Классики хореографии_Новерр, Блазис, Адис, Бурнонвиль. Ленинградский государственный хореграфическии техникум

менно выходит первое издание его основного труда, дающего обоснование новой балетной, эстетики и замыслов самого мастера—«Писем о танце и балетах" '. Здесь открываются лучшие страницы биографии Новерра. В Штутт- гарте имеются налицо все возможности для осуществления реформы герцог Карл-Евгений Виртембергский тратит на театр 2
громадные суммы около 200 000 гульденов ежегодно, получаемые им от Франции в виде вознаграждения запродажу ей солдат своего княжества. Эти средства позволяют ему сосредоточить в своем придворном театре в Штутт- гарте блестящие артистические силы. В Штуттгарте работают—ком­
позитор и дирижер Иомелли, декоратор Сервандони, художник-костюмер Боке (отныне постоянный сотрудник Новерра)- В распоряжении балетмейстера двадцать солистов танцовщиков (в том числе балерины Ненси,
Тоскани, танцоры Ле Пик, Балетти) и 100 человек фигурантов. Ежегодно из Парижа выписывается натри зимних месяца сам бог танца" Гаэтан
Вестрис
3
. Герцог, погруженный в беспрерывные увеселения, повидимому, не вмешивается в художественное руководство театром и предоставляет Новерру возможность приступить к реализации своих планов. В Штуттгартс*ком театре публика впервые видит трагические балеты новый жанр, в котором танцы осмыслены напряженной драматической пантомимой. Репертуар таков Медея и Язон", Смерть Геркулеса, Орфей и Евридика", Амур и Психея", „Ринальдо и Армида", Данаиды или Гипермнестра", Похищение Прозерпины", Венера и Адонис, Диана и Эндимион", „Антоний и Клеопатра" и „Семирамида" (быть может и Любовные истории Генриха балет, переделанный Новер- ром из VI песни „Генриады" Вольтера; подробный план постановки был разработан и заслужил одобрение Фернейского философа однако, была ли когда-либо осуществлена эта постановка, за отсутствием точных данных утверждать нельзя- Отсюда Новерр начинает обстрел обветшавших традиций французских балетов, привлекая внимание европейского театрального мира своими новшествами. Гаэтан Вестрис ставит один акт Медеи и Язона" на сцене Парижской оперы. И все же, тщетно ожидает Новерр приглашения на отечественную сцену. Материальные дела Штуттгартского театра расшатываются, служба у герцога начинает тяготить Новерра, планы которого делаются все более грандиозными по размаху. Повидимому, желая сменить место службы, Новерр посылает польскому королю Станиславу-Августу один­
надцатитомную рукопись, включающую в себя текст Писем о танце,
1
„Lettres sur la danse et sur les ballets, par M-r Noverre, Maitre des b a l l e t ; de son
Altesse Serenissime Monseigneur le Due de Wiirtemberg et ci-devant des theatres de Paris,
Lyon, Marseille, Londres etc". О Лионском пребывании Новерра см. Leon Vallas „Noverre a Lyon" („Revue musi- cale de Lyon" от 27 ноября 1910 г.
2
О Штуттгартском театре н связанной с ним деятельности Новерра см. J. Sittard—
„Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Wiirtembergischen Hofe" II Band, Stutt­
gart 1890, U r i o t „Descriptions des fetes donnees pendant quatorze j o u r s " . . . A Stutt­
gart, Cotta, 1763, а из более поздних работ Rudolf Krauss и Hermann Abert—„Herzog Karl
Eugen von Wiirtemberg Und seine Zeit" ив особенности — превосходное исследование
Аберта „Niccolo Jomelli als Opernkomponist", 1909.
3
О Гаэтане Вестрисе см. книгу G. Capon,—„Les Vestris" (Le „diou" de la danse et sa famille")—Paris, 1908, весьма поучительную для понимания быта и нравов балетных театров XVIII века.
4
Вопрос этот был предметом спора между Ю . Слонимской и А. Левинсоном на страницах Аполлона" (1915 г, № № 1, 2, 4—5).
3
Выступление Вестриса в отрывках Медеи и Язона" в Опере состоялось
11 декабря 1770 г. Мимодраматический характер балета вынудил Вестриса выступить без маски (в Штуттгарте маски были уничтожены значительно раньше. Любопытно, что хвастливый интриган Вестрис отрицает в Париже авторство Новерра, презрительно называя его „онемечивщимея" балетмейстером. Последний, тем не менее, выражает
Вестрису признательность за постановку Медеи, усматривая в этом пропаганду своих идей в цитадели балетной рутины.
