Классики хореографии_Новерр, Блазис, Адис, Бурнонвиль. Ленинградский государственный хореграфическии техникум
 Скачать 60.27 Mb.
| Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
Га рдел ь Мария-Элизабета-Анна Убер (1760—1833) — жена Гарделя, известная до замужества под фамилией Миллер. Одна из лучших французских танцовщиц. Оставила сцену Парижской оперы в 1816 г. Гарри к Давид (1716—1779) — английский трагический и комический актер, француз по происхождению (дед его после отмены Нантского эдикта бежал в Англию. Дебют Гаррика в роли Ричарда Ш в 1741 г. доставил ему громкую известность. С 1747 г. Гаррик становится директором Дрюлиленского театра в Лондоне. Гаррик сыграл огромную роль в реформе сценической игры, приблизив ее к психологическому реализму. Влияние Гаррика вышло далеко за пределы Англии во Франции у него было не меньше почитателей достаточно вспомнить восторженные отзывы о нем Дидро, Новерра и др. Крупнейшей заслугой Гаррика можно считать энергичную пропаганду театра Шекспира. Сам Гаррик прославился вдохновенным исполнением ролей Шекспирова репертуара (Макбет, Ричар III, Лир, что содействовало популярности этих пьес заграницей. Для обеспечения сценического успеха пьес Шекспира в кругу буржуазной интеллигенции XVI11 века, Гаррик переделывал пьесы Шекспира и изменял их текст, сближая его со вкусами общества эпохи сентиментализма. Гаррик Сам был драматургом в свое время пьесы его пользовались сочувствием публики в настоящее время они совершенно забыты. Известности Гаррика заграницей во многом способствовала книга артиста Итальянской Комедии Стикотти «Гаррик или английские актеры (Париж, 1769 г, переведенная на многие языки, в том числе и на русский (в 1781 г. Новерр познакомился с Гарриком вовремя своих гастролей в Лондоне в 1753 г. Выдающаяся мимическая игра Гаррика укрепила Новерра в мыслях о необходимости создания выразительной танцевальной пантомимы. Га р си а, Мануэль дель Популо Висенте (1775—1832) — певец, композитор и преподаватель пения, по происхождению испанский еврей. Отец двух знаменитых певиц — Малибран и Полины Виардо-Гарсиа. Гас се, Иоган -Адольф (1699—1783) — композитор, родом ' немец, виднейший представитель итальянского стиля в опере X"VIII в. Им написана кряду текстов Метастазио музыка, в которой он достигает большой силы драматической характеристики. В 1753 г. в Дрездене была поставлена его опера «Солиман». Г в ер р а, Антонио (1810—1846) — итальянский танцовщики балетмейстер, поставивший ряд балетов в Милане, Лондоне в главным образом, в Вене (с 1841 по 1846 г. Гей не ль или Эйнель, 1752—1808), французская танцовщица, жена Гаэтано Вестриса. В 1767 году танцовала в Берлине, с 1768 г. по 1782 г. —- в Парижской опере. Гей н з е, Иоганн-Якоб-Вильгельм (1746-1803) — немецкий поэт и писатель эпохи бури и натиска. Известен его роман «Ардингелло или счастливые острова (1787). Герольд, Луи Жозеф-Фердинанд (1791—1833) — французский оперный композитор, автор пользовавшейся успехом оперы «Цампа» (1831 г' Написал также музыку кряду балетов Сомнамбула (1827 г, Спящая красавица — (1829 г) «Астольф и Жоконда» (1827 гидр. Г ё те, Иоганн-Вольфганг (1749—1832) — немецкий поэт, писатель и драматург, один из величайших мировых поэтов и мыслителей. Г иль ф ер дин г фон Вавен, Франц (1710—1768) — балетмейстер Венской оперы, уже с 1740 г. усиливший пантомимический элемент в своих балетах и работавший над трагическими сюжетами. Учитель и предшественник Анджиолини и старейший представитель трагической балетной пантомимы, которую Анджиолини, в сотрудничестве с Глюком, довел до расцвета. В Вене Гильфердинг был придворным танцовщиком в 1737 г. дога с 1758 по 1765 г. балетмейстером в Петербурге, откуда он снова вернулся в Вену. Сочинили поставил героические балеты «Бри- танник» по Расину, (1740), «Идоменей» (по Кребальону), «Альзира» (по Вольтеру), «Улисс и Цирцея», «Ацис и Галатея, Орфей и Эвридика, Ариадна и Вакх», Амур и Психея», Венера и Адониса также народные балеты (в Кертнертортеатре): « он Кихот», Меланхолия и богиня радости, Времена дня и года, Голубой балет и, наконец, ряд гротесковых балетов. Г им ар, Мари-Мадлэн (1743—1816) — французская танцовщица. Принята в Парижскую оперу в 1762 г. и оставалась там дог. За свое долгое пребывание на сцене создала ряд ролей в балетах бр. Гардель. Новерра и др. Особенно хороша она была в пантомимных балетах. Г им он дела Туш, Клод (1723—1760) — французский драматург, автор ряда трагедий. Глюк, Кристофор-Вилибальд (1714—1787) — композитор, немец по происхождению, реформатор французской оперы. До своего прибытия в Париж ставил целый ряд своих опер, написанных еще в итальянской манере, в Милане, Турине, Вене, Кремоне. Попытки реформы уже отчетливо намечены в венский период, где Глюком поставлены Орфей, Парис и Елена, «Алкеста». В 1774 г. Глюк приезжает в Париж и ставит «Ифигению в Авлиде». За нею следуют «Армида» (1777 г, «Ифигения в Тавриде» (1779 г. Насыщенная драматизмом музыка Глюка, страстные 335 речитативы, тесная связь хоров с действием, напоминавшая современникам античную трагедию, серьезность самого драматического действия мифа в оболочке музыкальной трагедии произвели в опере настояший переворот. Ожесточенный спор между глюкистами и пиччинистами сторонниками итальянской оперной музыки, возглавляемой во Франции композитором Пиччини] окончился победой первых. Сильнейшее впечатление, произведенное Глюком на современников, вышло далеко за пределы чисто музыкальной сферы и потому творчество Глюка может считаться одним из крупнейших событий французской театральной жизни XVIII века. Новерр был свидетелем триумфов Глюка и ставил танцы в некоторых его операх. Голь б ер г, Людвиг (1684—1754) виднейший норвежско-датский писатель, писавший в разных "литературных жанрах, главным образом известный как автор многочисленных комедий, за которые он был прозван датским Мольером». Голь до ни, Карло (1707—1793), итальянский драматург, один из лучших классических комедийных авторов в мире. В своих комедиях Гольдони широко использовал бытовой материал современной ему итальянской жизни и боролся как с классицизмом, таки с реакционной фантастикой сказок для театра своего современника Карло Гоцци. Гораций, Квинт-Флакк (65—8 г. до нашей эры) — древнеримский поэт золотого века римской литературы. Автор ряда лирических стихотьорений, од, эподов, сатир и посланий. Послание К Пизонам» является изложением поэтической теории Горация. Гос сек, Франсуа-Жозеф (1733—1829) — франко-бельгийский композитор, работавший вначале в области чисто-инструментальной музыки симфонии, квартеты. С 1764 г. появляется ряд его опер [«Туанон и Туанетт», «Сабин», «Филемон и Бав кида», «Тезей»] и хоры к «Атали» Расина, сразу выдвинувшие Госсека в ряды первых французских композиторов. Играл большую роль в музыкальной жизни Франции в эпоху Революции и Первой Империи. Гос селен в замужестве мм Анатоль (род. в 1793 г.)—французская танцовщица парижского театра Оперы. Ученица Кулона и Дюпора. Дебютировала в 1813 ив гг. Го т ь е , Теофиль (1811—1872) — французский поэт, беллетрист и художественный критик, примыкавший вначале своего творческого пути к романтикам, но уже около 1850 г. перешедший к парнасской школе, для которой особенно характерна пластичность изображения. Лучший сборник стихов Т. Готье Эмали и камеи (1852). С балетом Т. Готье был связан, как критик (основные его театрально- критические статьи собраны в 6 томах Истории театрального искусства во Франции залети как либреттист, которому принадлежат либретто балетов «Жизель» (Я, Пери (1843), «Паккерета» (1851), «Дя{емма» (1854) «Сакун- тала (1858). Го ф м ан, Эрнст-Теодор-Амедей (1776—1822), немецкий писатель, один из виднейших представителей романтизма в немецкой литературе, постоянно в своем творчестве обращающийся к фантастике. Гран, Люсиль (род. 1821 г, — датская танцовщица, ученица Бурнонвиля, современница Тальони, Эльслер, Черитто. Гастролировала на лучших сценах всего мира, в частности в Париже (дебют в 1838 г, в Петербурге [1843], в Лондоне (1845). Грань е, Франсуа — французский композитор XVIII в. Гр асс ар и , Каролина (настоящая фамилия Жерар) — французская певица, дебютировавшая в Париже в 1816 г. Гр ау н , Карл — Генрих (1701—1759) — немецкий композитор, капельмейстер Фридриха Великого, автор ряда опер в итальянском стиле, в частности оперы «Розалинда». Гр е с се, Жан- Батист- Луи, французский писатель, стихотворные новеллы которого заключали беспощадные выпады против духовенства и монахов. Гр е три, Эрнест-Модест (1742—1813) — французский композитор, автор ряда опер, из которых наиболее известна опера Ричард Львиное сердце. Гр из и (по мужу Перро), Карлота (1821—1899), итальянская балерина, гастролировавшая на всех лучших сценах Европы. В Парижском театре Оперы, выступила впервые в 1840 г. В Петербурге выступала в 1849—1852 гг. Создательница заглавной роли в балете «Жизель» (1841). Грим м , барон Фредерик-Мельхиор (1723—1807) — французский литератор и критик, оставивший