить эти взгляды и художественную логику изображения. Например, эпизоды, где рыцари ку-клукс-клана спешат на помощь белым собратьям, потому и удачны, что идея (какой бы реакционной она ни была) выражена образно — бешеной скачкой всадников в белых балахонах. Этот эпизод можно без потерь вынуть из общего контекста фильма — он будет восприниматься вполне художественно. А вот эпизод, в котором бывший слуга Гас преследует белую девушку, неудачен именно потому, что идея о вышедших из повиновения рабах, которые сплошь — преступники, существует сама по себе, а преследование негром (пусть и крашеным) белой девушки — само по себе. Другим важным итогом Рождения нации стал огромный коммерческий успех фильма Стало ясно, что прибыль практически никак не связана с идейной или нравственной направленностью фильма. Раз общественность протестует против фильма (как и было в случае с Рождением нации, значит, смотрит его Гигантские прибыли полученные независимой кинокомпанией «Ипок-филм», основанной Гриффи том и братьями Айткенами и финансировавшей фильм открыли новую эру в американском кино — эру грандиозных, дорогостоящих фильмов-боевиков. Важно еще вот что. Как уже говорилось, съемки Рождения нации Гриффит начал в июле 1914 года, как раз тогда, когда в Европе началась Первая мировая война. Это обстоятельство чрезвычайно благоприятствовало американским компаниями их фильмам, ибо их основные соперники — французские, датские и итальянские фирмы — входе военных действий оказались выведены из строя. Именно благодаря этому обстоятельству Голливуд и смог в кратчайшие сроки занять в кинобизнесе главенствующие позиции и уже их не сдавать никому. Таким образом Рождение нации оказалось ключевым фильмом не только в истории киноискусства, но ив истории кинопромышленности. Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I 61 Еще не был завершен монтаж Рождения нации, а Гриффит уже приступил к съемкам фильма Мать и закон. Сценарий его Гриффит писал сама темой ему послужил знаменитый в те годы судебный процесс, дело Стилоу», а также отчет Федеральной промышленной комиссии о забастовке на химическом заводе, владелец которого приказал охране стрелять в забастовщиков, требовавших увеличения заработной платы. В результате погибло 19 человек. Нов процессе работы над фильмом фантазия, как это нередко бывает, понесла режиссера дальше, ив результате расстрел забастовщиков стал завязкой к одному из эпизодов грандиозного фильма под названием Нетерпимость, который официально начал сниматься летом 1915 года. В фильме было запрограммировано четыре эпизода, связанных с различными историческими эпохами, в которых Гриффит рассмотрел наиболее яркие, сего точки зрения, проявления общественной и личной нетерпимости религиозного и социального свойства. Эти эпизоды — Падение Вавилона (539 год дон. э, Жизнь и страдания Христа, Варфоломеевская ночь (1572 год, Мать и закон (современность. Производство фильма финансировала компания «Уарк компани», те. сам Гриффит. Рождение нации принесло ему к тому времени более миллиона долларов чистой прибыли (весьма и весьма существенная сумма в середине х годов, которые он тут же и вложил в новую постановку. Самым затратным стал Вавилонский эпизод, потребовавший фантастических расходов. На огромном пространстве нынешнего Бульвара Заходящего Солнца (Сансет булвер) были воздвигнуты колоссальные декорации например, пиршественный зал Валтасара площадью полторы тысячи квадратных метров был обнесен крепостными стенами стометровой высоты, которые с внутренней стороны были украшены статуями огромных слонов, стоящих на задних ногах. Ни таких стен, ни таких слонов в настоящем Древнем Вавилоне, понятно, не было. На воссоздание пира Валтасара Гриффит, как считается, истратил 650 тысяч долларов, что с учетом многочисленных периодов инфляции по нынешним деньгам вполне сопоставимо с каким-нибудь Парком юрского периода. И уж во всяком случае, это гораздо дороже подлинного пира, описанного в Библии. 