25

либретто, музыку и эскизы костюмов к его балетам '. Манускрипту предпослано посвящение, прозрачно намекающее на желание автора воочию показать королю свои произведения. Однако, приглашения нет, и Новерр, не дожидаясь финансового банкротства Штуттгартского театра, переезжает в Вену, куда его приглашают для устройства празднеств по случаю свадьбы эрцгерцогини Каролины, будущей королевы Неаполитанской (1767). Он получает назначение на пост балетмейстера придворного театра и распорядителя королевских увеселений, а также учителя танцев в семействе австрийской императрицы Марии Терезии. Остроумная и изобретательная организация придворных празднеств одна из удачных черт дарования Новерра, создавшая ему популярность среди дворов Европы. Отныне Новерр надолго связывает себя с Габ­
сбургами. В Вене деятельность его не менее плодотворна. К уже известным балетам прибавляются новые „Ифигения в Тавриде", Грации,
„Рожер и Брадаманта", „Эней и Дидона", Аделаида де Понтье", Отмщенный Агамемнон". В Вене же он сотрудничает с великим преобразователем оперы Глюком, деятельность которого, как мы уже выяснили, соответствует духу Новерровых реформ обоим свойственно стремление к патетической выразительности и живописности. Из Вены
Новерр следует за герцогом Фердинандом Габсбургским в Италию, присутствует при заключении последним брачного договора с принцессой Беатриче Моденской, ставит в Милане балеты „Апеллес и Кам- паспа", Праздник роз в Саленси", Ярмарка в Каире, „Ридигер и Венда, „Галеаццо, герцог Миланский, „Евтим и Евхариса", „Бельтон и Элиса", Гименей и Хрисеида". Дальнейшее путешествие Новерра приводит его в Турин, Неаполь и затем Лиссабон, причем за организацию празднеств при дворах он получает знак ордена Христа
2
В 1775 году исполняется, наконец, честолюбивая мечта Новерра. Старые габсбургские связи оказываются полезными в Париже, и коро­
лева—„австриячка" Мария Антуанетта устраивает ему место балетмейстера в Парижской опере и танцмейстера Академии Танца. Несмотря на свои 48 лет, Новерр с исключительным рвением принимается за постановки своих произведений, попутно устраивая празднества в Трианоне. го декабря 1775 г. парижская публика впервые видит цельный балет Нов ер р а — „ Медею и Язона", 30 сентября 1776 г Капризы Галатеи, 1 октября того же года идет „Апеллес и Кампаспа",
21 января 1777 г. — Горации, 27 января 1778 г „Аннета и Любим, в том же году—„Безделушки" („Les petits riens") с музыкой Моцарта, приезжавшего в этом году в Париж, 15 июля 1779 г Туалет Венеры" и, наконец, 30 января 1780 г в последний раз Медея и Язон". Все это — последние триумфы и первые признаки заката славы Новерра. Сотрудники его — Вестрис, Доберваль, Гардель, балерина Гимар—ведут против него бешеные интриги. Повидимому сдает и сам Новерр; характер его становится раздражительным, фанатическое упорство защитника новой идеи сменяется усталой меланхолией. Неуспех балета Горации, где Новерр позволил себе сильно изменить фабулу Корнеля, произвел отрицательное впечатление посыпались остроты, эпиграммы.
1
Рукопись эта дог. хранилась в библиотеке Академии Художеств в Ленинграде. Вот ее полное название „Theorie et pratique de la danse simple et composee; de l'art des ballets, de la musique, du costume et des decorations p a r M-r Noverre Direc- teur de la Danse et Maitre des Ballets de S. A. S. le Due Regnant de W i r t e m b e r g " . Посвящена 10 ноября 1766 г. польскому королю Станиславу-Августу. Место написания ее помечено Луисбургом (замок близ Штуттгарта).
2
Новерр получил знак португальского ордена Христа за постановку балетов в Лиссабоне и Неаполе продолговатый красный крест с белым крестом посредине. А. Лев и нс он. (Мастера балета' стр. 24) ошибочно приписывает Новерру получение Папского (!) ордена.