знаменитую Переписку с Дидро, изданную только после его смерти в 16 томах (1814). Гр о , барон Антуан-Жан (1771—1835) — французский худояшик, оказавший влияние на романтическую школу живописи своими картинами Чума в Яффе» и Сражение при Эйлау». Г у но, Шарль (1818—1893) — французский композитор, автор популярных опер Маргарита («Фауст», —1859), «Ромео и Джульетта (1867 гидр Да б ад ирод. ок. 1798, ум. в 1856 г, французский певец. По окончавии Консерватории был принят в Парижский Театр Оперы, который оставил в 1836 г. После ухода Лаиса из театра Онеры нес его репертуар. Давид, Фелисьен (1810—1876) — французский композитор, автор симфонии Пустыня. Да г г ер, Луи-Жак (1789—1851) — французский художники театральный декоратор, усовершенствовавший изобретенную Няепсом фотографию, которая от его имени получила название «даггеротипии». Дан те Алигиери (один из величайших мировых поэтов, автор поэмы Божественная комедия, автобиографической книги Новая жизнь, трактата Пир, трактата о народном языке, где Данте выступает защитником итальянского народного разговорного языка, на котором написано его величайшее произведение Божественная комедия. Де золя е , Мари-Антуан-Маделэн (1772-1827) — известный французский автор песен (шансонье) и драматург, написавший ряд комедий и водевилей преимущественно в сотрудничестве с другими авторами. Дела вин ь , Казимир (1793—1843) — французский поэт и драматург (драмы и трагедии Марино Фальери», Сицилийская вечерни, Дети Эдуарда и др ). Дела вин ь, Жермен (1790—18G8) — французский второстепенный драматург, брат Казимира Делавиня. Дела ро ш , Поль (1797—1856) — французский исторический живописец. Дел л ер, Флоран— французский композитор XVIII в, работавший долгое время в Вене. Деп ре о, Жан-Этьен, (1758—1820) — танцовщик Парижской Оперы, муж знаменитой балерины Гимар. Автор книги Искусство танца поэма в четырех песнях, скалькированная с Поэтического Искусства Буало Денрео, Париж, 1806. Воспоминания Депрео «Souvenirs de Jean Etienne Despreaux, danseur de ГОрёга» вышла в 1894 г. Дери в и — старший (1780—1857) — французский певец, бас. Дебютировал в Парижском Театре Онеры в 1803 г, оставил сцену в 1828 г. Превосходный актер. Джона, Гаэтано (1764 — 1826) — итальянский танцовщик, балетмейстер и педагог, последователь Новерра, соперник С. Вигано, придававший большое значение пантомимной выразительности баяета. Известнейшие из его балетов Андромеда, Цезарь в Египте, Возвращение Одиссея (1811), «Тамерлан» и романтический балет Сибирские изгнанники. Д и д л о , Шарль-Луи (1767—1837) — французский танцовщики балетмейстер, ученик Доберваля и Вестриса. В 1796 г. поставил первый вариант своего лучшего балета Зефир и Флора в Лондоне. С 1801 г. по 1811 г. и с 1816 по 1830 г балетмейстер в Петербургском балете и педагог Театрального училища. Дидло сочинили постави! 59 балетов. Как балетмейстер был одним из основоположников русского балета XIX в. Д и др о , Дени (1713—1784) — французский философ-материалист и писатель. Основатель, издатель и редактор (Энциклопедии. Вместе с Руссо, Вольтером, Мон тескье, Д'Аламбером и др. энциклопедистами был- идеологом третьего сословия и пропагандировал просветительные идеи, подготовившие умы к французской революции. В своих литературных произведениях, в частности в драмах, Дидро проложил во Франции путь уже развившейся в Англии буржуазно сантиментальной драме. Таковы его пьесы Побочный сын и Отец семейства. Теоретические взгляды на искусство актера Дидро изложил в своем Парадоксе об актере, а изобразительным искусствам посвящены его Салоны — ряд статей о парижских выставках. Из художественной прозы Дидро всего большей известностью пользуются повести Жак фаталист и Племянник Рамо». Доб ер вал ь ' , Жан (настоящая фамилия Верше, 1742—1806) — ученик Новерра, французский танцовщики балетмейстер в Парижском театре Оперы, первый танцовщик с 1761 гс по 1783 г. в том же театре помощник балетмейстера Гар-' деля. В 1784 — 1791 гг. руководитель балетной труппы в Бордо, где он осуществил свои лучшие постановки Тщетная предосторожность (Балет о соломе, Дезертир, Сельское испытание и др. До р а , Клод-Жозеф (1734—1780) — знаменитый эротический поэт XVIII в, . переводчик Поцелуев римского поэта Иоанна Секунда на французский язык, автор напечатанной в Париже в 1766 г. поэмы Театральная декламация, четвертая песня которой посвящена танцу и является стихотворным изложением теории Новерра. Д ю б о , аббат Жан-Батист (16J0—1742) — французский археологи историк. Д ю в ер не французская танцовщица первой половины XIX в. Д ю м а — отец, Александр (1803—1877) — популярнейший французский романист и драматург. В 1847—1850 гг. руководил созданным им в Париже Историческим театром. Д ю м е ни ль, Мари Франсуаз (1713—1803) — французская трагическая актриса, с 1737 г. в театре Комеди-Франсез. Одна из лучших французских актрис XVIII в, искренность и глубокое чувство которой всегда противопоставлялись техническому внешнему блеску и расчету в игре ее современницы и соперницы актрисы Клэрон. Д ю мила т р, Адель и Софи — французские танцовщицы первой половины XIX в , сестры. Д гоп о р, Луп (1785 - 1853) — французский танцовщик-виртуоз. С 1808 по 1812 г. танцевал в Петербургском балете, а потоми течение 15 лет был балетмейстером в Ленской опере Поставил несколько" балетов, из числа которых известен «Севил°1ский цирюльник (ь) — совместно с Блашем. Д ю пр е (ок 1697-1774) — один из известнейших французских танцовщиков первой половины XVIII в. Дебютировал в Парижском театре О iep„i в 17i5 г, оставил сиену в 1751 Учитель Нокерра, Гартано Вестриса и многих других. В 1757 г. написал хореграфнческий учебник, в котором разрабатывались, между прочим, также вопросы записи танцев. Сын его, Дюнре-младший, тоже был танцовщиком. Евр и и ид (4-i8 — 405 до нашей эры) — афинский трагический поэт, третий из триады великих греческих трагиков $схил — Софокл — Еврипид. В его трагедиях уже сильно звучит внимание и люГювь к индивидуальной че твеческой личности, сомнение в справедливости существующего миропорядка и резкая кратнка мифической традиции о богах и геролх. До-нашего времени сохранилось полностью 18 трагедий Евринида. Жане и, Жюль (1804-1874) — французский литературный и театральный критики оманнст Был близок к романтической школе. Же р ар, Франсуа, барон (1770 — 1837) - французский исторический живописец. Жорж -настоящая фамилия Веймёр) Маргарита-Жозефина—(1787—1867) знаменитая французска*! трагическая aKipuca. Играла в театре «Комедн-Франсез» в трагическом репертуаре, а позднее выступала в первых романтических драмах. Жуй, Этьен де (1764 — !8'*6) — французский литератор и драматург, автор либретто кряду опер (в том числе к Весталке Снонтини и к Вильгельму Теллю» Россини), а также трагедии в стихах «Сулла», в которой превосходно играл Тальма. Иванов Лев (1834 — 1901), танцовщика поздлее балетмейстер Петербургского "балета, где он служил с 1852 г. до самой смерти. Постановщик балетов Лебединое озеро, Щелкунчик, Волшебная флейта и р. И 3 а б э. Жан Батист (1804—1886) — известный французский художник, мастер портретной миниатюры. Ила с (или Гилас)—пантомим в эпоху Августа, ученик п соперник Пнлада Ио га нс он, Христиан (1817 — 1903), датчанин, классический танцовщик, вся сценическая карьера которого протекала в Петербургским балете. Ученик Бурнонвиля. Превосходный педагог. Ио мел ли, Никколо (1714—1774) — итальянский композитор, написавший ряд опер, пользовавшихся большим успехом в XVI11 в. Его считают одним из предшественников Глюка. Кали гула, Кай-Цезарь (12—41 нашей эры) — Римский император, отличавшийся жестокостью и кровожадностью. Выл убит своими приближенными. Кал ь де рой дела Барка, Педро (1600 — 1681) — один из величайших драматургов Испании XVII в. А в i«»p множества аллегорических драм, комедий интриги и философских религиозно-этических пьес. , Кама р го, Мари Анн Кюнп де (1710—1770) — Французская танцовщица ученица Прево и соперница Салле. В Парижском театре Оперы была с й дог. с небольшими перерывами. Техника танца обязана Камарго введением в 1730 г. в женский танец антраша, для чего понадобилось укоротить юбку, что в свою очередь способствовало дальнейшему развитию техники балерины. Кант, Иммануил (1724 —1804) - знаменитый немецкий философ, автор Критики чистого разума. Критики практического разума, Критики способности суждения' п ряда других философских работ. Ка н циан и, Джузение — итальянский танцовщик на трагических ролях и балетмейстер С 1775 по 17^3 г. служил в Венеции в качестве балетмейстера и поставил здесь балеты Инее де Кастро» (1775), «Кориолан» (1776), Прибытие Венеры на остров. Кипр (1778), и ряд других. В Петербурге сменил Анджиолиин (с 1787 по 1792 г. Кар и о — Французская танцовщица первой четверти XIX в, превосходная мимистка. Карл король Швеции, блестящий полководец. После ряда побед, одержанных им в Западной Европе, его разбили при Полтаве войска Петра I. Карл- Евгении, Герцог Виртембергский, один из немецких князей. Тратил огромные средства на содержание театра при своем дворе в Штуттгардте. К услугам Новерра, работавшего и этом театре, был огромный штат исполнителей (20 танцовщиков и танцовщиц, 100 человек кордебалет i) декоратор Сервандони, художник- костюмер" Боке, композитор и капельмейстер Иомелли. Каст иль- Б лаз, Франсуа-Анрл-Жозеф (1784 -1837). французский композитор и литератор, автор книг Танцы 'и балеты от Вакху до М-ль Тальони» (1832), Словарь современной музыки (1821), Императорская Академия музыки с 1645 по 1855 г. 2 т. (1855) и ряда др. книг. Вписал рецензии под псевдонимом «ХХХ». 