96 тысяч долларов стоили многочисленные статисты наряд царицы, возлюбленной Валтасара, обошелся в 7 тысяча ее мантия — более чем в тысячу. Кордебалет стоил 20 тысяч (столько же, сколько обычный фильм тех лет. Словом, Вавилонский эпизод обошелся в тот самый миллион, что принесло Гриффиту Рождение нации. Естественно, дешевле всего стоил современный эпизод (те. Мать и законно для массовых сцен Жизни и страданий Христа понадоби- 62 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I лось множество статистов, а для Варфоломеевской ночи пришлось воспроизвести целый квартал средневекового Парижа. Общая стоимость всех четырех эпизодов Нетерпимости достигала 1 млн. 750 тыс. долларов плюс дополнительные расходы на рекламу и прокат, составившие 250 тысяч. Итого — 2 миллиона. Эти расходы (если считать в тех же ценах) были превышены лишь спустя 10 лет в 1924/1925 году режиссер Фрэд Нибло поставил фильм «Бен Гур (из эпохи иудейской войны 66-73 гг. н. э, но его съемки частично велись в Италии, а завершались в Голливуде при этом производственные расходы включали гонорары кинозвезд (в отличие от Нетерпимости, где звезд не было вообще. В Вавилонском эпизоде были огромные массовые сцены, в которых участвовало до 16 тысяч человек. Всех их надо было кормить, поэтому пришлось устроить гигантские полевые кухни, от которых суповые миски развозились на вагонетках по узкоколейке системы Дековиля (эта технология была разработана входе Первой мировой войны французским инженером и промышленником Полем Дековилем и предполагала прсосладку узкоколейных рельсов по шпалам, незакрепленным в грунте. В сценах штурма стен Вавилона разворачивались целые батальоны, а наверху каменной крепостной стены высотой с небоскреб ездили боевые колесницы, запряженные четверками лошадей. Словом, в фильме была задействована целая армия, и для руководства ею Гриффит создал что- то вроде штаба. Ассистентами Гриффита были люди, позднее ставшие знаменитыми режиссерами Эрих фон Штрогейм (о нем мы еще поговорим, Вудбридж ван Дейк, Тод Браунинги другие. Снимались в фильме актеры, которые впоследствии стали кинозвездами, — Констанс Толмэдж, Дуглас Фэрбэнкс, Кэрол Дэмпстер, Герберт Бирбом Три, Ноэл Коуард, Бесси Лав, Мириам Купер и т. д. и т. п. Нетерпимость стала школой, университетами чуть лине для половины Голливуда. Памятуя о том, что не всегда у вас будет возможность посмотреть этот чрезвычайно важный для истории кинофильм, хочу предложить краткое изложение каждого из эпизодов. Вавилонский эпизод В Вавилоне правят царь Валтасар (актер Ал- фред Пэджет) и его Возлюбленная царица (актриса Сина Оуэн), как и большинство горожан, поклоняющиеся богине Астарте (или Иштар). Валтасару противостоит верховный жрец (Телли Маршалл) другого божества — Ваала. Однажды на регулярно проводящемся в Вавилоне рынке невест на продажу выставляют некую бойкую девушку она пришла сгори брат решил продать ее замуж, но из-за ее горячего нрава покупателей не находится. Появляется Валтасар, которому она и жалуется на свою долю. Валтасар предоставляет ей печать, ас ней и право выходить Игорь Беленький. Лекиии по всеобщей истории кино. Книга I 63 замуж по своему выбору или не выходить вовсе. Отныне Девушка с гор (Констанс Толмэдж) безраздельно предана своему царю. И когда к городским стенам подступают войска ассирийского царя Кира, Девушка с гор сражается вместе со всеми. Неприятель отбит, и Валтасар на радостях устраивает пир горой. Тем временем Верховный жрец Ваала понимает, что единственной надеждой в борьбе за установление в Вавилоне культа бога Ваала