26

Новерр совершает ряд непонятных тактических ошибок например, в известном споре между сторонниками Глюка, проводившего идеи музыкальной трагедии, и Пиччини, защищавшим старую итальянскую оперу,
Новерр становится на сторону последнего, хотя направление Глюка тождественно ему по духу. Странно, что Против Новерра ополчаются даже те (как упомянутый Доберваль, и др, кто на практике осуществляют его идеи и заслуживают лестные упоминания в Письмах о танце. В 1780 гон выходит в отставку. Революция подрывает материальное благосостояние Новерра; он эмигрирует в Англию. Последние вспышки энергии дают ему возможность поставить „Ифигению в Тавриде", имевшую большой успеху лондонской публики, затем Свадьбу Фетиды" и Адель де Понтье". Но силы быстро иссякают, ив гон заканчивает свою деятельность в Лондоне балетом Супруги Тампеи" и дивертисментом. Репатриация эмигрантов возвращает его на родину (1800). Последние годы жизни протекают в тяжелой обстановке. Правда, идеи его уже привились, они использованы многочисленными сослуживцами и учениками балетмейстера в Париже и заграницей. Носам реформатор позабыт и тщетно пытается о себе напомнить жалобными посланиями. На досуге вновь пересматриваются Письма о танце. В 1803 г. Александр I, вследствие успехов балетов в манере Новерра в России г приказывает издать за казенный счет расширенный труд мастера. В 1807 г. в Париже выходит двухтомное издание Писем, посвященное супруге Наполеона, императрице Жозе­
фине
3
. 19 ноября 1810 г. Новерр умирает в Saint-Germain- en-Laie в нужде и забвении. Обратимся теперь к литературному наследию балетмейстера. В сущности это все один и тот же труд, многократно переиздаваемый
Новерром в разнообразных вариантах. В основу его положено 15 писем,
1
В предисловии к петербургскому изданию Писем" (1803—1804) Новерр жалуется на частые постановки его балетов без указания авторства и с нередкими искажениями его замыслов. Действительно, пересматривая репертуар Петербургского и Московского балета за это время, мы встречаем целый ряд балетов или непосредственно принадлежащих Новерру или, во всяком случае, им навеянных — без упоминания его имени. В 1786 г. Л е Пик ставит в Петербурге Александра и Кампаспу", повторенную в 1796 г. в Эрмитажном театре. Этот же балет идет в Москве (первое представление
2 июля 1786 г, и 22 июня 1803 г. повторяется в новой постановке Соломони, под названием Александр и Кампаспа, или торжество Александра над самим собой.
27 ноября г. Ле Пик ставит в Петербурге Адель де Понтье", которая шла еще раньше (26 февраля 1788 г) в постановке Морелли в Москве (с указанием по программе Ж. Нов ер р а " ) . 7 мая 1791 г. Ле Пиком ставится в Петербурге Медея и Язон" в хане в 5-ти, как у Новерра, действиях. 20 декабря 1800 г. этот же балет идет в Москве в постановке Соломони, нос другой музыкой и уже в х актах. 10 февраля
1802 г. в Москве идут Горации и и Куриации" в постановке Соломони (по программе
Новерра"), а 19 января 1805 г. там же ставится Мщение за смерть Агамемнона" в постановке того же Соломони во вкусе славного балетмейстера Новерра".
2
„Lettres sur la danse, sur Ies ballets et les arts, p a r M-r Noverre, ancien maitre des ballets et chef de la Cour de Vienne et de ГОрёга de Paris T. 1—IV. St.-Pe*ersbourg, imprime chez Jean Charles Schnoor, 1803—1804".
3
. L e t t r e s sur les a r t s imitateurs en general et sur la danse en particulier, dediees a sa Majeste l'lmperatrice des Francais et Reine d'ltalie, par J.-G. Noverre, ancien maitre des ballets et chef de l A c a d e m i e Imperiale de Musique ci-devant chevalier de l'ordre du C h r i s t . Ornees du P o r t r a i t de 1'auteur. 2 v.v. A Paris e t a la Haye 1807". А. Левинсон (статья „Новерр и Боке" Аполлон, 1915, № 2, стр. 54) совершает ошибку, утверждая, что издание носвящено второй жене Наполеона Марии-Луизе, в то время как развод с Жозефиной датирован 11 декабря 1809 га брак Наполеона с Ма­
рией-Луизой состоялся лишь 1 апреля 1810 г.
27