338 Кате ль, Шарль-Симон (французский композитор. Лучшее его произведение-—опера «Семирамида». Ка юза к , Луи де (ум в 1759 г, — французский драматург, один из авторов участников французской Энциклопедии, член Прусской Академии, автор либретто « рилу опер Рано. В 1754 г. напечатана в Гааге его книга Танец старинный и современный или исторический трактат о танце 3 тома. Кл от иль д (настоящие имя и фамилия Клотильда Мафлеруа). Умерла в 1828 г. Французская танцовщица серьезного яганра. Танцовала в Парижском театре Оперы в к >нце XVIII и НЧ. XIX вв. Одна из главных исполнительниц первых партий в балетах Гарделя мл. Кл э P он, Клэр Жозеф-Ипполит Легри-де-Латгод, по сцене (1723 — 1803) — французская трагическая актриса. В театре Комеди Франсэз с 1743 ног. Технику актерской игры Клэрон довела до высокого мастерства, соперничая с Дюмениль, опиравшейся более на интуицию. Вместе с Лекэном произвела реформу сценического костюма. Колом б — французская танцовщица. В Парижском театре Оперы танцовала впервой четверти XIX в. Ком ша н, Шарль (род. ок. 1740 г) — французский романист, автор книги Словарь танца, содержащий историю, правила и принципы этого искусства, совместно « критическими рассуждениями и забавными анекдотами по поводу танца древнего и современного. Париж, 1787 г. Русский неуклюжий перевод этой книги вышел в Москве в 1790 г. Коралл и , Жан (настоящая фамилия Вераччпни, 1779—1854). Танцовщики бялетмейстер, по происхождению итальянец, обучавшийся и служивший преимущественно в Париже. В качестве балетмейстера дебютировал в Вене (1805 1809), потом с 1816 по 1822 г. ставил ряд балетов в Милане, Лиссабоне, Марселе. С 1825 г в Париже, где среди поставленных им балетов к лучшим относятся Хромой бес (1836 г) и 2 балета на либретто Теофиля Готье: «Жизель» (1841) и Пери (184-3). Ко р б ь ер французский реакционный политический деятель, один из министров Карла X. / Корне ль, Пьер (1606—1684) — Один из величайших французских драматургов, автор чрезвычайно сильных и муя;ественных трагедий «Сид», Горации, «Цпнна», «Полисвкт», «Родогунда» и ряда других, являющихся лучшими образцами классицизма в драматургии к продолжавших ставиться на протяжении всего XVIII и даже в XIX века. ' . Ко ц е б у, Август (1761—1819) — немецкий драматурги романист, в 1781 г. помощник управляющею Немецким театром в Петербурге. Агент русской полиции — осведомитель о движении революционных идей. Убит студентом Зандом. Кр е I) иль он, Проспер-Жолио де (1674—1762) — французский драматург, автор ряда трагедий с" множеством театральных эффектов, различными преступлениями и галантным жеманным языком, порой, очень выразительным. Сцены ужаса сблгГжают трагедии Кргбильона с трагическими балетами Новерра. Кр ей т ц ер, Родольф (1766 — 1831) — французский композитор, дирижер и скрипач Парижского театра Оперы (с 1815 г. s Кулон, Жан Франсуа (1764 —1836) — французский танцовщики выдающийся балетный педагог, учитель Филиппа, Марии и Поля Тальони. Лаб л а ш, Луи (1795-—1858)— знаменитый певец-бас. Лай с, Франсуа (1758 — 1831) — знаменитый французский певец. Дебютировал в Париягском театре Оперы в 1779 г, оставил сиену в 1823 г. и преподавал в Парижской консерватории. Лама рт и н / Альфонс де (1790—1869) — французский поэт и политический деятель. Представитель консервативного романтизма, уходящего вчистую лирику, отрицающего цивилизацию и идеализирующего природу. Лучшие книги стихов Ламартина — Размышления и Созвучия и поэмы «Жосселен» и Падение ангела. Лам от- французский придворный балетмейстер конца XVII начала XVH1 вв. Лань и — комический танцовщика с 1751 г. балетмейстер Парижского театра Оперы. Хороший преподаватель хореграфии, во многом способствовавший развитию комического жанра танца. Лань и — французская танцовщица, сестра предыдущего. О ней известно, что •она довела число заносимых антраша до 6, в то время как ее предшественница . Камарго довольствовалась четырьмя. Л ар о ш фу ко, герцог Франсуа де французский аристократ, участник дворянской фронды, автор знаменитых Изречений («Maximes»). Л а шу к, Карл - французский танцовщики пантомимный артист. В Петербургской балетной школе преподавал в х гг. XIX в. Легат, Ни'олай Густавович — танцовщики балетмействер Петербургского балета, в котором выступал с 1888 по 1913 г. Легат, С ргей Густавович - танцовщик Петербургского балета с 1894 по 1905 г. Л е кр н, Анри-Луи (нас оящая фамилия Кэн, 1728-1778) — знаменитый французский трагические актер. Но окончании коллежа Мазаринн играет в труппе лю и- телен, представления которой в Пария;е пользовались значительным успехом, так что 22* ч 339 театр Крмеди Франсэз, озабоченный опасным соперничеством, выхлопотал закрытие Этих спек1аклей. Меяпу прочим, на этих представлениях присутствовал Вольтер, угадавший в молодом любителе крупное сценическое дарование и посоветовавший ему посвятить себя профессиональному театру. В 1750 г. Лекэн дебютирует в Комеди Франсэз, а в 1752 г. зачисляется в состав ее труппы. Лекэн был лучшим исполнителем трагических героев Вольтера (Брута, Танкреда, Магомета и др. С именем Лекэн связана реформа сценического костюма — отказ от традиционной условной театральной одежды XVIII в. и некоторое приближение ее к историческому правдоподобию. Л ем ь ер р , Антуан.Марэн (1723—1793) — французский драматург, автор ряда трагедий. Лень я ни, Пьерина — итальян:кая балерина, выступавшая в Милане, Мадриде, Лондоне, Париже и других городах. В Петербурге служила в балетной труппе с 1893- по 1901 г. и создала роль Одетты-Одилии в балете Лебединое озеро. Л е она р до да Вин ч и (1452—1519) — итальянский художник, поэт, математик, ученый, изобретатель. Один из величайших гениев человечества. Л е Пик танцовщики балетмейстер. Дебютировал в Парижском театре Оперы и анакреонтическом балете Капризы Галатеи, поставленном Новерром для него и танц 1ВЩ1ЩЫ Гимар (1776). Благодаря интригам Ле Пик скоро ПОКИНУЛ Парижскую Оперу, работал в Лондоне, а потом перебрался в Россию, где служил с 1786 г. Новерр высоко ставил Ле Пика, как танцовщика. Л е при, Дживанни — итальянский танцовщик х гг. XIX в, позднее превосходный педагог, учитель ряда выдающихся танцовщиц и танцовщиков, в том числе Энрико Чекетти. Леру, Полина — французская танцовщица первой половины XIX в. Лесс и н г , Готгольд-Эфраим (1729 — 1781>) - знаменитый немецкий писатель. Основоположник буржуазной драмы в немецкой литературе. Один из создателей европейской буржуазной теории литературы и новой эстетики. Подлинный револю ционно-демократический писатель своей эпохи. Лес ю ер, Жан-Франсуа (1760—1837) — французский композитор, принимавший участие во французской революции, автор опер Барды и Пещера (последняя по- сюжету близка к Разбойникам Шиллера). Л е Турне р , Пьер (французский литератор, переводчик пьес Шекспира на французский явык (20 т. т, выходивших в 1776—182 rV.). Перевод сделан прозой и грешит неточностями, но дает представление об оригинале. Особенную ценность приобретает работа Ле Турнер, если вспомнить, что его труд был первой поиыткой познакомить французских читателей с неприкрашенным Шекспи ром, после того, как Дюси в 1769 г. выпустил свою бездарную переделку, изуродовавшую «Гамлета», а Вольтер напустился на Шекспира и на Ле Турнера в своих Письмах Академии от 1776 и 1778 г, в которых он мечет громи молнию и против Шекспира, и против его переводчика. Лил л о, Джордж (1693 -1739) — английский драмат5 г рг, автор буржуазных драм «Лонд некий купец и Роковое любопытство, оказавших огромное влияние на развитие всей европейской драматургии XVUI в, поскольку в них утверждаИось право третьего сословия на изображение в высоком трагическим жанре. Лора н , Пьер — французский танцовщик, балетмейстер Копенгагенского балета вначале в. Раньше танцовал в Парижской Опере. Луки ан из Самосаты — греческий писатель-сатирик II в. нашей эры, софист и ритор, автор ряда диалогов, в том числе и весьма известного в XVIII в. диалога О пляске. Перевод этого диалога на русский язык, сделанный АИ. Малеиным, напечатан в Ежегоднике Петроградских государственных театров — сезон 1918—1919 г. Имеется также перевод вот. сочинений Лукиана, изд «Academia» 1936 г. Людовик младший брат Людовика XVI, первый король Франции при Реставрации (с 1814 по 1824). Время его царствования было эпохой жесточайшего белого террора. Л юл ли, Жан-Батист (знаменитый французский композитор, итальяпиц по происхождению. Автор ряда опер, написанных в сотрудничестве с драматургом-либреттистом Кино (Празднества Амура и Вакха», «Кади», «Алкеста и Тезей» и др. Сотрудничал также с Тома Корнелем, братом Пьера Корнеля («Пси хея», «Ьелерофонт»). Люлли и Кино по нраву считаются создателями французской- классической оперы. Вплоть до Рамо, на протяжении всей первой половины XVII в, Люлли считался величайшим французским музыкантом. Только Рамо и итальянцы подорвали его авторитет. М а — известный балетный педагог в Париже впервой трети XIX в. Мал ь не р — французский танцовщики известный балетный педагог первой половины XVIII в. Мари во Пьер (1680—1763) — французский драматург, автор ряда комедий Находился под влиянием буржуазных английских писателей, но интересовался впер вую очередь психологическим анализом люйовных переживаний своих героев в ущерб развитию действия и общественной сатире. Драматургия Мариво находится на полпути от классицизма к буржуазной драме Дидро. Своеобразный стиль комедий Мариво 340 элегантный и утонченный, вызвал многочисленные подражания и получил в дальнейшем ироническое название «мариводажа». М ар м он тел ь , Жан Франсуа (1723—1799) — французский писатель, выступавший в различных жанрах, участник Энциклопедии (статьи о поэзии и литературе. Трагедии Мармонтеля, крайне напыщенные и растянутые, свидетельствуют об упадке классического трагедийного жанра. Мармонтель был также теоретиком литературы, в частности написал «АполЪгию театра' Марсель французский танцовщики известный балетный педагог первой половины XVIII в. Мартен, Жан-Батист — танцовщик солист и хореграф. Танцовал в 1760—1784 г. в Венеции и там же ставил балеты к операм, в том числе Сила любви и дружбы (1765), Мали, корол( ва Голконды» (1776) и до. Мартин ь як, Жан Батист (1778 -1832) — французский политический деятель, министр Карла X. « . М е и ер б ер, Джакомо (1791—1864) — по происхождению немецкий еврей, оперный композитор. Сначала сочинял оперы в итальянским стиле, ас г, переехав в Париж, усвоил французский оперный стиль. Работал в сотрудничестве с драматургом Скрибом, которому он во многом обязан успехом своих эффектных и патетических опер. Наиболее известные его произведения «Роберт-Дьявол», Гугеноты, Пророк, Африканка. Мера н т , Луи (1828—1887) — французский танцовщики балетмейстер. В качестве балетмейстера выступил в Парижской Опере лишь в 1869 г. и поставил ряд балетов, в том числе балет Сильвия и ряд других. Известный педагог. Мер и , Жозеф (1798—1865) — французский поэт, романист и памфлетист. Постоянный сотрудник Бартелеми. Метастаз и о , Пьетро-Антонио Доменико Бонавентура (настоящая фамилия Траппаси, 1698-1782) — итальянский лирики драматург, крупнейший поэт рококо в Италии' автор ряда текстов, на которые было написано множество опер разными композиторами. Метастазио был последним крупным представителем жанра музыкальной драмы, после него трагический элемент в опере снова отступает на второе место и дранатург ппевращается в либретиста ремесленника. Высший расцвет поэтического таланта Метастазио падает на десятилетие 1730—1740. В это время им написаны лучшие его музыкальные драмы Адриан в Сирии, «Деметрий», «Ипси- пилла», «Титово милосердие, «Ахилл на острове Скирос», «Кир» и другие. Ми к ель Анд же л о Б у она рот т и (1475—1564) — один из величайших итальянских художников, скульптор и поэт. Мило о. Л. Ж. (1765—1849) — французский танцовщики балетмейстер, ученик Новерра. В Парижском театре Оперы им поставлены балеты Герои Леандр», «Улисс», Женитьба Гамаша», «Клари» и ряд других. Миль ер французская танцовщица. Танцевала в Парижской Онере впервой четверти XIX в. Мира б о , Оноре Габриэль Рпкетти, граф де (1749 —1791) — французский политический деятель, публицист, оратор и поэт. В эпоху французской революции был вождем либеральной крупной буржуазии и боролся в Генеральных Штатах за создание б\ржуазной монархии. По мере углубления классовой борьбы и роста революционной активности мелкой буржуазии перешел па сторону двора. Моле, Франсуа-Рене (1734—1802) — французский актер Принят в театр Комеди Франсэз в- 17' 0 г. и выступал почти до самой смерти. Играл в трагедии, комедии и буржуазной драме Создатель роли графа Альмавива в Женитьбе Фигаро Бомарше при первой постановке этой комедии (1784). М р лье р , Жан Батист Поклен де (1622—1673) — величайший комедиограф Франции и новой Европы, создатель классической комедии, актер и руководитель театра. Мои вел ь, Жан Мари (настоящая фамилия Буте) — (1745-1812) — актер театра Комеди Франсэз- Вовремя Революции был на крайней левой и создал ряд образов революционеров. Оставил сцену в 1806 г. М он н э , Жан (1710—1785) — драматурги театральный директор. С 17'<3 г директор театра Комической Оперы, с г. — директор театра в Лионе. В 1748 г. становится во главе французской труппы, отправляющейся в Лондон, с 1752 по 1757 г. опять заведует Комической Оперой. Издал ряд сборников старинных песен, начиная св. Монте в ер д и , Клаудио (1567—1643) — итальянский . композитор, один из создателей европейской оперы, автор оперы Орфей (1607). В музыке Монтеверди большие трагические чувства находят чрезвычайное сильное и правдивое выражение. Монте н ь, Мишель де (1533 —1592) — знаменитый французский философ и моралист, автор Опытов, скептически анализирующих возможности человеческого разума и тщету догматизма. Монте с с ю — французская балерина. Дебютировала в Парижской Опере в 1817 г, оставила сцену около 1840 г. Мори с , Шарль (1782-1869) — (настоящее имя и фамилия Морис Декомб)— французский литератор и журналист, редактор-издатель парижского сплетнического 341 бульварного листка Театральный Курьер (основанного в 1823 г, автор ряда пьес и забавных анекдотических воспоминаний (1859). Яростный враг романтической школы. Моцарт, Вольфганг (1756—1791) — знаменитый австрийский композитор, автор опер Волшебная флейта, «Дон-Жуан» и Свадьба Фигаро. Мэн в и ель- Ф од о р, Жозефина (1793-ок. 1850) — известная французская певица. Пела в Париже в театре Комической Оперы ив Итальянской опере, а позднее гастролировала во всех европейских столицах. Не и си- французская танцовщица XVIII в. Ниве л он. Лунок француский танцовщик. С успехом гастролировал в Лондоне. В Парижской опере соперничал с М Гарделем и Вестрисом. Но б л е — французская балерина Парижского театра Оперы, ученица Мазе (Maze). Дебютировала в 1818 г, оставила сцену в 1842 г. Нова лис, литературный псевдоним Фридриха фон Гарденберг (1772—1801) — немецкий писатель. Один из самых крупных представителей литературного реакционного романтизма. Характерные черты творчества Новалпса — мистицизм, апология средневекового феодального уклада жизни, апология церкви и монархии. Нов ер р , Жан-Жорж (1727—1810) — французский балетмейстер, реформатор искусства балета. Подробно о Новерре см. в статье И. И. Соллертинского, сопровождающей перевод Писем о танце Новерра, изд-во Академия 1927 га также на стр. 17—32 настоящего издания. Ну р р и, Адольф (1802 -1839) — знаменитый французвкий певец-тенор Автор либретто бале i а Сильфида (1832) и ряда других балетов. Сын иевцаЛуи,Нурри(1780—1831). Обер, Даниель-Франсуа Эспри (1782—1821) — французский композитор, автор более 50 опер, из числа которых лучшими и наиболее популяр 1Ыми являлись «Фра- Диаволо». Бронзовый конь, «Фенелла или немая из Портичи». Отличительная особенность последней из опер состоит в том, что центральная роль в ней чисто мимическая и всегда исполнялась балгринами. Оме р , Жан (умер в 1832 г. Французский танцовщики балетмейстер, ученик Доберваля и один из немногих его последователей. В Парижском театре Оперы поставил балеты Пажи горцога Вандомского» (Алина королева Голконды» (1823), Ветреный пая (1823), Сомнамбула (1826), «Синщая красавица (1*529), «Манон Леско» (1830; и ряд других. Либретто балета Сомнамбула является первым опытом привлечения к балетной драматургии профессионала-писателя, в данном случае Э- Скриба. С 1814 по 1820 г. — балетмейстер в Вене, гле он открыл Фанни Эльслер, которой было в то время 7 лети обучал ее в течение 5 лет. Павлов а , Анна (1881—1931) — русская балерина. Окончила Петербургское балетнЪе училище в 1899 г. по классу П. Гердта и вступила в балетную труппу Мариинского театра. Вскоре выдвинулась и стала одной из ведущих балерин, но уже около 1910 г. оставила Мариинский театр и гастролировала заграницей, где последние годы стояла во главе собственной труппы. Умерла в Гааге. Па га ни ни, Никколо (1789—1840) — всемирно известный скрипач-виртуоз и композитор. Пал ь ер и ни, Антуанетта — итальянская балерина первой половины XIX в Танцовала в Миланском театре Ла Скала и особенно прославилась в трагических ролчх. Натер ку л , Белей—римский историк I в. до нашей эры, автор краткой Истории Рима, в которой имеются некоторые сведения о танце и пантомиме. И ей ро н не, граф Шарль Игнас (1778—1854) — французский реакционный политический деятель, министр Карла X. Пеку р (умер в 1729 г) — выдающийся французский придворный танцовщики балетмейстер. Пери кл до нашей эры) — государственный деятель Афин в период их расцвета, создатель афинской демократической конституции. Э П0Х У. правления Перикла считают золотым веком греческого искусства, литературы и театра Пер ро, Жюль-Жозеф (1810—1892) — французский танцовщик (ученик А. Вест- риса и Вигано! и балетмейстер, мужи педагог Карлотты Гриш. Дебютировал в Парижской Опере вместе с Марией Тальони в 1830 г. За необычайную легкость танца был прозван современниками воздушным (l'aerien). В Петербурге служил с 1848 по 1859 г. Из поставленных Перро балетов наиболее известны «Фауст» (1854), «Катарина», «Эсмеральда» и др. Подробную характеристику его см. у Бурнонвиля в Балетных знаменитостях на стр. 282 настоящей книги ив статье Ю. Слонимского в сб. «Эсмеральда» изд. ГАТОБ, 1935. Пети, Жан Батист-Мари (1785—1827) — французский танцовщики балетмейстер, с 1821 г. балетмейстер в Вене. Пети па, Мариус (1822 —1910) — французский танцовщики балетмейстер. В Петербурге с 1847 г. Поставил б балета. Создатель школы кого балета и учитель целой плеяды превосходных р\сских танцовщиков и танцовщиц Х1»Х в. и начала XX века. Пила д — рииский мим в эпоху Августа, родом из Киликии, основатель трагической пантомимы Пилад ограничивался только пантомимическим танцем, в то время- как другие актеры сами и пели и танцевали. 342 Пи ч ч пни, Нико.1.10 (1728—1800) — итальянский композитор. С 1776 г. жил во Франции, где ревнители его таланта выставили его соперником Глюка и этим завязали известный спор между глюкпотаии п ниччинистами. Людовик XVI назначил Пиччинп директором Королевской школы пения. Нз ISO произведений Пиччини главным образом онер] следует отметить Зиновию, «Атиса», «Дидону», Диану и Эиднмиона». «Пенелопу» и «Ифигению в Тавриде». Плута р х (ок 5 0 - 1 2 0 нашей эры) — греческий историограф и писатель, автор Жизнеописаний великих людей. 1$ произведениях Плутарха сохранились сведения о греческом танце. Пол греческий трагический актер. Писатель Авл Гелий рассказывает в своих записках приведенный в тексте эпизод. II о лик лет один из лучших греческих скульпторов V века до нашей эры. Полин ь як, Жюль-Арман, герцог (1780 — французский политический деятель, пре хедатель совета и министр иностранных дел Карла X Его реакционная политика была непосредственным поводом июльской революции 1830 г. Полу к с — эллинистический писатель и ритор, в сочинении которого Ономастикой сохранились ценнейшие сведения о греческом театре и танце. Поль, Аитуан — французский танцовщик-виртуоз. Дебютировал в Паршк- ском театре Оперы в 1813 г Неоднократно гастролировал на лучших европейских сценах. Подробную характеристику его см. у Бурнонвиля в Балетных знаменитостях на стр "282 наст я щей книги. Поль де Кок, Шарль (1794-—1871) французский беллетрист и драматург, автор ряда популярных легковесных романов. II рев о — одна из первых крупных танцовщиц на сцене Парижской оперы. Дебютировала в 1704 г, оставила сцепу в 1730 г. Прево первая выступила в пантомимическом балете, поставленном в 1708 г. в замке герцогини Дю Мэн на сюжет IV акта «Горациев» Корнеля]. Танцовщицы Камарго и Саллэ были ученицами Прево. Преображенская, Ольга Осиповна (род в 1870 г) — балерина Петербургского балета, исполнительница ряда первых ролей в балетах. На сцене Мариинского театра танцовала с 1889 по 1912 г После Октябрьской революции в белой эмиграции. П ю в и и ь и — французская танцовщица XVII в. , Рам о , Жан-ФплнТш (1S83—1764) выдающийся французский композитор' и теоретик музыки, Являющийся отцпм современного учения о гармонии. Автор большого числа опер и балетов наиболее известны Ипполит и Арисия», Кастор и Поллукс, Празднество Гебы. Оригинальность Рамо заключается в углублении характера музыки, в обогащении гармонии, в придании ей выразительности, которая , так нравилась Новерру. Рас и н , Жан (1639-1699) — французский писатель, придворный драматург Людовика XIV. Распн изменил созданную Корнелем классическую трагедию, усилив в ней элементы любовной интриги, и увел ее от гражданских и политических тем. Вместе стем в его трагедиях наличествует психологическая правдивость и реалистичность изображения конфликтов. Рафаэль Санцио (1483 —1520) — знаменитый итальянский художник, скульптор и архитектор. Один из лучших представителей стиля так называемого высокого возрождения, — гармонического, уравновешенного, пластически законченного. Реп х с шт ад т с кий герцог, Франсуа-Шарль Жозеф-Бонапарт (1811 — 1832) — сын Наполеона, объявленный при рождении Римским королем. После второго отречения Наполеона жил в замке Шенбрунн в Австрии. Ре м оп де Се н т-А ль б и н французский писатель XVIII в, автор теоретического трактата Об актере (1747), в котором он открывает борьбу с традиционным стилизрванным театральным костюмом, одинаково далеким как от исторического, таки от этнографического и бытового правдоподобия. Ричард сон, Сэмюэль (1689—1761) — известный английский писатель, автор знаменитых в свое время романов «Памела», «Кларнса Харлоу» и «Грандисон». Рога и, принц Эдуард де (1734 — 1803) — французский кардинал, любовник танцовщицы Гимар. Роза т т и , Каролина — итальянская балерина 50—60 гг. XIX в, блестящая техническая танцовщица. Ученица Блазиса. В Парижской Оцере впервые танцо вала в 1854 г. В Петербургском балете в 1859 — 1862 гг. Рок план, Камилл (1802-1855) — французский художники литограф. Рок план, Нестор (1804—1870) — французский писатель. Директор театра Оперы в Париже. Росс и ни, Джоакипо (1792—1868) — итальянский оперный композитор. Из его весьма многочисленных произведений наибольшей популярностью пользовались оперы «Севильскпй* цирюльник, Вильгельм Телль», Сорока воровка, Золушка, «Семирамида» и др. Превосходную и выразительную мелодику он умел сочетать с остроумной блестящей гармонической инструментовкой. Рос ц и й (ок. 1 2 5 - 6 2 г. до нашей эры) — знаменитый римский комический актер, друг Цицерона, произнесшего в его защиту свою известную судебную речь В защиту актера Росция». По преданию ввел маски, чтобы скрыть свои немного косившие глаза л 343 Рот шил ь д , барон Яков (1792—1868) — глава французской ветви известной банкирской фирмы Ротшильд, существовавшей в Германии с конца XVIII в. Руин и, Джовашш-Батиста (знаменитый итальянский певед- тенор. Р уже де Лил ь (1760—1838) французский поэт и музыкант, автор текста и музыки Военной песни Рейнской армии, впервые 'исполненной им в Страсбурге 26 апреля 1792 г. В июле того-же года, когда эту песню распевали солдаты марсельского батальона, штурмовавшего королевский дворец, ее стали называть Марсельезой. Ее пели, идя в бой, войска революционной Франции, она вдохновляла армию Наполеона, ее пели революционные пролетарии Франции в 1*848 г. и парижские коммунары в 1871 г. На протяжении всего XIX века Марсельеза, ставшая официальным гимном французской буржуазной республики, оставалась революционным гимном. Сак к и ни, Антонио-Мария-Гаспардо (1734—1786) — итальянский композитор, последователь Глюка, автор ряда опер, из числа которых лучшие, написанные им в Париже, «Дэрданус» и, особенно, «Эдип в Колоне. Сак ко, Джиовапни-Антонине, — итальянский танповщик-содист и балетмейстер. Был в х гг. XVIII в в России в труппе | Л окателли, где поставил ряд балетов, а позднее в Венеции ив Копенгагене. С алле, Мари (1707 —1756) — французская балерина. Вначале выступала в ярмарочных театрах Парижа и провинции, ас г. танцовала в Парижской Опере. Главным образом выступала в Лондоне, где в 1737 гей удалось провести постановку первого балета-пантомимы «Пигмалион». В этом балете она произвела реформу балетного костюма она появилась па сцене Ковентгарденского театра в простой муслиновой тунике, облегающей тело, с распущенными волосами, без всяких украшений. Новерр очен*, высоко ценил Салле С аль ер и , Антонио (1750 -1825) — итальянский композитор, долгое время живший и работавший в Австрии и Германии. Ученик Глюка, автор опер Данаиды, «Аксур» и «Тарар» Последняя написана на текст Бомарше. Се н - Жорж, Жюль-Анрп (настоящая фамилия Рершаде, 1801—1875) — автор ряда балетных либретто второй и третьей четверти XIX в «Джипсп» (1839)," «сЖизель» совместно с Т. Готье], Вечный жид (совм%гно со Скрпбом —1852), Корсар [1855 — 6], Дочь ф раона», Царь Кандавл», и ряда других. » Се н - Л е он, Шарль-Виктор-Артур (ок 1815 — 1870) — скрипач, танцовщики балетмейстер. Был жена г на балерине Фанни Черчтто. В Парижской Опере поставил ряд балетов Мраморная красавица (1847), Волшебная скрипка (1854), Маркитантка (1869), «Коппелия» (187 J) В сотрудничестве с Т. Готье сочинил балет «Паккерета» (1854). Поставил также ряд балетов в Петербургском и Московском балете, в том числе Конька Горбунка (1864). Сер ван дон и , Жан-Никола (169.)—1766) — архитектор и театральный деко ратор-перспективист, родом из Флоренции. В 1724 г. прибывает в Париж, с 1728 г. становится первым художником декоратором Оперы. Скот т , Вальтер (1771—1831) — знаменитый английский романист. С кр и 6, Эжен (1791 — 1861) — французский драматурги беллетрист, написавший свыше 350 пьес, в том числе множество водевилей и оперных и балетных либретто. Мастер хорошо сделанной пьесы, он в совершенстве владел техникой сцены и прекрасно знал вкусы мещанского зрителя. Работал постоянно в сотрудничестве с целой армией второстепенных драматургов. Соколов а . Евгения Павловна (1851—1926) — русская балерина. Дебютировала в Петербургском балете в 1859 г, будучи ученицей балетного училища, которое окончила в 1869 г, после чего была сразу принята в Петербургскую балетную труппу. Оставила сцену в 1886 г Позднее — превосходный педагог, имевший решающее влияние на танец всех пербочлассных балерин первых десятилетий XX века. Ее ученицами были Павлова, Карсавина, Спесйвцева, Трефилова и др. Соломон и — итальянский танцовщики балетмейстер. В 1782 -1805 г.г. поставил в Петровском театре Медокса в Москве ряд балетов в духе Новерра». Соль н ь е — французская танцовщица первой половины XIX в. Соф о кл до нашей эры) — один из величайших в мире трагических поэтов, много способствовавший становлению и развитию древней греческой трагедии. До нашего времени полностью дошло семь его трагедий «Эдип царь, «Эдип в Колоне, «Антигона», «Трахинянки», «Аянт», «Филоктет», «Электра» и значительная часть сатнровской драмы Следопыты. С по н т и ни, Гаспаро (1774—1851) — итальянский ^ композитор. Автор оперы Весталка. . Стиль, Ричард (известный английский писатель, драматурги журналист. Сотрудник Адшсона по изданию журналов. С ц и пион Африканский (234—183 до иашен эры)—знаменитый римский полководец, разбивший в 202 г. войска Ганнибала в битве при Заме -Су ль т , Никсса, герцог Далматин (1769 —1851) — французский военачальник, один из маршалов Наполеона. При Луи-Филиппе был министром иностранных дели военным министром Франции. 344 Тале Иран Перигор, Шарль-Морис де (1754—1838) — выдающийся французский дипломат, в 1790 г. председатель Национального собрания, министр иностранных дел при Директории, Консулате и Наполеоновской империи. При реставрации Бурбонов перешел на сторону последних и играл большую роль вовремя Венского конгресса. Талье н , мм, ввела в эпоху Директории в моду газовые платья, совершенно прозрачные и обнажавшие почти весь бюст. Мода эта господствовала в 1795—99 г.г. и часто вызывала негодование толпы. Таль м а , Франсуа-Жозеф (1763 — французский трагический актер (дебютировал в Комеди Франсэз в 1787 г. Вовремя Революции ушел с группой револю ционно-настроенных актеров из театра после постановки трагедии МариЖозефа Шенье «Кард IX». Любимый актер Наполеона. Таль они, Мария (1809—188*) — знаменитая французская танцовщица. Впервые выступила в Вене в 1822 г , в Париже в 1827 г. Основоположница романтического стиля в танце. В Петербурге гастролировала с перерывами в 1837—1842 г. Таль они, Филипп (1778 1871) — французский танцовщик, балетмейстер и педагог, отец и учитель М. Тальони, поставипший для нее ряд балетов в том числе и Сильфиду, один из первых и лучших романтических балетов (1832). Таль они, Поль (1808—1884) — танцовщики балетмейстер, брат МарииТаль- они, ученик Кулона. В 1816—23 г. — со.шст в Вене, с 1850 г. по 1883 г. балетмейстер в Берлине, где в числе других балетов им поставлены Ундина, «Tea», «Сатанилла», «Фантаска» и другие. Таль они, Сальватор (1790 — 1868) — итальянский танцовщики балетмейстер. В 1826 г. — солист в Вене, позднее — балетмейстер в Неаполе. Брат Филиппа Тальони. Та ц и ток нашей эры) — римский историк, автор Анналов, Нравов германцев и др. работ. Тени р с, Давид (1610—1690), по прозвищу Младший — фламандский живопи сец—жанрист, изображавший преимущественно простои i родные сцены. Теодор французская танцовщица конца XVT1I в , жена балетмейстера Доберваля. Т и циан (собств. Т и циане Вече л ли о , 1477—1576) знаменитый итальянский художник, один из величайших живописцев венецианской школы, Тор вал ь д се н , Бертель (1779—1814) — датский скульптор, представитель академического классицизма в скульптуре. Фал ь коне, Этьен-Морис (1716 — 1791) — французский скульптор, автор знаменитой статуи Петра I (Медный всадник) в Ленинграде Член французской Академии Художгств, в которую он был избран за статую Милона Кротоиского. Фе б р и, Флора — итальянская виртуозная танцовщица второй половины XIX в, ученица знаменитой миланской преподавательницы Беатриче Беретта. Фе рви ль французский танцовщики балетмейстер второй половины XVIII в. Феррари с, Амалия — итальянская виртуозная танцоищица половины XIX в, ученица Беатриче Беретта. В Петербугском балте танцовала в сезон 1868— Фе спи д — древнегреческий поэт второй половины VI века до нашей эры. Его считают родоначальником трагедии, несколько он ввел актера, пока единственного, но выступающего в разных ролях и тем самым сделал шаг через грань, отделяющую лиризм дифирамба от примитивной формы драматического диалога — действия. Фи д и й (ок. 500—431 до нашей эры) — величайший греческий скульптор. Его статуи украшали знаменитый Парфенон. Фит ц - Джем с , сестры Наталии Софи — танцовщицы, по происхождению англичанки, выступавшие на многих европейских сценах в 1830—40 гг. В Париже Натали Ф. Д. дебютировала в 1832 г. Ф л оке Этьен Жозеф (1750—1785) — французский композитор, автор ряда опер, имевших большой успех (Союз любви и искусства, «Азолан», Благотворитель- вельможа и др. Фок и н , Михаил Михайлович. Танцовщик (с 1898 г) и балетмейстер (с 1910 г) Петербургского Марипнского театра. Самостоятельной постановкой дебютировал в 1907 г. (первый вариант '«Шопенианы» и «Эвника»). В том же году поставил Павильон Армиды» и с "1908 по 1912 г ставил ряд балетов для Дягилевскнх русских сезонов в Париже. Фокин реформировал русский балет в сторону импрессионизма и ввел в него элементы стилизаторства, любования прошлыми эротические моменты. После Октябрьской революции — в белой эмиграции. Фридрих Великий король Прусский, под чьим правлением Пруссия стала выдвигаться в один ряд с наиболее значительными европейскими государствами. В семилетней войне он успешно воевал против Австрии и России. -Участвовал в первом разделе Польши. Стремясь сделать свой двор средоточием культурной жизни страны, привлекал к нему писателей, художников и философов, в том числе Вольтера. Фри них древнегреческий поэт конца VI века до нашей эры, афинянин, один из зачинателей античной трагедии. Из его произведений до нас не дошло ничего, кроме названий двух его трагедий — Взятие Милета» и Финикиянки. 345 Фу с ко итальянская танцовщица первой половины XIX в. Ха б е не к , Антуан Франсуа (1781—1849) — французский скрипач, главный дирижер Парижского театра Оперы с 1824 г. совместно с Валентине, ас г. по 1847 г. самостоятельно. Ч Цезарь, Кай-Юлий (100—44 до нашей эры) — римский политический деятель, полководец и писатель, узурпировавший власть в Риме и убитый республиканцем Брутом. Цицерон, Марк Туллий (116-43 до нашей эры) — римский адвокат и общественный деятель, один из величайших в мире ораторов. v Ц у к к и, Вирджиния (род. в 1857 г) — итальянская балерина. Впервые выступила в Падуе, в 1873 гс по 1878 г. солистка в Берлинском балете, потом примаб.иерина в Миланском театре «Ла Скала, позднее танцовала в Неаполе, Риме, Париже, Лондоне и других городах. В 1885 г. выступала в Петербурге в театре Кинь грусть Лентовского и осенью того же года была приглашена в Мариинский театр, где танцовала дога после этого выступала в Петербурге в частимх театрах дог. Была виртуозной технической танцовщицей и хорошей мимической актрисой. Особенным успехом пользовалась в роли Эсмеральды. Чеке т т и , Энрико (1850—1930) блестящий виртуозный итальянский танцовщик в Петербургском балете с 1887 г и превосходный педагог, чьими трудами в Петербурге были реализованы предпосылки для создания новой русской школы классического танца на основе ранее существовавших итальянской и француз кой школ. Ч ер и т то, Фанни—т итальянская танцовщица половины XIX в, жена балетмейстера Сен-Леона. В Петербургском балете танцевала в 18S5—57 гг. Ч»и ч ер и (1782 — 1868) — театральный художник — декоратор, работавший в Париже. Французы произносили его фамилию «Сисери». Шаль, Филарет (1798—1873) — французский писатель, очеркист и критик, близкий к романтической школе. Ша м р у а, Луида (1779—1802) — французская танцовщица Парижской Оперы. Одна из лучших партнерш Огюста Вестриса. Ша с се оперный певец — бас, превосходный актер. Йа сцене Парижской Оперы с 1721 по 1757 г. Ш е вин ь и — французская танцовщица. В Парижском театре Оперы с г Танцонала первые партии в ряде балетов Гарделя, мл. Ш е к спи р , Вильям (1564 —1616) — английский драматург, один из величайших поэтов в мире. Ш е н ь е , Мари-Жозеф (1764—1811)— французский поэт и драматург, автор трагедии Карл IX или Урок королям, имевшей значение в развитии революционных событий 1789—1793 гг. Шил л ер, Фридрих (1759—1805) — один из величайших поэтов Германии, автор большого количества лирических стихотворений, драм и теоретических работ по эстетике, а также исторического труда о войне Нидерландов за независимость. Из числа драматических произведений Шиллера до сих пор иУ1еют значение и ставятся Разбойники, Коварство и любовь, Дон Карлос», Вильгельм Телль». Ранние произведения Шиллера отмечены ярким революционным пафосом. Ш лег ель, Фридрих (1772—1829) — немецкий литературный критик, теоретики один из основоположников романтического движения в немецкой литера type. Одновременно с Ф. Шлегелем ив тех же областях выступал era брат Август- Вильгельм Шлегель (1767—1845). ' Ш ос с ар, Пьер (1766—1823) — французский поэт, писатель и общественный деятель, Вовремя революции секретарь Комитета Общественного Спазения. Стоял на позициях классицизма и решительно боролся против романтической школы в искусстве. Автор трактата Дополнительная поэтика или дидактический опыт о жанрах, не упомянутых Буало в его Поэтическом искусстве (1817). Э б ер л е , Тереза ум в 1840 г.]—танцовщица. С 1803 г. в Вене, с 1827 г в Итальянской оиере в Лондоне. Эль с л ер, Фанни (1810—1884) — знаменитая балерина итальянской школы. Впервые выступила в Париже в 1834 г. Гастролировала на сценах всех европейских столиц. В Петербурге выступала в 1848—184J г. Покинула сцену в 1831 г. Эль с л ер, Тереза (1808-1878) танцовщица, се с р а Фанни и ее партнерша. Будучи большого роста, часто осуществляла в танцах с сесгрой мужскую поддержку. Была также балетмейстером и ставил мелкие балеты для своей сестры. З пе французский филантроп, богослов по образованию, автор метода обучения глухонемых. Э с хил до нашей эры) — один из величайших трагических поэтов древней Греции, сделавший решительный шаг по пути создания греческой трагедии. Из его трагедий, насыщенных глубоким чувством и философской мыслью, до нашего времени сохранилось всего семь Скованный Прометей, Умоляющие, Семеро против Фив, Персы, «Агамемнон», «Хоэфоры» и «Эвмениды» (последние три составляют трилогию «Орестея»). - - 346 ПРИМЕЧАНИЯ стр, 3-ья строка снизу — Стих графа д'Э с сек е : « Постыдно злодея н ь е , ан е плаха Граф Э^ске» (1678) — трагедия Г\>ма Корнеля (1625 — 1798). Сюжетом этой пьесы -является падение могущественного фаворита королевы Елизаветы Английской. 43 стр, 5-ая строка снизу — Port de bras — ношение рук, манера пли способ держать руки вовремя танца. s 43 стр, 2-ая строка снизу — Итальянские уф ф о и ы. — Труппа итальянских певцов гастролировала в течение некоторого времени в Париже и выступала на сцене Парижского театра Оперы с 2 aerycia 1752 г. Первое же знакомство с итальянский оперой, имевшей совершенно иной характер, чем опера французская, раско шло парижскую публику на сторонников итальянской музыки и поклонников музыки французской. Гак как оперы, исполнявшиеся итальянцами, принадлежали к жанру opera buffa, то их исполнителей стали называть буффонами, а вся борьба подучила название войны буфф шов. В сущности, эта борьба была борьбой за буржуазно-реалистические моменты в музыке, которые пропагандировались буффонами 4 46 стр, 1-ая строка снизу — « Обучали искусству с альта ц и и » . Сальтация («Saltatio») — искусство пантомического жеста у древних, — понятие, на которое опирается Новерр в исторической ориентировке проповедуемого им действенного балета. Основанием для Новерра послужила работа аббата Дюбо «Reflexions critiques sur la pocsie' et la peinture» (1719),' в которой Дюбо доказал, что под сальтацией древние понимали именно искусство жеста, а не танца в нашем смысле словл. 47 стр, 19-ая строка снизу — Уничтожим маски. Дог. все танцовщики во французском балете танцевали в масках, что, разумеется, убивало мимическую выразительность лица танцующего актера. Первым французским танцовщиком, снявшим маску, был Гаэтан Вестрпс. впервые выступивший в 1770 г. без маски в отрывках пз балета Новерра Медея и Язон». Однако, кордебалет ные танцовщики и хористы еще в течение ряда лет сохраняли маски, в частности в тех случаях, когда они изображали мифологические персонажи—Теней, Ветров, Фурий и т. д. (напр , Ветры в прологе «Тарара» Сальери в 1787 г. 47 стр, я строка снизу. — Станут они Про те ям и . Протей в греческой мифологии морской старец, обладавший волшебной способностью принимать любое обличье. Во французском языке XVI в. слово «Протей» стало нарицательными служило синонимом понятия способный к перевоплощению, при- нимаюций разные личины. 48 стр, аи строка сверху. Феерия пьеса, рассчитанная на постановочные эффекты и черпающая свои сюжеты пз мира волшебных сказок с феями и сверхестествеиными существами, что позволяло не считайся с логикой событий и не обращать внимания на правдоподобие, а также мотивировало всяческие волшебные превращения, Таким образом, основой феерии, восходящей корнями к «pieces a machines» (спектаклям с постановочными эффектами, дававшимся еще в XVII в. во Франции, явля тся ее зрелищность, обстановочное богатство, всемерное применение театральной механизации и постановочных эффектов (полеты, превращения, кораблекрушения, пожары и разные другие механические трюки. Естественно, что в этих спектаклях внимание переносилось с действующего на сцене человека на окружающую его обстановку. 50 стр, 2-ая строка сверху Тур де форс (от французского tour deforce) — какое нибудь действие, состоящее в преодолении значительных трудностей, сложный и, подчас, опасный трюк. 60 стр, 15 ая строка снизу Закон трех един ст в (единства времени, места. и действия) — основное требование, предъявляемое к драматургическим произведениям теоретиками классического театра. Наиболее полное выражение это требование нашло в стихотворном трактате Буало Поэтическое искусство (1674). Оно состояло в том, что действие пьесы должно продолжаться не более суток, место действия на протяжении всей пьесы должно было оставаться неизменным, а само действие должно было протекать, без отклонения от единой сюжетной линии пьесы, без побочных интриги вставных комических сцен (как это наблюдается у Шекспира или у испанских драматургов. Требовавшие единства теоретики ссылались на Аристотеля, якобы продиктовавшего такое правило в своей Поэтике, но ссылка эта неправильна, так как Аристотель говорит только о желательности соблюдения единств времени и места, когда это возможно и когда это полезно для пьесы в целом. Во французском театре требование единств, сковывавшее свободу творчества, было-окончательно опрокинуто только в 20 х гг. XIX в. развитием мелодрамы и драматургической теорией и практикой романтиков, но уже в XVIII в раздавались голоса против единств. Против них выступал ряд теоретиков идраматургов, в частности Бомарше. Б стр, 24-ая строка сверху — Экспозиция, завязка и развязка необходимые элементы любого драматургического произведения, которые всегда мо*но обнаружить при его анализе. Экспозицией называется та часть пьесы пне зависимости от жанра, в которой автор знакомит читателя или зрителя с взаимоотношениями действующих лиц и с обстоятельствами, в которых протекает действие пьесы, Экспо иция необходима в балете, как в любом другом сценическом произведении. Она предшествует завязке, в которой узел действия приводится в движение, и может в отдельных случаях быть либо чрезвычайно краткой, либо растягиваться на целый акт и даже более. Об экспозиции, завязке и развязке в либретто балетного спектакля подробно говорится у Бла- зиса на стр. 146—160 настоящей книги. S3 стр, 12-ая строка снизу. — Фигуранты одно из названий, которым в XVIII ив в. обозначали кордебалетных танцовщиков н танцовщиц. S3 стр, 2-ая строка снизу. — Ментор персонаж, греческой героической.эпопеи Одиссея, друг самого Одиссея, которому тот поручил воспитание своего сына. Телемаха. В XVIII в. имя Ментора стало нарицательными синонимом слова наставник, воспитатель i 64 стр, 1 ая строка сверху — Театр Оперы имеется ввиду Парижский театр Оперы, который обычно называли просто Оперой. Полное название этого театра несколько разменялось. Основанный в 1672 г. по разрешению, данному Людовиком XIV, он первоначально назывался Королевской Академией Музыки и носил это название до самой Революции. Первоначально этот театр помещался в зале для игры в мяч Бель Эр (Sallo de jeu de paume Bel-Air), a после смерти Мольера занял его театр в Пал^-Рояле (с 1674 г. В 1769 г. здание театра сгорело и спектакли возобновились через несколько лет в нором помещении, которое снова сгорело дотла в 1781 г. Архитектор Лёнуар затри месяца выстроил но ое здание (позднее принадлежавшее Театру Порт-Сен- Мартэн), в котором Опера пробыла дог. В 1791 г, вовремя Революции, название Королевская Академия Музыки было заменено кратким названием Опера, а в 1794 г. театр был переименован в Театр Искусств При Империи, при Реставрации и при Второй Империи театр опять вернулся к своему старому названию и последовательно носил имена императорской и королевской академии музыки. * В 1820 г. Опера перешла в здание театра Фавар (см. прим. к стр, 247), а через год перенесла спектакли в новое временное здание и только в 1875 г. окончательно заняла то помещение, в котором находится поныне. С первых дней существования Театра Оперы в нем имелась постоянная балетная труппа, начавшая давать самостоятельные балетные спектакли во второй половине XVIII в. 68 стр, 14-ая строка снизу. — Тоннеле «боченочек»—нижняя часть театральной одежды, служившая вместе спанье (корзиночка) для того, чтобы распустить юбку поверх 6еде.