становится ассирийский владыка Кир, и отправляет к нему гонца, поэта Рапсода (Элмер Клифтон), который помимо поэтических занятий еще и служит осведомителем жреца. Рапсод влюблен в Девушку сгори через него ей удается узнать о тайных замыслах Верховного жреца и о намерениях Кира вновь штурмовать Вавилон. Она отправляется в расположение войск Кира и видит, как они выступают в свой новый поход на Вавилон. Она мчится на своей колеснице, стараясь предупредить Валтасара о надвигающейся беде, но тщетно. Пиршество губит Вавилон. Погибают все главные герои Валтасар закалывает Возлюбленную царицу, а затем себя под вражескими стрелами гибнет Девушка с гор. Библейский эпизод. Здесь практически нет единого действия. Знакомая по Библии предыстория распятия Христа дается отдельными, мало связанными фрагментами, из которых наиболее развернуты эпизоды Иисус и фарисеи и Брак в Кане Галилейской, причем решены они в том же ключе, что и многие сцены Вавилонского эпизода. Роль Христа исполняет Хауард Гэй. Эпизод Варфоломеевская ночь. В этом эпизоде переплетаются две сюжетные линии. Одна связана с деятельностью французской коро левы-матери Екатерины Медичи (французский двор в целом придерживался католического вероисповедания, боровшейся с гугенотами (протестантами) во главе с адмиралом Колиньи. В 1572 году она настояла на том, чтобы ее сын, правящий король Карл IX, отдал приказ об уничтожении всех гугенотов (резня велась с 24 августа по 16 сентября в Париже и по 3 октября по всей стране. В фильме воспроизводятся некоторые детали этого исторического события свадьба главы гугенотов Генриха Наваррского с Маргаритой Валуа, дочерью Екатерины Медичи; приезд гугенотской знати во главе с Колиньи; наконец, начало резни в ночь на 24 августа (день Св. Варфоломея. Другая сюжетная линия представляет собой историю молодой гугенотки, названной в фильме Кареглазкой и приехавшей в Париж из провинции. Здесь она обручилась с неким Проспером Латуром и познакомилась с солдатом-католиком, которому, однако, отказывалась уступить. В ночь на Св. Варфоломея солдат с товарищами ворвался в дом Проспера в его отсутствие, изнасиловал Кареглазку и зако- 64 Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I яол ее. Когда, перепуганный событиями, Проспер наконец добрался до дому, он увидел лишь труп своей невесты. Современный эпизод. В сюжетном отношении это — несущий эпизод всего фильма, ибо заключает в себе основную мораль, ради которой и снят фильм. Группа пуританок (в фильме они названы «духо- подъемницами»), женщин, которые давно не привлекают мужчин, с помощью сестры промышленника и заводчика Дженкинса (Сэм де Грае), озлобленной старой девы (Вера Льюис), добиваются его финансовой поддержки и запрета на общественное распитие спиртного. Деньги на это Дженкинсу пришлось взять из зарплаты рабочим, которые в ответ начали забастовку. Забастовка была расстреляна, а многие рабочие переселились в большой город. В их числе — главные герои современного эпизода Юноша (Роберт Харрон), Девушка (Мэй Марши Одинокая (Мириам Купер). (Я называю их так для понятности в фильме они названы пошловато-возвышенно — Прелестнейшая из девушек, Покинутая и т. п) Прежде незнакомые, Юноша и Девушка знакомятся, ив конце концов он предлагает ей выйти за него замуж. У девушки между TJBM умирает отец, иона принимает предложение Юноши. Тем временем сам Юноша, оказавшись в чужом городе без работы, вступает в банду, как выражается Гриффит, мушкетеров трущоб. Однако женившись, Герой (он теперь уже не Юноша) решает порвать с бандой и отдает свой револьвер Главарю (Уолтер Лонг). Главарь решает за это его наказать его подставляют, и Герой попадает в тюрьму. За время его отсутствия местные пуританки (вы не забыли о «духоподъемницах» изначала эпизода) силой отнимают