р. 69 стр. 31-ая строка снизу (и следующие. — Игры, Радости, Смех и , Ветры, Часы л т. д — аллегорические фигуры, весьма типичные для мифологических балетов XVITI в. 73 стр , 26-ая строка снизу. — Д Урн обер еже наяд о ч ь » второе название балета Доберваля, впервые поставленного в Лондоне в 1786 га под названием Валет о со.юме», или От худа до добра один шаг в Бордо в г. В России в XIX в. этот балет назывался также Лиза и Коллен», и только со второй половины XIX в. установилось то название, not которым этот балет известен и ставится в наши дни Тщетная предосторожность. -99 стр, 12-ая строка сверху. - Аполлон Бель в с де р с кий и Ан тиной античные статуи, считавшиеся в XVIII ив. образцами законченной и пропорцибнальной мужской и юношеской красоты. .348 101 стр, 5-ая строка снизу. — Ас т и ан а к с , Г е кто р — персонажи греческого героического цикла мифов. Гектор — троянский царевич, сын Приама, отважный воина Астианакс его малютка-сын. 1,14 стр, 1-ая строка снизу (а также на стр. 116). — « Меркурий Болоньи известная статуя, изображающая римское мифологические божество Меркурия, работы фламандского скульптора Жана Болонь (1524-1608) См. изображение на рисунке на стр. 117. В руке у Меркурия кадуцей, — жезл, обвитый змеями и снабженный крыльями, символ присвоенный 91 ому богу 115 стр, 3 ья строка снизу. — Л а-С кала оперный театр в Милане, построенный в 1778 г. и имевший постоянную балетную труппу, дававшую систематически самостоятельные спектакли. Приглашение выступать на сцене театра Ла-Скала для оперного или балетного артиста было почти равносильно патенту на европейскую славу. 144—145 стр. и след. Оп рои схождении масок итальянской комедии. К пониманию сущности, происхождения и влияния итальянской комедии масок (Comedia dell'arte) приближаются в некоторой степени только новейшие исследователи, в частности американка Ли и француз Дюшартр, но ряд проблем все же остается неразрешенными до сих нор. Заметна Базиса имеет чисто исторический интерес, свидетельствуя о прекратном понимании истории театра практиками-педагогами театрального искусства в то нремя, когда на>ка истории театра находилась еще на весьма низким уровне. Тоже относится в значительной степени и к большинству высказываний Блазиса по истории драмы, которые надо принимать с большой осторожностью. 152 стр, 5-ая строка снизу. И фиге ни я и Ат али. «Дфпгения в Авлиде» и «Атали» (по русски обычно переводится «Гофолпя») — трагедии Расина. 163 стр, 13-ая строка сверху. — Кл и тем нес т р а , И даме. Клитемнестра - одно из главных действующих лиц трагедии Расина «Ифигения в Авлиде», Идаме— главное действующее лицо в трагедии Вольтера Китайская сирота. стр, 9 ая строка сверху. — Эвон с кий бард Ш е к спи р . Так как Шек спир был родом из города Стретфорда на реке Эвон, то его называли Эвенским бардом или «Эвонским лебедем. 245 стр. Высказывания Бурнонвиля о происхождении классического танца и о танце индусском и египетском по меньшей мере сомнительны. Бурнонвиль не поднимался над уровнем современных ему знаний об истории танца и его замечания на эту тему также, как у Блазиса, имеют лишь исторический интерес. 261 стр ая строка снизу. — Опера перекочевала в маленький театр Фа вар. В помещение театра Фавар -Парижский театр Оперы перешел в 1820 г, после убийства герцога Беррииского, племянника Людовика XVIII (20 февраля 1820 г Впрочем, перенос спектаклей Оперы в другое помещение намечался и раньше в связи стем, что здание Оперы находилось в непосредственной близости от Национальной Библиотеки, одного из богатейших книгохранилищ в мире, и представляло для него значительную опасность в отношении пожара. В помещении театра Фавар Опера оставалась немного более года. 290 стр, 1-ая стр. сверху. — Вскоре после разбойничьего нападения англичан вначале сентября г. английская эскадра бомбардировала Копенгаген в отместку зато, что Дания, якобы, собирается примкнуть к континентальной блокаде, организованной против Англии Наполеоном. 296 стр, 18-ая строка сверху. — Компания клакеров Профессиональная клака, создававшая за деньги успех или провал театральных пьес и актеров, бьма бичем французского театра на протяжении всего XIX в. Клакерами называли людей, за деньги апплодировавших тому или иному актеру или той или иной фразе в указанных им заранее местах или по знаку своего руководителя — шефа клаки. 282 стр, 5-ая строка снизу. — Коме д и Фра нс э з — театр в Париже, один из старейших театральных организмов в Европе. Основан в 1680 г. по приказу -Людовика XIV в результате слияния трех трупп — труппы Мольера, труппы театра Бургундского отеля и труппы театра Марэ.' Является основным представителем французского академического театрального искусства и сохранил ряд традиций от XVIII ив. Труппа театра Комеди Франсэз состоит в основном из пайщиков («сосьетеры») а самоуиравллется. Ее состав постоянно обновляется новыми одаренными исполнителями. Как театральный коллектив, этот театр на протяжении многих лет был лучшим во Франции. 297 стр, 17-ая строка сверху и следующие. — Л у в р — бывшая королевская резиденция в Париже, ныне музей. Первоначально построенное в 1204 г. при Филиппе- Августе, здание Лувра неоднократно подвергалось перестр >йкам, из которых самая значительная относится ко времени Людовика XIV, но окончательно здание было достроено и приняло теперешний вид лишь в 1848 г. В настоящее время Лувр является одним из богатейших художественных м)3еев в мире. 349* Люксембургский музей в Париже помещается во дворце, построенном в 1615 — 1620 гг. для Марии Медичи. В этом музее могут храниться произволения художников только ПРИ ИХ ЖИЗНИ. Ботанический с;|д в Париже существует с 1626 г. К нему был присоединен в 169:! г. Мсзей естественной истории, а позднее зверинец. В настоящее время Ботанический сад является, в сущности, Зоологическим садом. Пантеон построенный архитектор м Суфрло (1709 — 1789), прославленный архитектурный памятник в Париже. Здание предназначалось первоначально для церкви, по Революция превратила его в храм, где должны бы ш покоиться останки великих людей Франции Вовремя Революции этому зданию и было присвоено название Пантеона и была сделана знаменитая надпись Великим людям признательное отечество Погребение в Пантеоне 1 является величайшей посмертной почестью, которую Фраиция оказывает своим лучшим людям. Дворец Инвалидов убежище для ветеранов, учрежденное при Людовике XIV в Париже. Великолепное здание, построенное архитектором Ардуэн Мансаром. в Кг. увенчано величественным куполом, под которым покоятся останки Наполеона л 301 стр 8 ая строка снизу. — Освободительная воина Греции иге рои ческа яз а щита Мисс о л он г и — Речь идет о войне Греции с Турцией за независимость первой. Война эта началась в 182 ; 1 г. греческим восстанием и окончилась лишь в 1839 г, код) на Лондонской конференции была окончательно признана независимость Греции. К центральным эпизодам этой войны относятся осада Мнссолонгн (город на берегу Ионического моря) и морской бой при Наварине (1827). 306 стр, 1 ая строка снизу Лирическая сцена. Во Франции принято пазы- вать оперные театры лирическими. 308 стр, 5-ая строка снизу. — Три ан он Большой и Малый Трианон. — названия дворцов, построенных в. Версальском парке близ Парижа Людовиком XIV и Людовиком XV. В Большом Трианоне имелся придворный театр 308 стр, 4-ая строка снизу Празднества в честь Разума -празднества Французской Революции, связанные с культом Разума и Верховног > Существа Одно из иих сое таюсь в соборе Нотр-Дам 20 брюмера II года революции (1793), другое в церкви Св. Рока — 10 фримера того же rota. 314 стр, 19 ая строка снизу. — Театр Фей до- Парижский театр, построенный в 1788 91 гг. В нем помещалась Комическая Оиера. 315 стр , 20-ая строка сверху. — 3 ан р с щ е н н ы ft гимн М ар Сель ц е в — имеется ввиду Марсельеза, революционный гимн, сочиненный Руже де Лиллем. В 1828 г , при Карле X, в puoty Реставрации и белого террора, исполнение революционного гимна б ало, разумеется, запрещено. Бурнонвиль приводит - первую строку заключительной строфы Марсельезы' 322 стр, 7-ая строка сверху, — Ладья ар она и Елисеи с к й е Поля. По греческой мифологии души блаженных после смерти попадают в Едисейские Поля, где проводят время в светлой р >дости. Попасть туда можно только пе ренравившись через подземную реку на ладье, которой правит Харон. Отсюда образ Харона и понятие «Едисейские поля стали синонимами смерти. *) *) При составлении настоящих примечании были частично использованы примечания И. И Солдертинского к русскому изданию Писем о танце Новерра (изд. Academia, 1927). | Образовательный портал Как узнать результаты егэ Стихи про летний лагерь 3агадки для детей |