у Героини (так теперь будем называть Девушку) ребенка, ибо он не должен воспитываться в семье преступника. Главарь банды тем временем решает приударить за Героиней. Он обещает ей найти ее ребенка, под этим предлогом приходит к ней, запирает дверь и пытается овладеть Героиней. Это видит Одинокая, ставшая женщиной Главаря. Ревнуя, она выслеживает его. Возвращается Герой. Между ними Главарем завязывается драка, из которой Прварь выходит победителем, но Одинокая стреляет в него и подбрасывает в комнату револьвер, прежде принадлежавший Герою. Очнувшись, Герой хватается за револьвер, и его арестовывают полицейские. Суд приговаривает его к повешению. Но один из служащих суда не верит в виновность Героя и вместе с Героиней пытается выхлопотать У губернатора помилование. Ему удается добиться у Одинокой признания в том, что это она убила Главаря банды. Губернатор наконец подписывает помилование, которое удается доставить к месту казнив последнюю минуту. Герой спасен. Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга I 65 Система сочетания всех четырех эпизодов достаточно сложна. Гриф фит стремится к тому, чтобы действия героев четырех разных эпох развивались как бы одновременно, параллельно. (Эффект, когда события, происходящие в разное время, кажутся одновременными, достигается так называемым перекрестным монтажом Притом что внутри эпизода разные события могут и действительно развиваться параллельно, особой остроты это сочетание двух видов монтажа (перекрестного и параллельного) достигается в финале всех историй. Христос восходит на Голгофу Проспер, перепуганный резней вокруг него, изо всех сил стремится домой, где в это время (параллельный монтаж) солдат насилует Кареглазку; Девушка с горна колеснице мчится впереди войск Кира в надежде предупредить Валтасара; Героиня вместе с сочувствующим ей служащим суда, добившись от губернатора помилования, несутся на машине к месту казни, где в это время (параллельный монтаж) уже заканчиваются приготовления — напутствие священника, осужденному накидывают наголову балахон, палачи уже готовы перерезать веревки и т. д. Интересно, что во всех эпизодах, кроме одного, помощь не поспевает и сюжет завершается катастрофой Христос, как известно, был распят Вавилон пала царь с царицей и Девушкой с гор погибли погибла и Кареглазка — прибежавший наконец домой Проспер обнял лишь труп невесты. И только в Современном эпизоде все закончилось благополучно. Впрочем, это нетрудно было предвидеть действие разворачивается в Соединенных Штатах Америки, самой демократической, самой справедливой и т. д. и т. п. стране в мире. Потому только здесь даже несправедливо осужденный может рассчитывать на благополучный исход. Разумеется, это реклама, но разумеется и то, что не только ради нее снималось это грандиозное и чрезвычайно дорогостоящее произведение. В фильме есть еще и финал, несвязанный ни с одним из эпизодов. В нем с помощью двойной экспозиции, стоп-кадров и других приемов Гриффит показывает, как рушатся тюремные стены, как на месте тюрем расцветают поля цветов, как останавливаются и прекращаются войны, как исчезает нетерпимость людей друг к другу и земля превращается в цветущий сад, где все радуются как дети, которые тоже радуются. Если еще учесть, что иногда (не всегда) эпизод от эпизода отделялся изображением актрисы Лилиан Гиш, которая качает колыбель, соединяющую настоящее и будущее (Уитмен), то становится понятно, что ради такого финала и сочинил поэт Гриффит свое гигантское киностихотворение. Следует признать, что именно Гриффит превратил развлекательный аттракцион в кинематограф во всех его функциях — художественной, промышленной, пропагандистской, коммуникативной.  перейти в каталог файлов | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |